现代园林概念范例(12篇)
时间：2024-04-08
时间：2024-04-08
关键词：现代绘画；园林景观设计；影响
园林景观设计是一门把美学融入园林设计的艺术，通过运用一些园林艺术和工程技术手段来改造环境，在维持生态环境的同时使环境更具美学欣赏价值。绘画作为艺术设计中十分重要的一种艺术形式，其艺术理念也对园林景观设计有着极大的影响。西方现代绘画艺术在我国园林设计中的应用，在很大程度上提升了我国园林景观的观赏性，推进了我国园林景观设计的发展进程。
一、西方现代绘画艺术的概述
西方现代绘画起源于塞尚的印象派，和后来的野兽派逐渐发展成立体主义和表现主义，再到现在的抽象主义，都深受印象派绘画理念的影响。西方现代绘画艺术的艺术语言在园林景观设计的设计过程中发挥着巨大的作用，通过对其中精髓的充分吸收和利用，不仅强化了我国园林景观设计的设计理念和形式，也推动了园林景观设计在视觉与空间上的变革，对园林景观设计的发展有着很大的促进意义。
二、园林景观设计的概述
园林景观设计最早开始于上世纪二十年代的巴黎，二战结束后，随着现代绘画艺术的发展，在先进的艺术运动的推动下，园林景观设计逐渐打破传统模式，开始尝试对新的设计风格的探索。四十年代开始，随着大批的园林景观设计师关于园林设计新理念的文章的发表，使得园林景观设计彻底摆脱了传统教条，开始了具有现代艺术气息的设计方式。
三、绘画对园林景观设计的影响
在传统的园林景观设计中，在空间上的设计往往是封闭式的，类似于建筑的空间设计，缺乏自然的气息。现在的园林景观设计中融入了很多绘画艺术中立体主义的理念，改变了园林设计中的基本结构形式，将具体的空间概念运用到景观设计中，不再使用传统园林景观设计中要求严格的轴线，而是运用不对称的多轴线，让园林景观的空间相互叠加，使得景观空间设计拥有了更强的连续性和流动性，全新的诠释了园林景观中的空间设计。
以往的园林景观设计一般强调具体的平面形式，采用几何对称的设计模式，而如今由于受到抽象派绘画艺术的影响，在园林景观的设计中开始更加注重平面布局的抽象化。园林景观一般是为了给民众提供更加舒适美观的休闲娱乐场所，而使用几何对称的设计模式设计的园林，往往会给人一种死板的感觉，因此在园林景观设计中融入更多的抽象元素，会让人觉得更加的轻松自由。
园林景观设计的重点，就是在保证其自身使用功能的同时让外形更加的美观、自然，结合绘画艺术中印象派的特点，追求更多新颖的艺术表现形式，并从客观世界渐渐转化为主观世界。园林景观设计十分注重外在形式与实际功能之间的结合，在保证园林景观设计美观的同时能充分发挥其自身应有的作用，并随着新形式的发展不断丰富园林的功能，充分发挥园林景观设计的价值。
四、绘画对园林景观设计的启发
（一）设计形式
园林景观设计首先追求的就是外在形式的美观，通过设计让景物拥有更高的审美价值和观赏性，是园林景观设计的目的所在，也是整个园林设计是否成功的直观体现，这其中西方现代绘画艺术给了园林景观设计很多好的启示。
在绘画艺术中往往追求和谐美，通过构图的整体性和色调的统一来使整幅作品呈现出一种和谐的氛围，同样的，冲突与变化也是绘画作品中不可或缺是要素，这一点看似与和谐的氛围格格不入，但也只有真正的把握好两者之间的关系，才能创作出优秀的作品。在园林景观设计中，这一点也同样重要，既要注重设计的统一性，也要加强设计的艺术感，正确处理好这两者的关系，才能使园林景观更加的自然、美观。如果在设计时一味的注重统一性而忽略了景观的变化，会使园林景观显得死板，缺乏灵性和生机；相反的，如果只追求艺术感而不注重园林设计的整体性，会使景物显得散乱而失去设计重心。
绘画艺术中常常使用对比衬托的艺术手法，借不同事物之间的对比来提升作品的艺术效果，在园林景观设计中同样可以采取这种手法，在设计的布局或色彩的选择中进行对比，提高园林景观的审美效果。另外，每一幅绘画作品都有着其自身特有的韵味，作者通过线条的勾勒，或粗犷或柔美，或紧密或松散，不同的画法也就构成了作品不同的风韵，这些方法在园林景观设计中同样奏效。园林中不同场地的大小、道路的曲直、空间的开阔或封闭，都如同绘画中的线条一样，勾勒出园林的景致。同样，色彩的运用也是如此，绘画中不同色彩的选取会给人不同的感受，红色和黄色给人以温暖，而蓝色和绿色又让人觉得清冷。在园林景观设计中，通过不同植物的栽种，形成鲜明的颜色对比，也会给观赏者以美得感受。
（二）设计观念
以往的园林景观设计一般注重结构与形式的表面构图，而如今受到绘画艺术中多重透视的艺术手法与抽象艺术的影响，逐渐的开始注重视觉与空间的改革。绘画艺术中的立体主义逐渐演变成了空间的理念，这也使得现代园林景观设计更加注重空间的相互重叠，在设计中注重对地形的塑造，利用地形的起伏变化来隐藏部分景物，既增加了空间的层次感，也使得景物更加具有观赏性和趣味性。空间渗透主要体现在借景和框景上，借景就是把外部的景观引入内部空间，利用环境来丰富空间的视觉效果，框景则是把外部景观通过窗框来进行强化，营造气氛。这些绘画中的手法和技巧运用到园林景观设计中同样起到了很好的渲染效果，增加了园林景观的艺术性。
五、小结
西方现代绘画艺术中的很多理念运用到园林景观设计中，在很大程度上促进了园林景观设计的发展，赋予了景观更强的艺术效果和更高的审美价值。在不破坏园林景观设计基本功能的前提下，给了民众更好的视觉体验，这也满足了人们日益增强的审美需求。合理的借鉴和融合绘画艺术中的理念，对于我国园林景观设计的发展必将产生积极而深远的影响。
参考文献：
[1]黄建.西方现代绘画对园林景观设计的影响[J].科技创新导报，2013，（15）：255.
[2]龙江洪.浅谈绘画对现代园林景观设计的内在影响[J].江西建材，2013，（5）：242-243.
[3]孟颖.绘画对现代园林景观设计的影响与启示[J].绿色科技，2015，（6）：85，87.
关键词：现代园林；景观设计；传统文化
中国的园林景观历史非常悠久，自奴隶社会起就有了以“囿”为载体的雏形，封建社会有了进一步的继承和发展，期间涌现出了大量优秀的作品，例如留园、圆明园等等。这些优秀的园林设计作品无不承载着中国传统的思想和文化。将这些传统文化元素抽取出来，合理地应用到现代园林景观设计中势必会使园林的建成效果得到一个质的飞跃。
1中国传统文化元素与现代园林景观设计的概念
1.1中国传统文化元素的概念。中国传统文化是指由中华文明演化而汇集形成的一种反映民族风貌的民族文化，是指居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的，为中华民族世世代代所继承发展的，具有鲜明民族特色的传统优良民族文化，从中国传统文化中汲取出来的具有代表性的内容即为中国传统文化元素。中国传统文化元素是一个庞大的领域，覆盖的领域非常的多，比如中国书法、兵马俑、甲骨文、中药、剪纸、风筝、乐器、彩陶、蜡染、瓷器、国画、对联、汉服、中国结、汉字、脸谱、红灯楼、刺绣、古代兵器、鞭炮、饺子、谜语等，此外还有各种各样的传统节日，各地不同的礼仪风俗，可谓包罗万象。
1.2现代园林景观设计的概念。现代园林景观设计是人类社会发现的科学与艺术的产物。现代园林景观设计也是一项非常繁琐的工程，涉及的内容非常广泛，涉及到生态学、美学、人类大众行为学、建筑学、环境生态科学、力学、材料学等。世界文化的多元化发展使得中西方园林景观设计的理念和方式不断地发生碰撞和融合，逐渐形成了现代园林景观。现代园林景观设计的特点主要有如下几个方面：第一，现代园林已然成为一个城市发展的代名词，可以展现地域特色和形态，其服务的对象是人民大众，充分满足人的行为、心理特点和要求，真正做到了以人为本。第二，现代园林景观设计更加考虑整体性，关注与周围城市建筑以及生态环境的和谐统一，更加注重生态效益，在满足人类需求的前提下考虑未来的发展。现在园林景观设计无形中形成了“园林即城市，城市即园林”的理念，即在城市的规划设计之初合理地设置城市绿地、建筑、道路、公共设施以及其他的城市设施。第三，正是因为现代园林景观更加注重人的需求，注重与周边环境的配合，现代园林景观设计呈现出“简约”的发展形式，不过分地追求繁琐和豪华，利用规则亦或不规则的几何形来展示设计师的设计理念，简约而不简单。
2中国传统文化元素在现代园林景观设计中的应用形式
2.1传统绘画的应用。同诗词歌赋一样，相当一部分的中国传统绘画寄托着文人骚客的情怀，讲求意境上的布局和构图，着重表现自然中的叠山理水。在现代园林景观设计中也可以加入一些绘画技巧，在狭小的空间中合理布局，引入水、石、植物，以建筑点缀，给人以大而丰富的感觉，营造写意山水的意境。
2.2古代建筑的运用。古建是中国现代园林景观设计中运用非常广泛的一种元素，经常可以看到一些公园售票口的设计是古建的形式，还有一些茶馆、酒吧、中式餐厅等。
关键词：生态园林；园林设计；植物配置
改革开放以后，社会的发展迅速，随之而来的生态环境也在不断恶化。如何保护生态环境，实现可持续发展是当务之急。生态园林的建设，符合社会当前的现状，体现可持续发展的观念。生态园林的出现，也标志着现代园林的建设方向。生态园林的生态功能，不仅能创造一个和谐的自然环境，也能为人类提供一个理想的居住环境。
1生态园林的概念
