绿色化学产生的背景(6篇)
时间：2025-12-07
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一、区域地质背景
矿区处青藏滇缅印尼巨型歹字型构造体系复合部位的三江经向构造体系。北西至南桥河断裂，东至云县花岗岩基的东界。出露地层为下古生界澜沧群、中三迭统忙怀组和不整合覆于其上之中侏罗统以及少量新生界。规模宏大的云县花岗岩基呈南北向产出。褶皱、断裂以南北向为主。西部受北东向构造的复合干扰，构造线多呈向东、北东凸出之弧形。东南部受东西向不均衡挤压，产出局部扭动，构造线发生北北西向弯曲。头道水―羊头岩复式背斜由下古生界澜沧群及少量不整合覆于其上之中侏罗统组成。新糖房背斜、忙味向斜、哨山背斜、掌龙北斜组成北西收敛之帚状，燕山早期羊头岩花岗岩体恰好为其砥柱，内旋作反时针方向扭动。
1上第三系，2中侏罗统，3忙怀组，4澜沧群,5浅色花岗岩，6花岗岩,7闪长岩，8不整合接触，9整合接触，10断裂，11向斜，12背斜，13主要断层，14矿区
二、矿区地质
1.区内地层单一，出露地层主要为第四系（Q）及下古生界澜沧群（Pz1ln）。由新至老分述如下：
1.1第四系（Q）：腐植土，坡、残积，砂土，洪积物等松散堆积，分布零星，多布于地势平缓部位及沟谷中，厚0~18米。
1.2澜沧群（PZ1ln）分上、中、下亚群：
上亚群（PZ1ln3）：砖红色、黄白色、灰黄色，白云母石英片岩，绢云片岩，厚>320米。
中亚群（PZ1ln2）：灰色、深灰色，二云母石英片岩、碳质片岩局部褐铁矿化（厚1~2米），厚649.83米。
下亚群（PZ1ln1）：浅灰色、灰色、灰绿色、深渌色、褐色，斑点状钠长石石英片岩，含钙质黑云母石英微晶片岩，绿帘绿泥钠长变粒岩及大理岩透镜体，局部见绿帘石化、绿泥石化、角岩化、矽卡岩化。为本区主要含矿层，矿化与矽卡岩有关，厚205.20米。
南北向的南汀河断裂和北北西向的澜沧江断裂夹持部位。头道水一羊头岩复式背斜的哨山背斜东翼。受两大断裂的影响，形成北东向、东西向、北西向三组断裂，其中北东向、东西向断裂与矿化关系密切，北西向断裂为成矿后断裂。区内构造复杂，主要断裂有三组。第一组为北东向的F1、F2断裂，规模较大，是矿液上升的主要通道。F1断裂走向N50°E，倾向NW，倾角70°，矿区出露长约2.08km，为一逆断层;F2断裂走向N30°E，倾向NW，倾角750，矿区出露长约2.00km。为一逆断层;第二组为东西向的F6断裂，规模较小，也是矿液通道，第三组为北西向的F3、F4、F5断裂，均为平移断层，属成矿后断裂，错断了F1、F2。F3断裂走向N50°W，倾向NE，倾角80°，矿区出露长约1.54km;F5断裂走向N50°W，倾向NE，倾角85°，矿区出露长约1.45km。
1.3褶皱
矿区处于头道水―羊头岩复式背斜之哨山背斜的北东翼。为单斜地层，走向北北西，倾向北东，倾角10°-35°。受南桥河断裂和帮海-蚂蚁堆断裂的影响，产生东西向不均衡挤压，岩石变形强烈，揉皱发育，局部岩石扭曲呈“S”形或“V”字形。
2.岩浆岩
岩浆岩分部在测区南部羊头岩和邦乌河以北的唐山岭,呈岩枝或岩株状产出,为早燕山期中粒黑云二长花岗岩、中粒混染花岗岩及中粒含黑云母二长花岗岩。
2.1构造
2.1.1断层
矿区内断裂有F1、F2，规模较大，是矿液上升的主要通道，次级构造裂隙有北东、北西、东西向三组，矿化作用多受北东、东西向两组控制，为成矿前之构造裂隙，北西向构造裂隙往往破坏矿体。
2.1.2褶皱
矿区处于头道水―羊头岩复背斜之哨山背斜的北东翼。背斜轴向N50W，轴面东倾，南西翼倾角30°，北东翼倾角10°，为不对称背斜，长3.5公里，核部和两翼地层均为PZ1Ln。
2.2岩浆岩
区内岩浆活动频繁，燕山早期羊头岩花岗岩体、唐山岭花岗岩株分布于矿区之南、北两侧。其岩性为中粒黑云二长花岗岩，属铝过饱和序列、SiO2过饱和岩石；岩体边缘富碱。岩石含Pb、Zn、Cu较同类花岗岩丰富。此外，花岗岩脉亦较发育。
2.3矿化与围岩
羊头岩花岗岩体呈岩株状侵入于下古生界澜沧群中，围岩接触变质强烈，在岩体、岩株、岩脉外接触带，发育了含矿钙铁矽卡岩带，由钙铁辉石绿帘石阳起石矽卡岩、绿帘石钙铁辉石矽卡岩、绿帘石-透闪石-阳起石岩组成，为区内主要含矿围岩。矿化多见于矽卡岩中。按矿化可为内、外两带，内带以铅、锌矿化为主，外带以铜矿化为主。
三、矿床地质
1.矿体的形态、产状、规模
1.1矿床慨况