生态园林的基本概念，我们可以从3个不同的方面进行阐述：一是具有生态特性，符合一般的生态系统观念，能够净化空气，绿化环境。二是具有园林特性，生态园林也是园林的一种，它可以为人们提供一个美丽、舒适的活动空间，符合一般园林的基本要求。三是具有科学特性，生态园林是一项较为科学的设计，里面的植物都具备一定特性，有独立的意义。同时也会进行科学管理。总之，生态园林是现代园林建造中的首选。
2生态园林设计中植物配置要点
2.1场地的测量与勘察
在园林设计时，应当考虑选地的地质问题，对预选场地进行一定的勘察，充分了解当地的地质。对当地的气候也应做一定的调查，只有符合建设园林的条件，有一定的把握，才能作为生态园林建设的场地。在生态园林的设计中，应考虑当地植物的特性是否与需要种植植物存在一定的共同点，需要种植的植物是否满足地质气候等条件。我们不能为了生态园林美观种植一些不符合气候的植被，导致生态收益较低。在生态园林植物搭配中，以生态特性和美观特性为主。在园林中种植一些能改善生态环境又具有一定观赏价值的植被。
2.2考虑绿地自然情况
在植物配置方面，要考察当地绿地的自然情况，让后结合考察分析的结果，选择一些符合种植的植被。考虑到植被的生长规律，然后，将这些植被进行合理的搭配，形成一个小型的生态循环系统，必要时可以进行人工干扰来达到可持续发展的要求。
2.3植物的季节搭配
季节的变换，也使得植物在不同地变换。但是有些植物是一年四季几乎长青不变。我们可以考虑在园林中适当地栽种一些长青植物，避免因进入冬季，整个园林呈现“光秃秃”的尴尬场面，使园林看起来死气沉沉，不符合生态园林建设的宗旨。
2.4园林绿化树种的选择
在树种的选择中，也要考虑是否对外界造成影响的问题，例如杨树，春天时候杨絮飞舞，可能会影响到周围的环境，在生态园林中不能种植此类影响他人的植物。园林树种的选择要慎重考虑，避免选择种植以后还需不断更换的植物。
3生态园林设计植物配置时应注意的问题
3.1协调植物之间的关系
两个物种长期共同生活在一起，彼此相互依存，双方获利。例如：兰科植物、云杉、桦木、雪松、核桃、桑等植物与菌根具有共生关系；一些植物中的分泌物对另一些植物的生长发育有利，如黑接骨木对云杉根的分布有利，皂荚、白蜡等在一起生长时，互相都有显著的促进作用；但另一些植物的分泌物则对其他植物的生长不利。可见在配置植物种类时，也必须考虑到这一因素。
3.2关于植物群落
植物的生长都有一定的群落性，并且有一定的范围。通过研究观察，不同层次的分析可以判断群落的组成，然后分析这些构成的植被，进行合理的分配，保证在不同层次的群落都有一定的良好生长。在植被群落方面，要下足功夫，还可以引进外来适应能力强的物种。根据不同的物种，搭配不同植物群落，能够展现出不同生态系统，使园林的生态系统展现多元化。在植物群落中，还可以进行人工调整，人工修剪等。
3.3植物配置应突出地方特色
在城市园林中栽种的植物应依据地方特色来配置，各个城市由于文化、自然条件、经济、历史等的不同，建造的规模也不同，在植物配置时要融入当地的地方特色，体现当地的自然风格，由于每个地方的环境不同，所处的自然也会不同，只有结合当地的自然环境，人文环境才会建造出属于当地特有的人文景点，不仅会为当地增添不一样的人文情怀，同时对当地的生态环境有一定的改善作用。
4结语
总之，生态园林的建设，不是简单的种植植物就行，还需要科学管理，科学种植。在这方面，我们要多学习，多思考中国园林的精髓，参考外国园林的建设，创造出符合社会发展需要的绿色生态园林。
参考文献
1刘红，邹凤云.浅谈生态园林设计中的植物配置方案[J].黑龙江科技信息，2011（12）
关键词：解构思维；古典园林；分解；重构
Abstract:theclassicalChinesegardenadvocatenatural,asnaturalcreationideaandcreationtechniquebasedonthedecompositionandreconstructionactivitiesthisstrategy,tocutinnaturalprocessingtomakefulluseofthedecompositionandreconstructiontechnique,thiscreationconceptsandmethodsofthinkingwithdeconstructionessence,canunderstandthedeconstructionofthinkingforperformance.
Keywords:deconstructionthinking;Classicalgarden;Decomposition;reconstruction
中图分类号：TU986.2文献标识码：A文章编号：
解构思维作为一种创新思维的策略活动，它的出现时间要远远早于“解构”一词的诞生。在中国古典园林时期，出现了许多崇尚自然、效法自然的案例。对于中国古典园林所追求的“崇尚自然”、“效法自然”的创作观念及创作手法皆可以理解为一种解构思维的策略活动。因为其创作观念及创作手法均是基于分解与重构这一策略活动，“分解”是对实存环境中各类自然构景要素原始形态、精神内涵的概括、提炼和剪辑，重构是通过对自然构景要素的修饰、调整和加工。
1解构思维的内涵
“解构”一词是“解”与“构”两个字词的和合，如果把“解构”一词拆开来看，那就是两个动作:一个是“解”，一个是“构”。“解构”作为矛盾运动中的两个字词的组合，实为一种过程行为，亦可以理解为一种策略活动，即通过通过“分解”与“重构”的手法建构另类新作品的行为。从这一角度理解“解构”一词，从而可以赋予“解构思维”一个定义：既符合解构观点的思维都可以归属于解构思维之范畴，解构思维是依据已有的“原始素材”，通过分解、提炼、重构，建构另类新作品的一种创新思维活动[1]。
解构思维不等同于解构主义，20世纪六七十年代出现的解构主义指的是艺术流派，是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的设计运动，无论从观念还是从形式，都是非常清晰的[2、3]。解构思维作为一种策略活动，是一种创作观念，或者说是一种工具论，它既包括了解构主义运动，也包括了其他的所有关于“分解与重构”活动的探索，相对于解构主义而言，解构思维是广义的。
解构思维作为一种创新思维的策略活动，早在中国古典园林时期就已作为一种创作观念及创作手法有着普遍的运用。
2中国古典园林的创作观念与解构思维
将中国古典园林同世界上的其他园林作一比较，可以不难看出，无论是创作观念，还是表现形式，中国古典园林它都表现了自己的独到之处，具有极其鲜明的个性。中国古代的造园艺术，从帝王园囿到士族豪绅的别业山庄，从大型景观（囿、园）到宅旁小园（花园、庭院），均以自然美为基础，园景上主要是模仿自然，通过提炼和概括优雅的自然景观作为人工造园的题材，在一个不大的范围内用人工的力量再现自然山水之美，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，并由此提出因地制宜、效法自然的自然风景理论。
归纳中国古典园林效法自然的造园理论，有两个很典型的特点，一是“天人合一的自然崇拜”，二是“效法自然的景观仿写”。这两个典型的特点充分反映了园林创作中解构思维的应用。
2.1天人合一的自然崇拜与解构思维
中国古人认为，自然界从整体到局部，从物质到精神，各种事物之间都存在着普遍的、必然的联系，人类作为大自然生命机体中的一部分，依赖于自然，是自然对人赋予了一切。这种认识构筑了“天人合一、自然崇拜”的丰富内涵。在“崇尚自然、天人合一”文化理念的影响下，中国古典园林中产生了许多崇尚自然、效法自然的案例，例如：“一池三山”。“一池三山”是中国古典园林中一种表现最多的表现形式而且成为定制，它是“天人合一自然崇拜”的一种典型表现。“一池三山”的形成有着解构思维的充分体现，主要体现在以下两方面：
一方面，“一池三山”体现了对神话传说的分解与重构。“一池三山”源自我国古代神话传说，在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，为仙人所居，山上长满了长生不老药，“一池三山”的境地成为历代封建帝王追逐万寿无疆与长久统治的理想地。造园中对神话传说中场景的再现行为可以理解为是解构思维指引下的一种策略活动。
另一方面，“一池三山”体现了对自然景观的分解与重构。在中国人的旅游审美观中，山景占据第一要位，因而作为自然景观缩小再版的并再创造的中国古典园林，自然把山景的构建作为造园第一要素。创作仙海神山的景观活动在形式上是依附于自然山景，是对自然山景的分解与重构。
始于秦汉时期的“一池三山”的山水布局模式对后世园林设计产生的影响是深远的[4]，这种影响不仅表现在布局模式方面，更为深远的影响是——后人的创作观念及手法。
2.2效法自然的景观仿写与解构思维
以山、水为地貌基础，辅以植物作装点是自然风景形式的概括。在“效法自然”的观念影响下，风景式园林将山、水、植物是作为造园中构成自然风景的基本构景要素[5]。中国古典园林是典型的风景式园林，其创造水平的高低常常以“自然化程度的高低”为衡量标准。为在有限的空间内塑造出“虽由人作，宛自天开”的境界，人们通过巧妙运用各种造园手法，精心组织山、水、植物、建筑等各种构景要素，形成了兼具人工美和自然美，源于自然又高于自然的园林作品。这种“效法自然”创作手法的主要策略活动表现为对自然景观的仿写，其精神内涵体现了人的自然化和自然的人化，属于写情、写意的表现手法。