澜沧群中、上亚群的二云石英片岩、炭质片岩、白云石英片岩均不含矿，二云石英片岩和炭质片岩地层中虽见多处褐铁矿化，经取样分析铅、锌矿品位除个别样Zn达0.11%以外,其余Cn、Pb、Zn品位都只是0.006%-0.09%，均达不到工业指标。而下亚群地层中可见零星铜、铅、锌矿化，围岩均为绿帘石钙质矽卡岩、绿帘石透辉石矽卡岩、阳起石绿帘石榴矽卡岩。矿化呈细状或小囊状，不连续，形不成工业矿体。
1.2赋矿层位及矿化特征
1.2.1赋矿层位
本区矿化产于澜沧群下亚群（PZ1ln1），灰、灰绿、深绿色含钙质黑云母石英微晶片岩，绿帘、绿泥钠长变粒岩中。
1.2.2矿化特征
矿化与黄铁化、绿帘石化、绿泥石化、阳起石-透闪石化、硅化、碳酸盐化所形成的矽卡岩带关系密切。矿化体为黄铁黄铜矿、方铅矿、菱锌矿。呈细脉状、囊状，沿节理裂隙产出。规模小，矿化不连续且倾角较陡。
1.3矿石结构、构造及矿石类型
1.3.1矿石结构、构造
黄铁矿：半自形-他形粒状结构，团块状、稠密浸染状构造；
黄铜矿：他形粒状结构，星散浸染状构造；
方铅矿：半自形-他形粒状结构，团块状、稠密浸染状构造；
菱锌矿：土状、钟乳状结构，团块状、稠密浸染状构造。
1.3.2矿石类型
黄铁黄铜矿、方铅矿为块状硫化矿石。菱锌矿为块状氧化矿石。
四、矿床成因，根据矿床的标志特征
1.矿床成因
1.1羊头岩、唐山岭Al2O3、SiO2过饱和花岗岩与澜沧群下亚群的含钙质变粒岩呈渗滤接触关系；
1.2矿化强度与围岩含钙矿物的多少有关；
1.3矿化体赋存于绿帘石矽卡岩、绿帘石透辉石矽卡岩、阳起石绿帘石石榴矽卡岩中；
1.4矿化体沿层理和节理裂隙产出呈不规则脉状或囊状。
2.找矿标志
2.1含钙质的石英微晶片岩、绿泥钠长变粒岩地层；
2.2黄铁化、绿泥石化、绿帘石化、阳起石-透闪石化发育地段
2.3石英脉、方解石脉发育。
五、结语
邦挖河铜铅锌多金属矿属接触渗滤交代作用成矿，该区具有一定成矿条件，矿区南北两侧均出现有燕山早期的酸性花岗岩侵入体，且区内构造发育，为热液活动提供了通道。在下古生界澜沧群大理岩及其侵入的燕山早期花岗岩的接触带附近，有角岩化、矽卡岩化等蚀变，并产生与之有关的铜、铅锌矿化。
参考文献：
[1]云南省地质局1：20万景东幅《区域地质报告》，1977年.
[2]长春地质学院，变质岩石学，地质出版社，1980年.
关键词：园林景观；色彩
Abstract:thelandscapearchitecturedesigncolourshouldconformtothebasicprincipleofcolorscience,themethodofusingcolorcomparisonandreconciliationrules,inordertocreateaharmoniousandbeautifulcolorasthebasicgoals.
Keywords:landscape;colour
中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：
1园林景观色彩设计概论
1.1园林景观色彩组成
从色彩的物质载体不同的角度来说，园林景观的色彩可分为3类：自然色、半自然色以及人工色。
1.1.1自然色。是指自然物质所表现出来的颜色，在园林景观中主要表现为天空、石材、水体、植物的色彩。
1.1.2半自然色。是指经加工但自然物质性质未改变的色彩，在园林景观中表现为人工加工过的各种石材、木材和金属的色彩。
1.1.3人工色。是指通过各种人工技术手段生产出来的颜色，在园林景观中表现为各种材料和色彩的瓷砖、玻璃、各种涂料的色彩。
1.2园林色彩设计中的植物色彩设计
植物色彩的设计在园林景观色彩设计中显得相当重要。要考虑以下几点：
1.2.1整体性。在园林景观中，植物一般是和其它景观要素一起出现的，此时植物有处于支配地位或是次要地位两种情况。当植物处于支配地位和作为单独观赏对象时，植物色彩设计都不能单独进行，要从整体色彩效果出发。
1.2.2绿色基调。不管任何季节，植物都不会少得了绿色，在植物色彩中它是绝对的主角。当布置植物材料尤其是大面积时，要以绿色为基调。当布置花坛时，绿色的叶由于明度较低而会作为“底”出现，彩度和明度较高的花朵作为“图”而跳了出来，这时，绿色的基调效果会有所减弱。
1.2.3点缀色。点缀的方式有以下几种：成片涂抹，即把各种植物当作颜料一样在绿色的背景上挥洒，这种情况一般会用花卉或花灌木作为色彩的载体；以少胜多，即在绿色基调上的合适部位适当的点缀些对比色，这时，我们也可以将建筑的色彩加进来，从明度上划分层次，营造空间效果。