随著时代的发展，国民经济实力的不断提升，人们在物质生活水平提高的同时对精神生活的需求也日益迫切，因此城市景观建设也步入了蓬勃发展的阶段。
陵园，现代汉语词典的定义为“以陵墓为主的园林”。实际上，陵园作为一种纪念性景观，是城市绿地的重要组成部分，是集纪念、教育与游憩功能为一体的综合体。
而纪念性园林的准确含义是人类纪念情节物化于园林的一种形式。它不同于纪念性建筑和纪念性雕塑，是一个更大的尺度概念，其中包含了建筑、雕塑等人工因素和山水、植物等自然因素，并且功能也较复杂，更加需要强调整体统一和有机组合。因此陵园的景观设计也是多方面，多学科的融合，全方位的发展。它既有一定得特殊性，又要结合时代的特征，除了一些风水学说之外，人文纪念园、公园化等设计理念被融入其中。
笔者有幸参与了几个陵园的景观设计，本文就上海福寿园的百合园、云杉园与银桂园为例，与同行进行交流。
现代陵园景观设计的指导思想
现代陵园的景观设计指导思想就是‘陵园变公园’。
陵园变公园，墓葬文化与旅游文化融会后产生人文旅游，在世界上许多国家都是习以为常的事。从直观上来讲，那些地方不能称之为‘陵园’，其实际效果就是‘公园’。但我们国家目前的状况，在常人的意识形态中陵园还是陵园，并不是公园。所以作为当前的陵园景观设计，如何合理的处理好相互之间的关系，如何运用现代景观的造园手法，来展现一个新的陵园生态空间是我们要解决的问题。
以“环境园林化、功能多样化、景点群体化”作为设计指导思想。营造人性化、多元化的亲人空间，并且营造多层次交往空间，结合自然资源，突出纪念主题，打造休闲场所。
以百合园、银杉园为例，现代陵园中的休闲活动景观空间
上海福寿园地处青浦城南，佘山景畔。前期的西园以中式风格为主；东园定位为现代式陵园。
东园的整体规划为块状区域，其中大部分为缅怀悼念的墓葬区域，另一部分为公共休闲活动的景观空间，百合园、云杉园则是公共休闲活动空间最大的代表地块。原景观设计主要体现的是植物景观，为大树、草坪空间为主，极少的硬体休息空间，且由于密闭性的不足而使得远处的墓葬区净入眼帘。
结合上述的现场实际情况，在设计思想的指导下，笔者运用现代景观设计手法提出了改造设计方案。
主题——打造明亮的、充满开放感的景观休闲空间。
陵园的特殊性质决定了设计中应尽量地凸显阳光生活，营造亲情氛围。来陵园参观的有二种人群，一种是来缅怀先人的，另一种是来观光游览的。因此充满开放感的景观空间更能让人舒缓心情，享受环境。
硬体景观——百合园与云杉园分别采用不同的景观设计手法。百合园以百合广场为中心，整体造型以圆形为主，象征者完美、圆满、纯洁，就象百合一样。而云杉代表挺拔、现代、冷峻故整个园子以现代构成为主，体现出视觉的冲击力。莲花池的许愿空间，整形绿篱所代表的轮回概念，百合广场象征的冥想空间。这些概念又展现了现代陵园的人文思想。
交通——百合园以一条贯通南北的园路为主要游览线路，其间通过与一些景观节点的结合，分支出一些小园路，体现出‘景点群体化’的景观设计思想。云杉园则由统一的直线型小园路相互交错连接成一体，并且不断地延伸同百合园道路体系相互融合，形成整个地块的交通循环。
地形——原地块的整体地势较平坦，新设计中尽量采用原地形环境，局部如北侧入口空间，中心景观空间设置一些微地形，易形成焦点景观。
景观雕塑小品——设计中的雕塑台等通过设置一些具代表性的雕塑，可以充分地展现人文思想。
可持续发展——考虑到陵园的特殊性，将来的草坪空间，大树空间都可以采用新型的草坪葬、树葬等，让逝者徜徉在鲜花树林中。
建成这样一块绿地，让人步入陵园首先看到的不是“排排坐”的墓碑，而是草坪、鲜花、与之相协调的园林小品等，能够有效地消除了传统意义上陵园给人们带来的心理压抑感。
以银桂园为例，现代陵园中的缅怀悼念区景观空间
东园中的银桂园是作为商业墓葬开发的地块。传统的墓葬区设计通常尽入眼帘的是一座座相连的墓碑，考虑到商业成本，建设方也会尽可能多的增加墓碑，局部点缀一些小树木，但是这样一来，根本不能称之为景观。
整个“银桂园”采用弧线造型，弧线代表者源远流长，代表者坚韧，同时又暗含“月有阴晴圆缺、盈满变化”的意义。道路交通上采用环通形式，可以自由通行，这样即使来祭奠的人再多，也不会发生拥堵的现象。其中主要以两条交叉的主园路，一条环形道路，来连接三个景观节点。
营造中心主题景观小广场，以“银桂映月”为主题文化。这个小广场的整体造型采用流线型，同时通过台阶与景墙的相互结合，营造出丰富的高差变化，可以增加景观的立体美感。植物上在中心的树池中种植几株较大的月桂树，月桂树代表荣耀与胜利，也融合了桂与月的主题。对南北两个入口上的处理，北侧入口为人流主要到来的地方，设置一个流动的小水景，水景整体形状似螺旋型，暗含“月”的变幻意义。南入口则通过一棵大银桂树来点出“桂”的含义，一南一北结合起来又形成“银桂映月”的主题。沿岸的自然生态林保留，北侧入口两侧种植密林区域，东侧沿道路设置隔离绿化带，使得此处不受其他区域块的影响。通过这样的景观设计，能够打破那种给人阴森恐怖的感觉，努力营造一种祥和、安逸的氛围，达到人文纪念园和陵园公园化的概念。用设计公园的手法来设计陵园，而不是传统意义上排排坐墓碑的形式，不但为已故的亲人，也为祭奠者创造了一个优美、舒适的环境。
现代陵园的纪念、休闲、旅游定位大大体现了它的可参与性，易于吸引区域性的市民及外来游客。郁郁葱葱的树林、合理有序的景观规划是进行休闲活动的最佳前提，锻炼身体之余，还可以充分接触舒适的负离子环境是人们乐于接受的最佳生活状态。
总之，现代陵园景观设计的构思应以“环境园林化、功能多样化、景点群体化”作为指导思想，按照立足长远、营造可持续发展的原则，全力打造一个回归自然，休闲舒适，充满文化情趣，既可缅怀先烈，追忆历史，又能休闲娱乐的场所。
参考文献
[1]纪念性景观与旅游规划设计刘滨谊东南大学出版社，2005.
【关键词】传统风水理论园林景观天人合一
一、中国传统风水理论概述
若从字面理解“风水”，就把它分为了自然界中的两个事物，风和水，也可以说是气流和水流。中国的先人自古以来就敬畏自然，然而他们想要了解自然就需要通过自身与自然的沟通和交流。气流和水流是自然的反映、是人们生存不可欠缺的元素，可以说是自然与人类沟通的媒介，正是有了这种边缘性质，所以风水就自然成了人们仰望和迫切想要了解的对象。
风水理论在我国古代被称为某种数术，特别注重实践，宗旨是审慎周密的考察、了解自然环境，利用和改造自然，建造良好的居住环境，赢得天时地利人和，达到“天人合一”的境界。这是一种对最佳空间和时间的选择，是人与大自然和谐相处、取得安宁与繁荣的艺术。
二、中国传统风水理论在园林规划设计中的应用
1.风水理论在园林设计思想的作用
中国传统思想的山水审美意识和哲学思想深受风水思想的影响，这种审美意识和哲学思想对中国园林景观的形成和发展起着决定性作用。
1.1哲学渊源
中国传统造园艺术的至高境界是“虽由人作，宛自天开”，这其实是中国传统文化哲学中“天人合一”在园林景观中的体现。“天人合一”的本质是尊重自然、珍视自然，因此，人们向往自然、尊重自然是天性。研究中国园林就能发现古代匠人和现代园林规划人员在造园思想和技术上都锲而不舍的追求“以自然为本”和“以人为本”的生态规划目标，这都是受到风水理论“天人合一”思想潜移默化的影响。通过探索“天人合一”的生态关系，寻求人与自然的平衡，为人类社会可持续发展创造条件。今年兴起的建设“生态城市”、“山水园林”城市，正是“天人合一”理念思想的具体实践。
1.2审美意识
山水是在中国传统文化哲学中重要组成部分，山水环绕是风水学的标志。中国古代文人有“智者乐山，仁者乐水”这种寄情山水的审美理念和艺术哲学，人们崇尚、欣赏自然之美。文人以诗抒发其钟情山水的情怀，而风水家则将这种思想付诸实践，参照山水之美加以人工裁成建造了结合自然美和人文美的中国传统建筑，赋予古典建筑深沉隽永的美学气质，风水理论对中国传统文化的影响功不可没，把它看做中国传统美学和建筑实践的中介显然并不过分。
2.理论风水思想在园林规划选址中的作用
风水最开始是古人“择局”的一种理论，理想风水格局对我国传统园林的规划选址有重要影响。关于选址，风水理论提到“风水之法，得水为上，藏风次之。”水是生气所生，有水就表示生气旺盛，风水理论认为“吉地不可无水“，因此水收到风水家的特别重视。风水家认为水是山的血脉，在无山脉可依的平原地区，风水家择地就是以水代山。在今天的园林选址中，有水的地方更是可遇不可求的，有水就使基址多了几分灵性，这是造园的理想条件之一。但也应当理性对待园林用水，风水理论中有“无源之水不可谋”的论述，切忌盲目追求人工水体而造成生态破坏。基于风水格局所蕴含的的景观意义和生态思想，在进行园林规划选址时，需要用整体观的思维和宏观的视野来审查基址，综合考虑地形、水文和生态等方面，力求让规划选址科学性和合理性。
3.风水在园林构成要素中的作用
3.1.1风水与地形
自然地形千姿百态，应当避开山势陡峭、生态状况不良的地形，这些地方易发生地震或暴雨时易发生滑坡或泥石流，其次不能选择四周封闭的地形，这会影响通风，妨碍周围的视景。而风水理论中风水宝地说的是那种三面环抱，一面望野的开阔地形，促进通风易形成良好的生态景观。设计时应当深入分析自然地形特征和景观效果及生态环境之间的关系，充分利用地形，因地制宜做出最佳方案。
3.1.2风水与水体
风水学中，择水具有极其重要的意义。风水关于水的景观作用和审美意识有较详细的论述，认为水的血脉作用能够造就生气蓬勃的优美的自然景观，而且还可界分空间形成丰富的空间层次及和谐的环境氛围。风水认为“水随山而行，山界水而止，界分其域，止其逾越，聚其气而施耳”，“山水想得如方圆之中规矩，山水相济如登堂之有门户”。我们看出，风水对于山水地形的处理要求在于利用有利的自然山形，根据山形的连贯和主次来梳理走向，调整水面的大小节奏，结合山水和建筑队水向的疏导作用，在一定程度上创造良好的园林生态小气候，达到对局部生态小环境的优化作用，最终促成各造园要素在竖向上的有机结合。
3.2风水与园林建筑
风水与建筑是一个庞大的理论体系，风水形式说规定“千尺为势，百尺为形”；"势可远观，形须近察”；“形成势来”；“驻远势以观形，聚巧形而展势”等，这些理论内涵丰富，概括性强，不仅阐明了形势说的概念和意义，而且定量规定了“形”和“势”在建筑设计和布局中的尺度标准。“形”有形式、形状、形象、表现及个体、局部、细节等含义；“势”则具有姿态、态势、趋势、威力及群体、总体、宏观等寓意。形与势总体上是近与远、大与小、个体与整体、局部与总体等对立性空间形成构成关系，但同时他们又可以互相转化。
3.3风水与植物
园林离不开树木，园林之美，以树木为衣。树木在风水中，一是为了围合空间，减少空间气场，二是为了阻挡直吹的风，避免烈风入骨，破坏气场。这是植物在风水学中有趋吉化凶的作用，具体表现在植物造景方面选择合理的栽种方位、合适的树种，植物形态和色彩的搭配与中国传统文化中对于风水理论中的用途。
风水理论认为植物也有吉凶，园林植物也具有五行属性，选择适当的植物能起到趋吉化凶、生克制化的作用。例如，桑树很少在园林中种植，因为“桑”音同“丧”，不吉，而竹被认为能使子嗣兴盛，延年益寿，因此园林中少不了竹子，如扬州个园多种竹子。因此，在营造园林景观富有艺术美感的同时，充分发挥植物的功能，建造良好的风水环境。
3、结语
风水理论作为一门实现性强的理论，渐渐在人们的日常生活中发挥着重要作用，若想将风水理论呢应用到现代园林景观设计，需要提出风水理论思想中的迷信成分，提高对这种思想的了解和认识，建立科学的实践方式，将现代科技和风水理论相结合以补充风水空白的技术体系。在风水理论中取其精华，去其糟粕，结合现代科学从实际出发，必能在现代园林景观中发挥出巨大的作用。
参考文献
[1]王复昆.风水理论的传统哲学框架[M].天津：天津大学出版社.199931-33.
[2]张岱年.中国古典哲学概念范畴要论[M].北京：中国社会科学出版社.198970-76.
关键词：中国乡村景观；环境保护；园林建设；协调优化
1乡村景观园林的概念及内涵
乡村景观园林是一个涵盖范围比较广泛的领域，目前，尚无明确的定义来概括它。从它的表面意思分析可知，它主要包括乡村与景观园林这两个部分，两者之间是相辅相成的，当然在某种意义上，乡村与农村的涵义存在一定的区别，农村一般是指和农业生产紧密联系在一起以农业为核心的经济区域。随着农村经济的发展，部分农民已不再从事农业生产活动，农村的概念是比较模式的。我们用乡村这一定义作为阐述，探讨乡村景观园林的建设。景观园林可以简单的分为两个部分，分别是景观与园林，景观是包含着地球表面自然的、人工的人类聚居环境，与社会、文化、习俗、人类精神、审美密不可分。园林是以自然山水为主题思想，以花木、水石、建筑等物质为表现手段，在有限的空间里，创造出视觉无尽的，具有高度自然精神境界的环境。因此，广义的乡村景观园林是非城市化地区人类聚居环境，是以大自然真山、真水等自然材料而形成的具有审美价值、高度自然精神境界的环境。国际上，美国、日本及其德国等许多发达国家正在对该领域展开深入的研究，这些国家的工业化进程比较早，也非常注重对乡村景观的系统研究，其关于乡村地区的园林规划建设的经验技术比较成熟。
2乡村景观园林与环境保护体系的协调
2.1在这些年来，随着社会环境经济可持续建设理念的兴起，乡村景观园林领域也在不断得到深化。但是演进过程中的乡村景观园林的建设研究还是空白，具体应用理论及其探究水平都处在成长阶段，非系统性是其主要特点。由于现实理论技术条件的限制，我国不能将乡村景观园林作为一个独立的研究系统展开探求，也就是说，这需要现代社会的努力，从而确保其理论研究环节的进步，由于目前这类研究尚处于起步阶段，需要进行大量的基础调查、分析论证。然后从人类聚居环境学的角度，选取从古至今的村落实例，分析乡村景观的构成元素，对空间化、时间化等可以量化的元素予以量化，分析其演变发展。现代人类聚居环境与乡村景观园林研究，以生态意识、大地景观等现代思想为世界观，以设计结合自然、现代宏观区域景观规划等理论方法为导向，书中重点分析阐述了欧、美等国现代乡村景观园林的研究与实践。
在乡村景观园林研究过程中，我们必须要明确其是乡村的一个组成模式之一，但是它涉及的领域是比较广泛的，比如社会的经济领域、文化领域及社会应用领域等。通过对乡村景观园林内容的研究，可以确保其民俗方面、社会结构方面及其环境艺术应用方面进行综合性的探究，实现乡村景观园林的深入分析，具体内容包括乡村园林在中国传统园林中的地位和作用，乡村城市化和现代化对乡村景观园林所造成的影响冲击，乡村景观园林与社会形态的内在关系，乡村景观园林与乡村经济的内在关系，乡村景观园林与乡土文化的内在关系，乡村景观园林的基本类型，乡村景观园林的空间格局特点，乡村景观园林的艺术处理等。
2.2通过对乡村景观园林未来发展模式的分析，我们可以展开乡村景观园林的未来应用模式的研究，实现城市变迁下乡村景观规划建设体系的优化。以利于日常的乡村景观园林规划的明确性，从而实现人与自然的协调，有利于现实工作难题的解决。文献资料是了解乡村景观园林形态构成的一个重要途径，它包括地方史书、地方志、家谱等，这些文献资料对村落的选址、布局、发展等都有详细的记载。因此可在以往的研究基础上采用文献资料与实证相结合的研究方法对传统的乡村景观园林进行研究。
2.3为了对乡村景观园林建设进行更细致的研究，我们需要做好相关的基础性的工作。比如在大量实证材料的应用上，在社会各个领域的研究下，进行乡村景观园林建设规律的探讨，从而方便现实理论研究工作的开展。在当下社会中，我们利用先进的理论体系展开乡村景观园林研究，传统的乡村景观园林都是依照自然规律，进行日常的布局的。为了更加深入的了解乡村的景观园林应用条件，我们要展开当地居民的调查问卷研究，从而进行居住方式及其价值理念的分析，从而满足现阶段的乡村景观园林规划建设的需要。这需要一个循序渐进的过程。通过对乡村景观园林进行系统的调查研究，通过实证对传统的乡村景观园林和现代城市化进程中出现的乡村景观园林进行分析、比较，研究乡村景观园林的内容和形式的演变；总结归纳乡村景观园林的基本类型；分析乡村景观园林的构园特色；找出乡村景观园林成园艺术的规律和特点。乡村景观园林研究不是单一学科所能解决的，它在景观建筑学、生态学、地理学、城市规划、建筑学的基础上进行多学科、多角度交叉综合研究。乡村景观园林的研究方法目前还处于探索阶段，还有待于进一步补充和完善。
2.4在研究过程中，我们要明确好乡村景观园林与城市景观园林之间的区别，所谓的城市景观园林就是通过人工手段的应用，确保自然环境的改造。乡村景观园林与之相比，多了一些自然的痕迹，无论是自然应用环节还是艺术追求环节都充分体现了这一应用特点。当然了这两种应用模式本身并没有什么艺术水平的高低。但是，倘若从自然美的角度来看，乡村景观园林远比城市园林自然优美。“师法自然”只有从乡村景观园林中才能获取第一手的灵感源泉。
乡村园林的发展经历了一个比较长的过程，但是由于理解及其认识环节的偏差，乡村园林的概念对于当代社会中的人是比较模糊的。主要是因为对其缺乏系统性、科学性的研究，从而导致了社会一部分人的误解或者不理解。通过对乡村园林更为贴切、科学的理论研究，可以促进乡村园林研究领域体系的健全。目前来说，我国的一些园林遗址是比较多的，在发展过程中，受到的外界干扰也比较少，非常有利于现实园林问题的研究。创造现代中国乡村景观园林通过对乡村园林的研究，探讨乡村居民对园林的需求，以及乡村园林对大地景观环境和改善生态的重大作用。乡村园林不仅具有朴素的自然美，而且它和人们的平凡生活保持着最为直接和紧密的联系，因此，通过对乡村园林的研究，根据乡村的功能要求、景观要求和经济条件，创造出优美的乡村园林艺术形象，这对于我国未来乡村规划建设具有极为重要的现实意义和深远的历史意义。
3结束语
关键词：热带地区；园林
1热带园林概念及发展背景
热带园林，原英文名为“Tropicalgarden”，现在通用为“Tropicallandscapearchitect”。李敏从地理学、气候学、天气学、园艺学多方面考证，认为热带园林的范围主要根据其地理学的含义，即位于北纬23°27′的北回归线和南纬23°27′的南回归线地区，另外，还包括一些具有典型热带植被分布的地区。热带园林就是指能适应热带气候条件，以热带自然景观为素材，经过园林艺术和工程技术的处理，集中表现热带地区景观特性、地区文化和社会风气的园林类型。
热带园林起源于16世纪前东南亚传统的皇家宫苑和寺庙园林。18～19世纪，热带地区丰富的植物资源被各国的探险家和植物学家发现和搜集。19世纪初，一些植物学家在世界各个热带地区建立了专门的热带植物搜集和研发中心。二战后，东南亚各国先后获得独立，经济获得了迅猛发展，出现了一批高档次旅游度假类别墅和酒店，促进了热带园林的发展。时至今日，仍有大量游客迷恋东南亚的热带园林景观，这也使得热带园林的知名度与商业价值日益提高。