1.2.4背景效果。远山、蓝天等均可以像天幕一样充当植物色彩的背景，这三种背景色都属于灰色系，当配置植物作为前景时明度较高的色调比较合适，但前景和背景之间应该有适当中明度或低明度的色彩过渡。还要考虑色彩空气透视的效果，园林景观中的一些垂直景物，如墙面、绿篱、栏杆等也会充当植物的背景。
1.3园林景观色彩设计的分类
在设计中，要注意不同色系的运用：暖色系、冷色系、黑白色及金银色、同类色、对比色。
2园林景观色彩设计的策略
2.1园林景观配色的设计
园林景观的配色，首先必须使环境的整体色调统一起来，要想统一，色彩必须要有主次，这样就产生了如何处理园林景观中支配色的问题。支配色虽然不一定在任何时候都必须和周围环境取得一致的调和，但却必须保持某种调和的关系。公园、广场、绿地中，从整体来看都是以深浅不同的绿色植物组合作为支配色的，其它的景观元素的色彩一般都是穿插其间作为点缀色而出现。
不管是绿色作为支配色还是其它色彩作为支配色，在研究色彩的组合时，应该尽可能地从大面积和大单元来考虑。例如当一块场地以绿色为基调色时，那我们可以先考虑使中间道路的颜色和绿色取得调和，再逐步深化其它景观元素的色彩以取得对比和调和，接着还要深入刻画不同深浅的绿色是否有对比，整体是否调和，是否还要加入其它的花卉颜色，铺地的颜色是否丰富，整体是否有冷暖，设色面积是否合适，明度和彩度是否符合场地气氛等。
在园林景观中，我们可以利用色彩的造型能力，使景观成为视线的焦点或成为景观的标识，不管这样的装饰色彩多么的优美，前提都是要与周围的环境相互协调。经过观察表明，这样的装饰色从整体的色彩调和看，都有过度的情况，在选择其色彩时一定要谨慎，不仅从单体上要得到协调的色彩效果，与周围环境更要协调。
当色彩设计进行到一定程度时，如果发现色彩过于单调或是对比过强，可以加入其它颜色使色彩趋向丰富和柔和。如果加入有彩色时，则应选择色相接近，但能通过明度或彩度加以区分的色彩，或是明度、彩度接近，但能通过色相区分的色彩。取得色彩调和的方法是多样的，还需要我们多观察，通过实践多进行总结，才能使色彩组合更丰富、更完善。
2.2园林景观色彩设计中色系的正确运用
2.2.1暖色系在景观设计中的应用。暖色系的色彩,波长较长,可见度高,色彩感觉比较跳跃,是一般景观设计中比较常用的色彩。暖色系主要指红、黄、橙3色以及这3色的邻近色。红、黄、橙色在人们心目中象征着热烈、欢快等，在景观设计中多用于一些庆典场面。如广场花坛等环境,给人朝气蓬勃的欢。避免在高速公路两边及街道的分车带中使用暖色系，因为可见度高，易分散司机和行人的注意力，增加事故率。暖色有平衡心理温度的作用，因此宜于在寒冷地区应用。
2.2.2冷色系在景观设计的应用。冷色的色彩中主要是指青、蓝及其邻近的色彩。由于冷色光波长较短，可见度低，在视觉上有退远的感觉。在景观设计中，对一些空间较小的环境边缘，可采用冷色或倾向于冷色的植物，能增加空间的深远感。在景观设计中,要使冷色与暖色获得面积同大的感觉，就必须使冷色面积略大于暖色。冷色能给人以宁静和庄严感。
2.2.3黑白色及金银色在景观设计中的应用。金银色、黑白色在景观设计中多应用在建筑环境、景观小品、城市雕塑、护栏、围墙等方面。金银色在色性上讲，金色为暖色、银色为冷色。在传统景观中，金银色一般作为建筑彩绘中的装饰色彩，其它环境中使用较少。在现代景观环境设计中应用比较普通，而且多采用的是现代工业材料，如合金材料等。在现代景观设计中黑白两色在全国各地的应用较多，特别是在护栏、围墙等方面采用。如很多地方的沿街围墙，局部护栏等均以黑色铸铁的花格图案构成，给人以高雅、端庄的稳定感。
2.2.4同类色在景观设计中的应用。同类色在色轮表中指的是各色的邻近色，色相差距不大比较接近的色彩。比如红色与橙色、橙色与黄色、黄色与绿色等。同类色也包括同一色相内深浅程度不同的色彩。比如深红与粉红、深绿与浅绿色等等。这种色彩组合在色相、明度、纯度上都比较接近，因此容易取得协调，在植物组合中,能体现其层次感和空间感，在心理上能产生柔和、宁静的高雅感觉，如有些公园，整个色调以大片的绿地为主，中央碧绿的水面，草地上点缀着造型各异的深绿、浅绿色植物和树木，结合一些景观设施，给人以休闲感和美的享受。
2.2.5对比色在景观设计中的应用。对比色主要是指补色的对比,因为补色对比从色相等方面差别很大，对比效果强烈、醒目,在室外环境设计中使用较多。补色在色轮表中处在相互正对的角度，如红与绿、黄与紫、橙与蓝等。对比色在景观设计中,适宜于广场、游园、主要入口和重大的节日场面。因此，色彩的运用必须研究通透，与景观融会贯通。
参考文献：
[1]何刚.近代视角下的田园城市理论研究[J].城市规划学刊，2006（2）.
关键词：花境植物色彩设计平面设计
1花境的内涵及分类
花境是模拟自然界中各种野生花木交错生长的情景，经过艺术处理设计而成的形状各异、规模不一的自然式花带。花境一般利用露地宿根花卉、球根花卉及一二年生花卉和少量花灌木或小乔木，栽植在树丛、绿篱、栏杆、绿地边缘、道路两旁及建筑物前，以带状自然式栽种。花境主要表现的是自然风景中花卉的生长规律，因此，花境不但要表现植物个体生长的自然美，更重要的是还要展现出植物自然组合的群体美。
花境具有其他花卉应用形式不可比拟的特点――首先，它展示了植物群体的自然之韵，符合现代人返璞归真、回归自然的审美要求;其次,花境植物材料来源广泛、种类繁多，设计组合方式丰富，生态效益明显，符合生态城市建设对植物多样性的要求；另外其布置场所灵活、适宜性强、维护简便、费用低、景观持续时期长且富于变化。按植物生物学特性对花境分类，可分为草本花境、混合花境及专类植物花境；按花期分类，可分为早春花境、春夏花境和秋冬花境等；根据观赏角度可分为单面花境与双面花境；按园林应用形式分类，可以分为林(路)缘花境、墙垣花境、草坪花境、滨水花境、岩石花境等。
2花境的植物种植设计
2.1花境设计的立意
在设定花境主景之前，应结合场所的环境特点及氛围对整体设计进行立意―即确定要表达的主题、风格及内涵。植物材料是血肉，设计立意是灵魂。是选择浪漫温馨的，还是热烈奔放的；是细腻精致的，还是粗犷质朴的；是乡野气息浓郁的，还是时髦抢眼的专类花境等等。在确定好花境的立意之后再进行主、配景及背景所用植物的选择。
2.2花境植物的选择
花境植物的选择要根据设计立意及布置场所的立地条件来进行，选择时应充分了解植物的生态习性及生物学特性，做到观赏性和生态效果并重。
2.3花境的色彩设计
应根据花境的立意、位置、季节变化以及环境特点确定主色调，配色和基色，色彩之间即要有对比，又要相协调，相统一。
(1)做出同时花期的植物色彩安排，事先考虑好是求协调还是对比，做出色块在整体上的面积均匀分布图。若求协调可使用类似色设计。这种配色法常用于强调某一季节的色彩特征时使用，如早春的鹅黄色，秋天的金黄色等，具有浪漫的格调，但应注意与环境协调；若求对比可使用补色设计。此方法多用于花境的局部配色，使色彩鲜明、艳丽。蓝色和黄色花搭配产生的对比效果就很好。
(2)做出与季节气候的心理适应相一致的色彩安排。利用花色可产生冷、暖的心理感觉，花境的夏季景观应使用冷色调的蓝紫色系花，以给人带来凉意；而早春或秋天用暖色的红、橙色系花卉组成花境，可给人暖意。
(3)做出与四周环境、四周视线来源与四周要求的气氛相一致的色彩安排。在安静休息区设置花境宜多用冷色调花;如果为增加色彩的热烈气氛，则可多使用暖色调的花。
(4)在花境色彩设计中最常用的方法是多色设计，可使花境具有鲜艳、热烈的气氛。但应注意依花境大小来选择花色数量，若在较小的花境上使用过多的色彩反而产生杂乱感。
2.4花境的平面设计
平面设计采用不同植物呈斑驳块状混植，每块为一组花丛，每组花丛通常由5-10种花卉组成。花丛大小无定式，一般花后叶丛景观较差的植物面积宜小些。一种植物不是单株栽植，而是3至5株(奇数栽植比偶数更佳)集中栽植。可把主花材植物分为数丛种在花境不同位置，并由此形成基调和韵律，次花材作为配调。花境的边缘形状可以是规则的，也可以是某种几何轨迹的曲线或自由式曲线构成。曲线在大多数情况下比直线显得有趣，更具一种轻松随意的感觉。具曲线的花境，会给观赏者带来景观上的深邃与纵深感。但当把植物排列成某种图案时，笔直边缘的花境看起来就很和谐并能增强这种形式。要想打破呆板的形象，就让一些植物长大到花境外，这样直线就被打破而变得模糊，使花境更令人心动。
花境的长短取决于具体的环境条件，10米至100米均可。对于过长的环境，分段处理，每段不易超过20米。种植床内的植物可采取段内变化，段间重复的手法，表现植物布置的韵律和节奏。花境短轴宽度宜适当。过窄难以体现群落景观，过宽则超过视觉范围而造成浪费，也不便于管理。因此在小型庭院中宽度一般为1-2米，在开敞的大型绿地中单面观赏的花境宽度以4米为宜，最少3米，两面观赏的花境宽度多为4-8米。在实际操作中可根据场地大小情况灵活掌握。最后，植物的生长势是关键，相邻的花卉，其生长势强弱与繁衍速度应大致相似，否则设计效果不能持久。
2.5花境的立面设计
高低错落，层次丰富的立面设计是花境成功的关键。每个花境都有主景、配景、和背景之分，三者要参差错落，形成具有美学角度的竖向层次感。设计者应了解花境植物的高矮和花期后才能排列高矮次序。总体原则是花境前面的边缘应该是最矮的装缘植物，高的在后，为避免呆板，在实际应用中高低植物可有前后穿插，目的是创建一个高度和群体起伏有序，前后错落有致的配置效果。花境立面设计应充分利用植物的株型、株高、花型、质地等因素。直立形的植物可以打破水平线，增加竖向立体感;圆形植物可作为焦点，吸引视线；匍匐形植物等在前排，这样可层次分明，同时不同外形植物要反复使用，产生韵律感。
2.6花境的背景