2热带园林特点
2.1热带植物景观
2.1.1以棕榈科植物为主导的植物景观。棕榈科植物最大的特点就是主干无分枝、干形直立、株型优美、自然整形，具有其它双子叶植物、松柏类植物难以具备的观赏价值和园林特征。棕榈植物在热带园林中的运用方式也很丰富。在道路两旁列植，体现其韵律美；在广阔的草坪大片进行丛植，体现其群体美；茎粗大的棕榈植物，如加那利海藻进行孤植，体现其个体美。由于棕榈植物在热带园林中的广泛运用，某种意义上，棕榈植物已成为了热带园林的代名词，一看到棕榈植物，就使人联想到热带园林。
2.1.2常绿阔叶类植物的组成。由于热带地区气候终年炎热，且降水量充足，导致区域植被总体以常绿为主，给人四季如春的感受。阔叶类植物，如鸡蛋花、春雨、龟背竹常常出现在热带园林中，革质阔叶内饱含水分，常与各种热带水景结合，形成风情浓郁的热带园林景观。
2.2宜人的水景与泳池
经过长时间的发展和演化，现代热带园林往往离不开水景。热带水景往往具有浓烈的地域风情，结合一些具象的喷水雕塑，如陶罐、喷水鸟兽等，从其口里流水流入观赏水池。经过这样设计后，配合水景而生的各种雕塑，丰富了水景视觉的美感，而且，水流动时悦耳的声响，增加了游园者听觉的享受。热带水景布局上大多是多点布局，而各个点的水景面积均不大，且彼此之间造型各异，水景形式也不尽相同。
热带泳池也是热带园林一大特色。泳池在热带园林中已经不是单纯意义上的游泳泳池，而是与热带园林景观相结合的一道美丽的度假风景。热带泳池色调上以红、黄等暖色调为主，从铺装材料到园林建筑到雕塑小品，均是如此。泳池周围常见的是浓密阔叶常绿灌木围合泳池边界，形成一道植物边界，使泳池与周边的自然环境很好地融合。由于热带地区日照强烈，泳池周边常布置有木质躺椅与宽大阳伞，供人休憩。
2.3风情浓郁的园林建筑
常见的热带园林建筑物为亭廊、景墙、院门、围墙等几类，建筑材料多采用当地的石材与木材，建筑风格上质朴、粗犷，与周边环境融合紧密；整体色调多以暖色调为主。由于热带地区日照强烈，建筑形式多为通透式设计，利于通风；具体表现为建筑多有大距离挑檐，遮挡阳光；热带园林中的亭廊，尺度上与装饰上区别与其它风格亭廊，夸张的高度与热带传统造型，使其成为热带园林中的焦点。院门尺度上来看，大都略窄偏高，双扇开启的木门依然营造的是窄而高的空间感；院门上还常有热带地区特有的装饰雕刻，效果乖张。景墙多以石材贴面，内嵌装饰浮雕的形式出现。围墙则大多为通透式设计，利于通风。
2.4形象生动的园林小品
热带园林小品样式丰富，生动活泼，主要为陶罐和雕塑2大类。布置手法多样，有的单置成景，也有三、五成组或成行成列。陶罐比例夸张，部分陶罐外饰有当地风格装饰，内盛清水。雕塑小品多取材于热带地区的图腾图案和各式的动物图案，造型精美；多与周边环境相融合，生动活泼。
随着热带园林逐渐被更多的人所关注，其商业价值也在不断提高。住宅、公共绿地、酒店，到处可见热带园林的身影。甚至很多不属于热带地区的地方（如北京星河湾），也通过精湛的造园技巧，巧妙地营造了热带风情园林。时至今日，热带园林的影响力已经超出了热带地区地域的限制，有理由相信，今后热带园林将一定意义上走出地域的限制，应用更加广泛，并且对我国的造园艺术发展也将产生影响。
参考文献
法国现代园林景观的设计理念
在一个多元文化的国家，在一个充满变数的社会，在一个追求个性的时代，就整个行业而言，任何单一化的、片面强调某一方面的设计理念或设计方法，最终都将遭到社会的抛弃。但就个体而言，面对激烈的竞争，每一个设计师又不得不追求个性化、专门化的工作方式。因此，就现代园林景观设计理念和设计方法而言，我们只能“就人论人，就事论事”，绝不能以偏概全，用几句口号来概括现代园林景观的整体设计理念。对于同样的理念，不同的人可能会有不同的理解。即使同一个人，当他面对不同的场地或项目时，也可能会提出不同的设计理念来。此外，随着现代园林景观从业人员构成的日趋复杂，各种设计理念层出不穷，我们应该更多地关注那些主流设计师的理论与实践，而不要片面地追随“先锋”、“前卫”的设计理论，或者只留意那些具有很强视觉冲击力的作品。
总的来说，法国现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面：
1注重场地的设计理念
尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。因此说，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。就像“潜能布朗”所说的，每一个场地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。
2注重空间的设计理念
园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此，注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。老子在《道德经》中的第十一章说：“……故有之以有利，无之以为用。”也就是说，实体“有”之所以给人带来物质功利，是因为空虚处“无”起着重要的配合作用。
3注重时效的设计理念
园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有生命的，是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观作品的诞生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。
4注重地域景观的再现
所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都是与其周围区域的发展演变相联系的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。
5注重简约的设计理念
“少即是多”，简约并不是简单，相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。高度概括设计方法和惜墨如金的表现手段，是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括两个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠缠，以求少走弯路，以最小的改变取得最大的成效，即事半功倍；二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征；三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰，也就是“最小干预”的原则。简约的理念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。
6注重生态的设计理念
近几年来，随着全球保护生态环境的呼声日益高涨，以及在近邻德国的影响之下，法国风景园林师逐渐开始注重生态理念在园林景观设计中的运用。关于生态，有几点需要进一步阐述。首先，全球生态环境的恶化问题，不是光靠风景园林师就能够解决的，园林景观作品中体现出来的生态理念，更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境，更多的是表明一种姿态；其次，风景园林师提出的生态理念与生态学家、环保组织提出的生态理念还有一定的差别，他们所关注的内容虽有着一定的交叉和融合，但根本上却具有不同的层面，否则社会就不需要风景园林行业了；最后，如若完全从生态原理出发，设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。
法国风景园林师并没有天天把“生态”挂在嘴边，呼喊各种“生态”口号，而是努力把生态理念落实在一些具体的设计方法上。生态学的本意，是要求风景园林师要更多地了解生物，认识到所有生物互相依赖的生存方式，将各个生物的生存环境彼此连接在一起。这实际上要求我们具有整体的意识，小心谨慎地对待生物、环境，反对孤立的、盲目的整治行为。不能把生态理念简单地理解为大量种树、提高绿量。此外，生态学原理要求我们尊重自然，以自然为师，研究自然的演变规律；要顺应自然，减少盲目的人工改造环境，减低园林景观的养护管理成本；要根据区域的自然环境特点，营建园林景观类型，避免对原有环境的彻底破坏；要尊重场地中的其他生物的需求；要保护和利用好自然资源，减少能源消耗等等。因此，荒地、原野、废墟、渗水、再生、节能、野生植物、废物利用等等，构成园林景观生态设计理念中的关键词汇。
7对立统一的设计理念
自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体，是“以人为本”，还是“以自然为本”，是改造自然，还是顺应自然，既是某种园林景观形式、风格、类型的衡量准则，也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求来决定的，不能片面地加以肯定或否定。一般来说，在城市环境中，应较多地考虑到人工与自然结合，考虑到自然的人工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在逐渐增强。