背景十分重要，它是整个花境的底色，要连续而隽永。两面观赏的花境不需要背景，只有单面观赏的花境需要有背景，用一种植物当背景会形成完整统一的背景面，但前面的植物应该选许多种。优秀的花境中的每个植物团块都是相互连接，相互支持、依赖并为前者的背景(要求对植物的花期、高度及色彩做精心的设计)。整个花境的背景可以是装饰性的围墙，也可以是格子篱，色彩可以是绿色，也可以是白色。最理想的是修剪好的常绿绿篱或树墙。花境与背景之间可以有一定的距离，也可以没有距离。
2.7季相设计
花境的季相变化是它的特征之一。理想的花境应四季有景可观，寒冷地区也应做到三季有景。花境的季相是通过种植设计实现的。利用花期、花色、叶色及各季节所具有的代表性植物来创造季相景观。每季以2-3种花卉为主。其他花卉为辅，用来烘托主花材。
【关键词】绿色绿色设计室内设计可持续发展
中国室内设计泰斗张绮曼说：“现代的发展趋势第一是多元化，因为是信息时代，手段也多了，各种文化潮流被不同人所接受，对室内样式的要求，室内设计的要求，生存环境的质量要求，都会是多样化的，所以它一定是多元化的；第二是绿色生态设计，大家追求环保，绿色生态；第三是创新设计。这三个就能够概括现代室内设计发展主要的概况。”
绿色，是可持续发展的设计道路，是室内设计的必然趋势，我们简称绿色方向。室内设计中的绿色方向，走的是可持续发展的设计道路，指的就是居室中的健康环保概念。在空间组织、装修装饰方面、在室内陈设艺术中尽量多地利用自然元素和天然材质，创造自然、质朴的生活和工作环境。提倡在室内设计中尽量减少能源、资源的消耗，通过设计开发资源和材料的再生利用，按绿色建材的概念去设计室内，改变人们现有的、世俗的审美判断标准，使室内能源利用和审美景观的创造都能达到新的高度，这就是绿色。
一、绿色设计的文化背景
绿色设计(GreenDesign)是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。
上个世纪70年代初，西方科学家关于人类处境报告《增长的极限》提出的人口和资本“按照现在的方式继续增长，最终的结果只能是灾难性的崩溃。”推动了绿色文化的形成和绿色运动的兴起。自此之后，发达国家先后成立了“地球之友”、“绿色和平组织”和以保护生态环境为宗旨的政党——绿党。世界各国也建立了生态和环境保护机构，出现了生态哲学、生态伦理学等新学科，绿色理论不断深化。有学者把绿色理论分为“深绿色理论”和“浅绿色理论”两大流派。浅绿色理论认为，人类所面临的生态危机并不可怕，只要政府“推行一些必要的环境政策和相应的科学技术手段”，便可以解决生态恶化的问题。深绿色理论认为，不从根本上改变现存的价值观念和生产消费模式，人类的危机是无法解决的。
二、绿色设计的概念
绿色设计，是一个内涵相当宽泛的概念，由于其涵义与生态设计、环境设计、生命周期设计或环境意识设计等概念比较接近，都强调生产与消费需要一种对环境影响最小的设计，因而在各种场合经常被互换使用。它是当今世界的“绿色环境”命题，是关于自然、社会与人的关系问题的思考在产品、生产、流通领域的表现。
狭义理解的绿色设计是以绿色技术为前提的工业产品设计。广义的绿色设计，则从产品制造业延伸到与生产制造密切相关的产品包装、产品宣传及产品营销各环节，并进一步扩大到全社会的绿色服务意识、绿色文化意识等。
“绿色”的确是具体的，同时对它的体验是更抽象的。“健康、环保、自然是许多人在很长时间内对‘绿色’二字的概念认知，而对细部研究的室内设计师来说‘绿色’的理解可以更深、更广、更细。今天‘绿色’不仅仅象征生命，它是一个非常广义的问题，是对空间设计‘绿色’概念的外延，外延的包容度完全取决于每个设计师对‘绿色’本身的理解”。
三、室内绿色景观的概念
室内绿色景观是构成室内环境的重要组成部分，它展示了室内空间并具有装饰作用。室内绿色景观设计反映了人类的一种新的美学观和价值观。人与自然的真正合作与友爱的关系，不仅仅是利用绿色植物布置室内空间，而是要呈现出一种生态的室内空间，进而缩短室内外的差距，在室内让人享受身临其境的大自然。室内绿色景观设计贯穿于室内景观的整体、局部、微观细部设计以及实施管理的全过程，综合生态功能和环境美学以及人的需要，考虑了生态效益、经济效益、社会效益和美学原则，是一种塑造室内生态环境的过程，也是一项长期渐进、不断完善及维护管理的过程。
绿色景观通常具有明显的室内路线标识作用和分割空间的作用。绿化不单纯是为了装饰，而是作为提高环境质量满足人们心理需要不可缺少的因素。室内多层次的绿化一方面补充了室内地面绿色植物的不足，另一方面，将室内绿化与建筑通风设计、自然调节温湿的处理办法相结合，能大大地改善室内空气的质量。通过现代技术把绿色植物引入室内，使之构成室内的景观，是目前改善室内环境质量卓有成效的方法。
从美学角度来讲，绿色景观有着良好的景观视觉美，将绿色景观引入室内，不仅是为了生态意义上的功能，更重要的是改变了因“过分”装饰而与可持续发展背道而驰的现象。在强调遵循生态规律和美的法则前提下，创造的人工生态所具有的持久愉悦性，是提高环境质量，满足人们心理需求所不可缺少的因素。
四、理念的绿色
绿色设计指的是在产品整个生命周期内，着重考虑产品对自然资源、环境影响，将可拆除性、可回收性、可重复利用性等要素融入到产品设计的各个环节中。在满足环境要求的同时，兼顾产品应有的基本功能、使用寿命、经济性和质量等。绿色设计不只是物质上的设计，更重要的是理念的“绿色”，要求我们尽可能的延长每一个产品的寿命。
绿色设计倡导适度消费思想，倡导节约性的生活方式，不赞成室内装饰中的豪华和铺张，把“以人、建筑、自然和社会协调发展”，作为目标。绿色设计注重生态美学，“生态美学是美学的一个新发展，在传统审美内容中增加了生态因素。生态美学是一种和谐有机的美。在室内环境创造中，它强调自然生态美，欣赏质朴、简洁而不可以雕凿。它同时强调人类在遵循生态规律的法则前提下，运用科学技术手段加工改造自然，创造人工生态美，它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融合，它所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦。因此，其既是生态美也是一种更高层次的美。”
将自然景观引入建筑空间其实就是人类生存方式的一种回归，人们通过把自然的元素植入室内，代替过于秩序、机械的工业产品，这本身就是一种绿色行动，因为景观的构成要素大部分是自然的、可持续发展的。室内景观设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，通过设计改善人类自身的生存环境。绿色设计不只是改变环境，更重要的是观念上的“绿色”。人们在室内景观设计中主要从以下几方面来体现绿色：使用的材料是否环保，设计方案是否造成材料的浪费，设计功能是否合理，设计是否繁琐，观念是否新颖，设计体系是否是开放式的、节能的、可持续发展的。
五、材料的绿色
上个世纪90年代初欧美国家提出了绿色设计的理念，针对空间环境设计领域，要求人们不仅要设计理念绿色，设计空间也要绿色。随之人们开始关注设计材料对环境污染的问题，开始使用经过简单加工的天然材料，运用新工艺技术手段，清除材料中的有害成份。同时人们开始开发对人身体健康无害的新型材料，逐步实现人们对环境健康的要求，这将是装饰材料加工生产今后发展的方向。
绿色材料是指在原料采取、产品制造使用和再循环利用以及废物处理等环节中与生态环境和谐共存并有利于人类健康的材料，同时它们还要具备净化吸收、促进人类身心健康的功能。绿色材料是在1988年第一届国际材料会议上首次提出来的，并被定为下世纪人类要实现的目标材料之一。绿色材料包括循环材料、净化材料、绿色材料和绿色建材。
绿色材料指洁净的能源如太阳能、风水能、潮汐能及废热垃圾发电等的开发和利用的新能源材料。绿色建材是指有利于环境保护的建筑材料，其标准是既要满足强度要求，又能最大限度地利用废弃物，并具有节能、净化功能，有利人类身心健康。
目前绿色环保材料包括绿色墙材、绿色地材、绿色板材、绿色门窗、绿色家电、绿色照明、绿色家具、绿色整体厨房、绿色整体卫生间。绿色室内环境崇尚自然、尊重自然，以保持生态平衡的方式，与大自然、与其他生物保持和平友好的共生共荣关系。室内环境的艺术性与绿色原则之间并没有直接的冲突，随着技术的进一步发展以及人们处理生态因素经验的不断丰富，艺术性与生态性之间的结合也将越来越紧密。
六、材料的节能和再利用
“绿色室内设计的科技含量重点体现在节能化方面。倡导节约和循环利用室内绿色设计强调在室内环境的建造。使用和更新过程中，对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用，对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用，这是现代建筑能得以可持续发展的基本手段，也是室内绿色设计的基本特征。”
现代的家居设计要考虑到资源的综合利用和节能问题，要尽可能的选用节能型材料，如节能型门窗、节能玻璃、节水型座便器、节能型灯具等，要尽量利用太阳能和自然光进行室内采光，降低能源的消耗量。
材料节能首先是指所用材料能够达到生活节能的标准。例如水龙头材质的使用如果不达标，就有可能造成滴水、漏水现象，从而浪费资源。其次就是材料的重复再利用方面，在设计时要考虑材料是否可以重复使用，这不仅可以节约资源，还可以延长材质本身的使用寿命，这也是节能的表现之一。
七、现代室内景观生态设计
室内景观的生态设计是对景观各要素组织编排贯穿于设计—实施—管理的全部过程，这也是景观设计的必经之路。探讨从整体出发，物—人—空间共同作用的生理功能、美学功能所改善的空间质量、人们的生活品质，其间还要考虑到它的生态效益、经济效益、社会效益，这是一个塑造生存环境的过程，需要长期不断的完善和管理。这也是一个当代人文、审美、习惯的缩影。
景观的生态设计一方面是对景观元素本身作为独立产品的可持续发展，延长使用寿命，节约培育成本，重复再利用等方面的生态设计；另一方面是对景观整体的设计、组装、培育、管理等方面整体规划为产品的生态设计。因为，自然景观作为一个元素在室内出现，从可持续发展的角度来考虑，节约成本、长期规划、短期规划、临时使用都是要设计的问题。
综上所述，室内绿色景观设计包含在绿色设计之中，在设计中引入绿色设计，从理念的绿色到材料的绿色、再到设计的绿色，是室内设计一种新的创作思路，也是一种需求，在室内营造一个绿色、自然的环境是现代室内设计未来的发展方向。
【参考文献】
[1]张大林：居室呼唤绿色[J].家具与室内装饰，1997（2）.