园林景观设计实际上反映出设计者对自然的认识、理解，并通过设计手段加以表现。在各种园林景观形式中，自然始终是设计的源泉。风景园林师对自然的认识、理解的程度，如何处理自然与人工的关系，是其设计理念的重要组成部分。
8注重科学的设计理念
园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科，与多门学科交叉并受到它们的影响，如生物学、生态学、土壤学、植物学、美学等等。因此，风景园林师应采取科学严谨的治学态度，充分研究和了解各个学科特征，运用现代科技手段，强调科学的设计方法。
但是，园林景观设计又是统筹和综合的技艺，任何一门单一的学科都取代不了园林景观设计。因此，就某一个项目而言，我们可以重点突出某一学科的特点，但是就整体而言，片面追求某一方面特性并不可取。在一个复杂而充满变动的社会，单一性的景观设计趋向是难以为继的。现在这种不分场地、不分环境的强调绿廊、湿地的做法，实际是对生态学的误解，是在破坏生态环境，也造成园林景观的单一性和趋同性，最终必将像国际建筑那样遭到抛弃。
9注重个性的设计理念
在一个越来越强调个性发展和个人价值的社会，个性体验、个人理解和个人情感的投入，在园林景观设计中的地位日益重要，也是园林景观设计多样性和丰富性的保证。注重个性的设计理念，并非鼓励个人刚愎自负或脱离实际的闭门造车，而是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等等的独特理解、在旅行中的独特体验、以及个性化的设计表现手法，强调个人对园林景观内涵与本质的独特认识。
对中国现代园林景观发展的启示
近10年来，中国的园林景观事业有了突飞猛进的发展。然而，面对开放度越来越高的中国市场，面对各行各业、尤其是境外设计师的激烈竞争，中国的风景园林师如何提高行业的门槛，并确立自身在行业发展中的地位？如何抵御外来文化的全面入侵与占领，并在全球化的竞争中立于不败之地？如何在研究借鉴西方先进理念与设计方法的同时，加深对本土园林景观文化内涵的研究与认识，营造既符合“全球一体化”趋势、又具有本国地域性文化特色的现代园林景观，避免在全球化的大潮中完全丧失自我，以致被世界文化所淘汰，是每一个中国风景园林从业人员必须认真面对的重大课题。
大量的园林景观建设项目和低劣的设计施工水准，造成中国现代园林景观整体行业欣欣向荣，设计作品却粗制滥造的矛盾局面，长此以往，将严重阻碍园林景观行业的健康发展。学习、研究西方现代园林景观的成功经验和先进的设计理念，对推动中国现代园林景观的发展，无疑具有极大的借鉴意义。然而，无论是学习西方经验，还是继承中国传统，都应以科学、严谨、全面的治学态度，注重其内涵与本质的研究，反对各种形式的断章取义、惟我所用。因此，法国现代园林景观的发展历程与设计理念，对我们有着巨大的启示意义。
1规范行业管理，完善竞争机制
只有在一个规范有序、公开透明、公平竞争的环境中，才会有好的从业人员和好的作品出现。在国外严肃的设计师看来，中国还没有形成出“作品”、出“精品”的氛围；在国内设计师眼中，缺乏公平竞争机制、混乱无序的市场也不利于优秀人才的脱颖而出。因此，走规范化、市场化之路，完善竞争机制，是中国现代园林景观行业得以健康发展的基本保证。
2深入理论研究，反对形式主义
应加强对东、西方园林景观历史与文化内涵的研究，尤其是要深入研究其理论、理念，力求抓住园林景观本质性的内容，反对各种不求甚解的简单抄袭和形式主义风气。当中国人还在表面化地研究老子的学说时，外国同行则将其奉为研究空间理论的鼻祖，深度挖掘其理论的精华和实质。我们的园林设计不应一提到中国本土文化，就是仿古建筑，就是风水图形，就是金木水火土、阴阳八卦等等；一提到西方文化，就是欧式建筑、机械的平面构成，就是各种图案、色块，就是各种“风格”、“风情”等等。要提倡脚踏实地的研究作风，反对不求甚解的商业炒作。
3借鉴西方方法，研究本土问题
学习、研究西方现代园林景观，首先要了解西方园林景观的发展历程，尤其是要了解其历史背景、文化内涵，以及适用的范围、场所。不能盲目照搬，表面化地将各种各样的风格特征都弄到自己的花园里来。我们应注重借鉴西方先进的设计理念和设计方法，并借此来研究中国的问题。要注重在观念上的学习和研究，反对粗浅的模仿和抄袭。
4提倡未雨绸缪，杜绝急功近利
尽管目前我们的园林景观市场表面上看来是一片“欣欣向荣”，热火朝天，但是，我们应该扪心自问，经过近10年的发展，我们的园林景观行业给我们、给后人留下哪些东西？现在看来，留下来更多的是遗憾，是若干年后人们不齿于面对的园林景观垃圾，是对园林景观资源与文化的糟蹋和破坏。如此急功近利、东拼西凑下去，中国的园林景观行业将走向没落，甚至遭到全人类的唾弃。
关键字：中国园林；基础
子曰：“名不正则言不顺”，他把“正名”当作头等大事。园林在中国有很悠久的历史，而园林学的历史并不很长，认识上却经历过很大的反复。近年来由于事业的发展，一些现实问题要求园林学突破传统的领域，同时中国的园林学又存在和国际上兴起时间也并不太久的现代园林学“接轨”的问题。这样就产生了一些混乱的观念和概念......
子曰：“名不正则言不顺”，他把“正名”当作头等大事。园林在中国有很悠久的历史，而园林学的历史并不很长，认识上却经历过很大的反复。近年来由于事业的发展，一些现实问题要求园林学突破传统的领域，同时中国的园林学又存在和国际上兴起时间也并不太久的现代园林学“接轨”的问题。这样就产生了一些混乱的观念和概念。作为一个学科，它的知识基础、学术领域、要解决的问题，以及与其他学科的关系等也出现了一些不同的认识，而文论中不断出现的新术语更加深了人们的困惑。文章想就与园林学的基础及领域有关的问题谈谈个人的意见，请同仁教正。
1.中国园林学的基础
园林学是一个古而新，并在不断发展的学科，这一点是有共识的。而发展总要有一个基础，即出发点，这方面东方和西方、中国和外国则存有差异。中国近现代的园林学和中国多数现代科技文化的学科一样都很年轻，但它起步时绝非一张白纸。因为中国园林的历史非常悠久而且业绩辉煌，全世界都承认中国古典园林是独树一帜的体系，对园林艺术有着巨大贡献。这是中国园林学的根之所在。
中国和西方园林学的基础之所以不同，从根本上说，西方园林学原是从属于西方建筑学的，园林艺术是建筑艺术的一部分，学习和掌控它的是建筑师。园艺师为建筑师提供“技术支持”，用植物材料来表现建筑式的美，园林艺术在理念上和建筑艺术没有原则上的差异。直到今天，西方园林依然经常借鉴建筑的构图手法，如著名的拉维莱特公园等。
而中国古典园林艺术追求的是一种“世外”的生活，是哲学和美学意义上超越世俗的生活。这种理念是从中国的文人阶层乃至文人化的官僚、宗教人士中产生并注入园林艺术的，是中国园林艺术的核心和文化灵魂。营造匠师和园艺匠师都在为贯彻实现这样的理念提供技术手段。所以中国古典园林艺术和建筑艺术有不同的追求。比如建筑以宏大严整为美，而园林则以清雅自然为美等等。中国园林艺术的衰微除了物质上的原因外，和它固有理念的异化有很大的关系，而西方古典园林艺术则呈在注入新理念后逐渐从建筑学中分离出来，发展为现代园林学(landscapearchitecture)。
中国的现代学术系统是学习西方(包括前苏联)的结果，为中国现代园林学奠定基础的主要是留学欧美的建筑界前辈，如童寓先生、刘敦桢先生、梁思成先生等。他们从20世纪20-30年代起用西方的学术方法对中国古典园林进行了系统的整理和研究。他们亲自指导建筑系师生对中国现存古典园林进行全面而精确的测绘，这是一项伟大的系统工程，有的坚持了40多年才完成。还有的建筑学者长期从事对传统园林的研究工作，如周维权教授撰写了第一部中国古典园林史，何重义、白日新教授等人对圆明园具体而细微的考证复原等等，都是中国园林学的宝贵财富。这一切加上古人的著述都是中国园林之所以是中国园林重要的传承基因。然而这些建筑界前辈多从建筑的角度研究园林，同时园林学过去也几乎从未列入建筑系的正式课程。
解放前南京的中央大学和金陵大学设有园艺系，主要课程有果木花卉栽培和造园等。新中国建国初期，毕业于金陵大学的汪菊渊先生曾在农业大学任教，并在梁思成先生的支持下与清华大学建筑系合办了园林组，其后转到北京林学院(现北京林业大学)成立园林专业。农林院校为中国园林学注入了当代植物学和园艺学的知识，弥补了建筑院校的不足。同时，林业大学的学生分配后，在全国各大城市从事着卓有成效的园林绿化工作，是园林学当代主要的实践基础。由于学习苏联，园林专业创建之初便改名为“城市及居民区绿化”专业，因而园林学和城市规划学开始有所联系。虽然这个名字不够恰当，但如果正常发展或许会成为和国外园林学“接轨”的切入点。可是由于20世纪50年代末-70年代末20年间，园林学及其实践几乎一直是中国政治和意识形态斗争的牺牲品而没有获得充分自我发展的空间，没有形成完整而扎实的学术体系，也没有制定出指导实践的健全的技术规程和规范，更很少有机会参与现代园林学知识结构的建设。有人认为在中国园林专业教育中，现代园林理论和一些现代园林学必备的知识“几乎为零”，恐怕不是毫无根据。