[2]何晓佑、谢云峰：人性化设计[M].江苏美术出版社，2001.
[3]朱铭、荆雷：设计史[M].山东美术出版社，1989.
[4]刘晓陶：生态设计[M].山东美术出版社，2006.
[5]张绮曼、郑曙光：室内设计资料集[M].中国建筑工业出版社，2004.
关键词：园林；色彩；点缀色；空间效果
中图分类号：K928文献标识码：A文章编号：
随着我国经济的快速发展，伴随第五次产业革命（信息革命）和第六次产业革命（农业产业化）的到来，我国城市的发展和建设步伐也在飞速的前进。我国的特大城市和二级城市大都在进行“城中村”改造的工作，生态城市学、城市行为学、城市学等学科显得尤为重要。伴随知识经济时代的到来，人们的物质文化和需求得到基本满足后，精神文化生活和追求也在不断提升，对城市居住和生活环境与城市绿色等各方面的要求更是逐渐加强，其中主要包括城市基础设施建设、城市格局规划、城市绿化、城市绿地和城市文化公园等方面。按照市场供求规律来看，为加强加大园林景观设计公司的影响力和广告效应，将会导致园林景观类设计公司的盲目扩大化，势必形成不健康的市场竞争效应，难免会出现园林景观公司设计伦理的丧失与城市绿化水平缺陷、紊乱的状况（如南树北置、城市广场的假树造林、不符合当地区域气候的草坪植种等）和现象。我国现行园林景观类行业起步晚、机制设置不够完善、法律法规体系不健全、公司资质弱等现象，外加政府外力干预和政绩工程等形式的社会因素，严重影响我国大中城市的绿化工程的发展。概而言之，城市发展和人民生活水平的提高离不开各种学科机制的建设和完善，加强我国园林景观设计的技术管理是社会发展的必然要求，加强专业的人力资源管理要综合各类学科的统一，完成具有专业性、综合性、艺术性和科学性设计方案来服务社会，服务大众，为努力建设山水城市奋斗。
1园林设计中色彩整体性的要求
作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，现为哈佛大学教授，拥有景观建筑师、艺术家双重身份的玛莎?施瓦茨认为：“景观设计是一个与其他视觉艺术相关的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，而且反映现代社会的需要和价值。”
园林景观设计是景观设计的一个典型代表，它不能仅仅从表面上理解为植树造林、种植花草、绿化地皮等成景的基本功能和属性，而忽视园林景观的实际意义与现实功能，园林景观除去上述所说的表面意义以外还包含着经过科学合理设计的具有人文气息的基础设施，相互配置的乔灌植物，水系，人性化的管理与服务和特殊的艺术意境，并运用现代科学技术的产物来构筑的。
我们经常于山野、林河之间体验到自然植物色彩之美，有人会说植物色彩是天然的，是不需要运用设计原理的。那我们在做植物色彩设计时，到底要不要考虑色彩的对比和调和法则呢？答案是肯定的，因为我们的设计法则是前人通过自然界色彩美的长期观察而得出的正确结论，现在将这种总结反作用于自然植物，使这种美更完善。但植物材料毕竟是有生命的景观要素，除了长绿树木的绿色调稳定一些以外，大多数植物的色彩都会随季节光照的变化而变化的。我们很难将设计原则生搬硬套于植物色彩的设计之中。对于园林景观的搭配，我有一点独到的想法：在园林景观中，植物一般与其他景观要素一起出现，即和建筑、小品、铺装、水体等景观元素一起出现，此时植物有处于支配地位或是次要地位两种情况。另外一种情况就是植物大面积或小面积作为单独观赏对象时出现。这里我们要分析的是当植物处于支配地位和作为单独观赏对象时，它的配色处理。但不管任何情况，我们的植物色彩设计都不能单独进行，要从整体色彩效果出发。
2绿色基调的重要性
不管任何季节，植物都不会缺乏绿色，在植物色彩中绿是绝对的主角。虽然由于季节和光线的原因，植物的绿色也会有深浅、明暗、浓淡的变化，但这些绿色也只是存在着一些明度和色相上的微小差距，当作为一个整体而出现时，是一种因为微差的存在而产生的调和效果。所以布置植物材料尤其是大面积时，要以绿色为基调。当我们布置花坛时，绿色的叶由于明度较低而会作为底色出现，彩度和明度较高的花朵作为亮点而跳了出来，这时，绿色的基调效果会有所减弱。
2.1点缀色的作用
园林景观缺乏色彩设计是众多问题中的一个，要想提高园林景观质量，是必须要解决的一环。试着从古典园林景观色彩、色彩学的基本理论、园林景观设计要素、现代色彩设计新理论、现代园林景观中色彩设计应用的方面论述了其对园林景观色彩设计的影响，在大的方面的基础上又从各个细微的知识点着手进行分析。