然而这并不意味着中国的园林学就得要从零开始，更不是说我们研究和实践的成果已经失去了现实的意义和学习的价值。我们面临的问题是在过去的基础上如何进一步发展，进一步积累知识和经验。这和人的成长很类似，一方面人的成长要靠自身的基因，基因决定他有成长的可能，而且不同于其他人或别的物种；另一方面要靠补充食物，食物使他延续生命和活力。成长和发展一定是要的，但谁也不希望因此失去自我而成为别的什么东西。
新知识缺乏可以学，问题是把新知识建立在什么基础上。当代园林的实践机会是过去任何时代都难以相比的，但相当一部分实践结果表现出基础的薄弱和肤浅，给人感觉像断了线的风筝在乱飞。研究理论的谈古者常不及今，论今者常及外不及中。两者又风马牛不相及。看来当代中国园林学除了和国际接轨之外，还有和自己的传统接轨的问题。
在中国进行中国园林学的实践是中国园林从业者的宿命，它注定你在了解和懂得世界之前必得先了解和懂得中国。而中国是那样丰富和深厚，了解起来已不容易，何况还要懂得!想省事不越过这道坎直接创新潮，弄不好是拣人家玩剩下的东西，弄得好也不过是学人家正在玩的东西，永远也不可能走到前面或另辟蹊径。至于躺在祖宗身上做传统，假山亭子满世界搁，更属贻笑于先人的不肖子弟了。真正要做的是在自己文化的基础上兼收并蓄，建立起自我发展创新的理论和学术体系，这是能使我们昂首阔步走向世界的惟一途径。最不可取的是对新东西略知一二，并没有真的学会，却先把中国自己的东西看得不值一钱，否定这个发展的基础。
2.园林学的领域
近百年来，现代园林学在传统园林学的基础上有了很大的发展，而且还在继续发展。中国和西方的古典园林尽管存在很大差异，但都是在相对有限的地域内进行园林艺术或”人间天堂”的创造，其主要的知识基础只是建筑学和园艺学，而且以人工创造环境为主要的工作内容。而当园林开始面向城市环境，与整个城市规划发生了联系，现代园林学就产生了。现代园林学基本的宗旨是在人类居住环境和更大的郊野范围内创造和保存自然景色的美，是一种在城郊环境中如何再现和保持自然风景的艺术。后来由于社会发展的需要，现代园林学的实践进一步涉及了文化遗存环境维护、自然风景保护、高速公路、乡镇乃至城市景观设计等内容；涉及的知识领域包括了城市规划、环境保护、生态、水文地质、可持续发展战略等等。所以，现代园林学是一个从初创开始就不断发展并吸收新知识、开拓新领域的学科。
转贴于知识和实践领域的扩展是一个学科生机和活力的表现，但有时也会令人对“我是谁”之类的问题感到一些迷茫。比如，我们是搞园林建设还是生态建设，园林专业是否要主导城市规划乃至区域国土规划等等。
俗话说“万变不离其宗”，园林学的“宗”是什么?应该说它过去是，今后也仍然首先是一种艺术。在英文中“architecture”的本意就是有关规划和设计建筑，给予建筑某种风格和形式的艺术。简单可解释为“营造的艺术”，而“landscapearchitecture”则可以理解为“营造风景的艺术”。由于architecture一词的中文翻译还包括可数名颂钕词“建筑”的意思而与原意不符，加之学界很长一个时期讳言建筑学是艺术，所以很多人不清楚architecture和art原是一类的词。
艺术要解决的问题首先就是形式、风格和文化内涵等问题。Architecture与一般艺术不同的是更多受到技术和功能因素的影响和制约。而园林艺术与建筑艺术虽然在创作形式、缔造风格等方面有许多共同的规律，但实现的手段则很不相同。简单地说，建筑是运用没有生命的材料营造人工的构筑物，园林(特别是西方园林和现代园林)更多是运用有生命和天然的材料营造人类生活的境域。
因此，园林学的核心知识领域是和园林艺术创作有关的，主要包括4个方面：一是和营造艺术有关的知识，二是和有生命的材料——植物有关的知识，三是和园林历史文化有关的知识，四是营造风景所需要的技术知识。具备这些知识并随着时展不断补充和更新内容，就可以成为园林专业工作者了。
除了这些基本的知识之外，还有一些对园林艺术会产生直接影响的学科和知识领域，需要园林工作者掌握或熟悉，如城市规划学、生态与环境科学、建筑工程学乃至一些现代高科技的知识和其他艺术门类等。它们有的对园林艺术创作提出种种现实性的、技术性的规定和要求，有的会引导园林艺术建立新的理念，创造新的艺术形式，有的可以丰富园林艺术的文化内容。在很多情况下，园林创作需要它们的参与，它们的工作也需要园林的参与。但参与并不是混同或互相取代，因为各自的重点和终极目标不一样。
拿城市规划来说，其中当然包括城市景观和园林绿地系统的规划，也有艺术的一面，但它更需要研究各种现实的城市功能所要解决的问题。城市规划的基本任务是通过规划，合理组织城市的各种资源，引导城市生活向健全、和谐、可持续的方向发展。城市规划所取决的因素很多，一般情况下，景观园林不一定是主导的因素。
再如生态和环境保护，由于和园林学一样，都涉及了人与自然的关系和动植物学的知识并为现代园林创作提供了新的视角和理念，而进入了园林学的知识领域。然而生态和环境保护研究是为了科学的目的，如维持地球生物多样性的必要性、可能性、用什么方法，为了保护人类生存环境需要做哪些事情等等，与园林的艺术创作目的是不同的。
不断吸收新的知识，是园林学发展所必需的，除了可以引入新的理念，还可以促进产生新的风格和流派。然而园林学归根结底是营造风景的艺术不会变，是用艺术诠释人与自然的关系这个本质不会变，变了就不再是园林学。比如今后出现了环境主义或生态主义乃至科技主义这样的园林设计流派都是可能的，但最后仍然落实在艺术上；人们不会真的用生态、生物多样性或环保的科学标准或科技的先进性来衡量园林，而首先是能否认同它们的文化和形式。也许有的风景园林师具备了主持城市设计的知识、经验和能力，有些城市设计中的景观因素起了相对主导的作用，但并不意味着园林专业就必然成为城市设计的主导。
当代的这个时期是园林事业发展很快的时期，包括实践机会增多和实践领域的扩大，许多项目既超出了园林学传统的实践范围，也超出了其他学科的传统实践范围，比如最近很重要的2008奥林匹克公园等设计项目就是这样。这样的项目要求各个学科和专业进行有效的合作，而奥林匹克公园中标的方案恰恰是出自主张并实践多领域合作设计的Sasaki设计公司，应该说也非偶然。既然是合作，大家就有必要对自己在合作中扮演的角色有比较准确的把握，做自己能做又做得好的事，由谁来主导合作也要看工作的性质和需要。最近时兴“景观”这个词，可我觉得它有点暖昧。自然风景可以是景观，城市和建筑可以是景观，城市小品和广告可以是景观，一丛花木或一棵大树都可以是景观。于是建筑师、园林师、工艺美术师争相以景观设计师自命。这样就难为了建设委托方，不知道该找谁了。所以，对Landscape这个词还是翻译成风景比较好，比较符合原意。它强调的是自然山水花木的景色而不是泛泛的景观。至于最近有的学校成立了”景观系”，具体情况不很了解，不能随便议论。据我所知，园林专业在东方国家有不同的称谓：有造园、造景、园景等等，并不一定哪个最权威，但在一个国家或学术区域里应该稳定，其知识和实践领域也应该相对清晰。在中国，园林是一个历史上流传下来的词，现在已广泛使用在学术和行业系统。中国大百科全书把建筑学、园林学、城市规划学共编一卷，是对这3个学科历史渊源和现状关系的一种确认。后来从学会和院校开始在园林之前加了风景二宇，应该说是合乎逻辑的，它适当地表达了园林学从传统的Garden到近现代Landscape的发展。
【关键词】现代设计理论；园林设计；应用
为了促进我国园林设计的发展，以更好的实现其价值，让人们的生活更加多彩，需要采用先进的现代设计理论，与传统的园林设计指导思想相结合，取长补短，将其应用在园林设计中，能够进一步促进园林设计的发展，提高园林设计的水平和质量。
1现代设计理论及园林设计概述
1.1现代设计理论的发展
现代设计理念是在20世纪初，受到社会环境变化的影响，人们的思想观念发生转变，对园林设计有了新的认识和发展，现代设计理论开始出现，并在之后的一段时间内得到了迅速的发展和改进，在多个国家的多个领域得到了广泛的应用，促进了设计理念的更新，对各个行业，尤其是建筑行业的发展起到了推动作用。现代设计理念不同于传统的设计手法，是以功能性和实用性为设计理念，强调建筑物能够实现更多的功能，为人们生活带来更多的便利，在节省建筑物施工成本的同时，又能够提高建筑物的设计水平，提高人们的生活水平。现代设计理论在一定程度上促进了建筑行业的改革和发展，同时，现代设计理论也不断的从建筑中受到启发，促进现代设计理论在其他行业的进一步应用。园林设计由于本身具有一定的局限性，因此，现代设计理论如何更好的应用到园林设计中还处于探索阶段，要结合现代设计理论和园林设计的特点，促进园林设计水平的提高。
1.2现代设计理论的设计原则
现代设计理论是时展的产物，是根据人们需求而产生、演变、成熟的设计理论，遵循以人为本的原则，主旨是能够更好的为人类服务，让人类的生活更加便利、舒服，有效的提高人类的生活水平和生活质量。因此，在设计过程中，更加注重人的主观感受，强调设计的功能性，实现在节省成本、减少资源浪费的前提下，能够具有更多的实用功能，解放人们的双手，让人们能够充分的享受生活。由于目前不可再生资源的紧缺，现代设计理论要求在整个设计过程中，尽量采用可再生资源，开发利用新能源在设计中，并且要减少资源的浪费，减少对环境的破坏，促进设计与自然的和谐发展，实现人类的可持续发展。受到人们审美观念变化的影响，在设计中，不同于传统的设立理念，应该尽量采用简单明了的元素，避免使用复杂繁多的个体进行组合，突破传统的设计理念和设计思维，体现设计的功能性和实用性，提高设计的简洁实用的设计风格。同时，要注意设计中点线、平面、颜色之间的组合搭配，符合现代人的审美观念，通过设计技术的创新和改进，实现设计的工艺美。
1.3园林设计的发展概述
园林设计在我国古代就得到了充分的发展，可以从古代园林的设计风格中看出，古人遵循天人合一、与自然和谐共处的设计理念。现代园林设计在遵循传统设计理念的基础上，通过与时代进步、思想改变之间的结合，将现代设计理论应用到园林设计中，通过掌握园林设计技术、艺术素养、绿化管理技术等，来实现对人类生活环境的绿化、美化，不仅能够改善人们的生活环境，为加快的生活节奏中添上一份心灵休憩的地点，更能够促进人与自然的和谐相处，为人类的可持续发展做保障。园林设计是通过根据不同地域的人文环境和地域特点，将绿化植物、花卉、喷泉、路径等多种元素相互结合，实现环境的美化，体现每个地区的人文环境、地域特色、文化背景，促进我国文化多样性的发展。
2现代设计理论在园林设计中的应用
2.1色彩构成在园林设计中的应用
色彩的种类多种多样，其搭配种类更是繁多，不同的色彩搭配表现的心情、氛围、感受不同，因此，要促进色彩构成在园林设计中的合理应用。主色调颜色的选择要参考园林设计想要表达的精神来决定，并且选择其他颜色时，要注意颜色之间搭配呈现出来的效果是否与整体环境相一致。选择正确的颜色能够凸显景观、突出重点，让园林内的景色更加生动形象，可以起到调节人们心情、激发人们想象力的作用。在植物景观相对单一的园林中可以通过加入其他不同颜色来丰富园林的环境，提高园林内色度的整体明亮，从而使景观更加协调，提高园林的美观性。进行色彩的搭配时，一定要注意色彩与周围环境结合之后的表现能力，避免出现颜色繁多、色彩过渡不自然等现象。
2.2立体构成在园林设计中的应用
立体构成是园林设计的重要组成部分，是设计者通过不同元素的相互组合，在力学和材料力学的理论基础下，实现不同元素与环境的有机结合，实现在一定的空间内合成设计者理想的设计形体，体现出设计者想要表达的精神和感受，引起观赏者的同感，陶冶现代人的情操。注意在实现立体构成时，要结合不同地区的地形特点，因地制宜，在尽量减少对原有环境破坏的前提下，利用先进的设计理念和设计技术，实现园林的道路、植物、装饰的设计，在空间内展现出一副全新的景色，实现园林的美化环境、陶冶情操、传承人文等作用。
2.3点线在园林设计中的应用
在园林设计中，点的特点是占地面积相对较小，通常只由一个元素组成，且设置在较为显眼的地方单独存在，因此，有吸引目光、有聚集性的特点。利用点的这一特点，运用到园林设计中，将能够体现园林表达意境的中心元素设置在园林的中心点，对点的设置恰到能够起到画龙点睛的作用，推动园林设计技术的发展。线是由多个点组成的结合体，针对线的表达特点合理的运用到园林设计中，能够提高园林的整齐、有序，扩展园林空间的作用，表现园林的对称美、曲线美、空间美。
3结语
园林设计对丰富我们的日常生活、美化生活环境、传承人文精神具有重要的作用，通过加大现代设计理论在园林设计中的应用，能够有效的促进园林设计水平的提高，为园林设计提供新的灵感和思路，将园林设计引领到一个崭新的平台，促进园林其功能的表现。
参考文献
[1]王平格.现代设计理论及在园林设计中的应用[[J].中国园艺文摘,2014(8):142-143.
关键词：园林景观；生态；设计方法
1、生态设计概念
生态设计在建筑设计和园林景观设计领域尚处于起步阶段，对其概念的阐释也是各有不同。
概括起来，一般包含以下一个或两个方面：（1）应用生态学原理来指导设计；（2）使设计的成果在对环境友好的同时又必须满足人类需求。然而根据生态学的发展史，在人类文明早期，为了生存，人类不得不对其赖以饱腹的动植物的生活习性以及周围世界的各种自然现象进行观察。因此，人们实际上就已在从事生态学工作。其次，20世纪60年代以来，现代生态学在研究对象和研究范围上不断扩大，从纯自然现象研究扩展到自然―经济―社会复合系统的研究。由此产生两个问题：如果生态设计只是应用生态学原理的设计，那么人类文明早期，就已经存在“生态设计”了；现代生态学的发展如此多元化，“生态学原理”究竟指的又是哪一种研究层次和范围上的生态学呢？再来看生态设计概念对设计结果的解释：对环境友好同时又必须满足人类需求。首先对环境友好的程度难以确定。其次，就环境危机的根源来说，不外是人口过剩、经济增长观、追求过高消费的生活方式以及人类中心主义世界观等几个方面。也就是说，在目前条件下，对环境友好与满足人类需求之间的矛盾是十分巨大的，平衡这个矛盾需要整个社会长时间的努力，不是一蹴而就的。可以看出，目前条件下，园林景观的“生态设计”还未成熟，处于过渡期，需要更清晰的概念、扎实的理论基础以及明确的原则与标准。这需要进一步研究探讨和不断的实践。
2、园林景观生态设计的原则
园林景观是人们在城市中得以亲近自然、享受户外生活的场所，在它所构成的生态系统中，人类处于设计者、使用者和管理者的地位。设计要素包括山水地形、建设、植物和水体，具有很大的人工成分。维持它正常运转的能源、物质均来自于园林景观生态系统外部。所以说它具有很大的开放性和不稳定性。
根据园林景观生态系统自身的特点，将生态设计的原则归纳为以下几点：顺应基址的生态环境在地球表面进行任何的改造都会对其造成影响，这并不表明人类就退出生物圈并进行建设了，而是应该认识对生态系统影响的形成与大小，通过设计来减少或避免这种影响。保持生态系统的恢复能力，让环境充满生机与活力，让人类使环境恶化的程度趋于无限小。园林景观包容在大的城市生态系统之中。场地外的生态要素对基址有直接影响与作用，所以应该进行整体设计，而不能局限在基址的红线以内另外任何园林景观生态系统都有特定的物质结构与生态特征，呈现空间异质性，在做环境分析时应根据基址特征进行具体的对待；考虑基址的气候、水文、地形地貌、植被以及野生动物等生态要素的特征，尽量避免对它们产生较大的影响。
3、城市园林景观设计中应注意的问题
人们的自然观、社会观及生活方式，随着社会的发展而深刻的变化着。园林绿化事业必须符合这种社会进步生态观、人文观的要求。
3.1美观舒适
园林设计要立足于创造优美舒适的环境，更好地为提高人们生活质量服务。创建充满生机的植物景观，充满活力的设施，能使人们在紧张的工作之余体验回归自然的感受，使身心得到休息。唤起对生命的热爱和美好感情的滋生，启发、培育审美情趣和尊重自然、保护自然的道德情操。因此，以人为本的观念与对造园艺术的追求找到了结合点，提高了对园林绿化传承与创新的艺术要求，使园林景观的自然美、社会美、人文美更符合人的心理、生理对舒适度的追求。
3.2功能与需求
园林绿化功能具有多元属性，有改善生态环境、美好城市、为居民提供休憩空间，减灾避灾、改善投资环境，促进旅游业发展等作用，但改善城市生态环境是园林绿化首要的功能，这是规划设计首先应该考虑的。绿地系统已由公共绿地、住宅绿地、交通绿地、防护绿地及单位绿地等组成，它们所发挥的功能有一定的区别，应根据其具体功能进行规划设计，以满足人们的需求。如公园是大众休闲的场所，规划设计要考虑游人散步通道及安全，同时提供遮阳避雨的林荫和相应的实施，考虑安置路椅，方便休憩，造景要满足人们游观和坐观的兴趣，有条件时还应考虑文娱体育设施；居住区及单位绿化应根据地形条件、周围建筑特点，向高标准的园林化发展，为适应人们的需求还可创建主题公园等。
3.3尊重自然、保护自然是核心
从继承传统园林精华和园林创新的角度，以及更好地发挥绿地生态功能等，都必须考虑地方性。生态恢复和重建的理论其核心也是尊重自然、保护自然。因为地方的生物气候、地形地貌、植物群落及由此而产生的传统文化，具有独特性、唯一性，是创作的基础和源泉。比如农村中的小桥流水、桃红柳绿等田园情趣是居者在熟知当地自然基础上创造的人与自然和谐的杰作。
3.4绿地数量与质量并重
适宜的绿地指标是保证城市健康的最低要求，是环境改善的重要因素。而绿量是指园林植物茎叶所占据的空间体积及因此而发生的能量交换等。它是绿地植被类型与数量的结合，是衡量绿地生态功能的指标。所以城市应根据实际情况，参考先进国家地区的经验，把人均绿地面积等指标建设放在重要位置，同时提高绿地建设质量，把绿量、绿地布局、绿地稳定性和抗逆性、物种多样性、地方性及自我维持机制很好地结合，更好地发挥美好城市，净化空气、减少污染、清新空气的功能。因此，园林绿化的规划设计应在发挥生态功能上下功夫，把生态观视为传统的延续和进步，使传承和创新得到有机的结合，实现园林绿化的形式、内容和功能的统一。
4、设计方法
目前条件下进行的生态设计必须以常规设计为依托才能形成一个完整的设计。为此，首先确定总的目标，然后分别确定常规设计与生态设计的原则及标准，再进行具体的设计，将两者相互结合，最后完成最终方案。设计是将人的某种目的或需求转变为具体产品的前期过程，因此无论在任何情况下，园林景观设计总的目标仍是满足人类的需求，否则将失去存在的意义。常规设计的原则如前所述，满足使用者的基本生活需求，以功能性、社会性利艺术性为标准。生态设计则以满足可持续发展的需求为原则，以顺应基址生态环境、节约物质与能源、保护生物多样性和提高植物生态效益为标准。
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