如果不是为了追求特殊的效果，其他色彩一般作为点缀色而出现，点缀的方式有以下几种：成片涂抹，即把各种植物当作颜料一样在绿色的背景上挥洒，这种情况一般会用花卉或花灌木作为色彩的载体以少胜多，即在绿色基调上的合适部位适当地点缀些对比色。这时，我们也可以将建筑、小品的色彩加进来，从明度上划分层次，营造空间效果。主色调与点缀色是相对的，园林色彩的主色调是指在园林植被多个配色中占据主要面积的颜色；点缀色是指在色彩组合中占据面积较小，视觉效果比较醒目的颜色。主色调和点缀形成对比，主次分明，富有变化，产生一种韵律美。点缀色相对主体色而言的，一般情况下，它比较鲜艳饱和，有画龙点睛的效果。在进行园林植物配色时，如果色调非常艳丽、明亮，可以考虑采用点缀色，例如一套红色植物以黑色灌木作点缀。如果色调比较沉闷，色彩形象不那么鲜明时，可用点缀色来调解整片园林的气氛，如一个蓝灰色的园林，可用白色或黑色作点缀，也可以通过亮丽的花卉来强调园林整体配色的气息，起到画龙点睛的作用，达到美化园林的目的。点缀色无论多么鲜艳或是多么灰浊，只要它不超过一定的面积，是无法改变园林植物主体色彩形象的。
3背景效果的画龙点睛之效果
背景色对植物色彩配置起着重要的作用。远山、蓝天、大面积的水面均可以充当植物色彩的背景，这3种背景色都属于灰色系，当配置植物作为前景时明度高的色调比较合适，但前景和背景之间应该有适当中明度或低明度的色彩过渡，还要考虑色彩空气透视的效果。园林景观中的一些垂直景物，如墙面、绿篱等也会充当植物的背景。这时，要根据背景的色彩特性，来配置植物色彩。如果是暖色调，在砖红色的墙根或屋底时，作为前景的植物色彩应是暖色。反之，当背景是冷色调时，前景应冷色调。
4总结
色彩对于一座园林有着非常重要的意义。它不仅可以体现园林的总体风貌，展示出地区的文化特征，而且可以反映城市的人居环境质量。针对园林中植物的色彩日益丰富、园林应用形式愈加多样、色彩植物景观备受青睐的发展趋势，归纳园林植物的色彩美及植物色彩景观在园林中的几种应用。园林植物是重要的园林元素，其色彩、姿态和寓意构成了丰富多彩的植物景观表现，而其中色彩更是第一个传达给人们的景观信息。将理论和实践相结合来解析园林植物色彩景观的营造与构成，从色彩理论、构成原则、生态习性等各个层面系统研究园林植物色彩景观的设计过程；从历史发展的角度深入解析隐含在不同园林风格中植物色彩景观的历史渊源以及其常用的搭配设计。其意义在于从更宏观的层面来认识和理解园林植物的色彩景观构成，强化园林植物色彩与场所、风格的关联。
参考文献
关键词：彩叶树木；园林绿化；园林美化；方山
Abstract:greenmountainduetotheinfluenceofsoil,canbeusedinthegreeningofplantmaterialisverylittle,leadtogardengreeningtreespeciesdrab.Howtouseoflimitedplants,achievebeautification,greening,colorizedbyeffect,isourgardenworkersfacinganimportantproblem.
Keywords:coloredtrees;Landscape;Gardenbeautification;guide
中图分类号：K928.73文献标识码：A文章编号：方山风景旅游度假区，位于大学城西南方向，海拔208米，为华东地区唯一的火山地貌区。彩叶林位于江宁区方山东麓，占地面积约为300亩，属江宁区科学园近年重点绿化项目，随着近几年江宁区园林绿化的快速建设，山体绿化技术的多年实践提高，人们已开始追求多姿多彩，五颜六色的园林美景，即从追求单一的常绿绿化苗木向追求彩叶苗木转型，在现代园林建设叶树木愈来愈受到人们的喜爱。
一、彩叶树种与园林景观的关系
色彩美是园林景观的构成要素之一，彩叶植物的色彩应用是植物造景的关键所在。植物造景时树种的选择，以及如何根据设计意图进行配植往往会涉及到美学中有关季相、色彩、对比、协调、统一等艺术性问题。植物景观中季相是极为重要的，讲究春花、夏叶、秋实、冬干，通过合理配植，达到四季有景。一年四季，随着季节的交替，景观变化非常明显。彩叶树种始终是令人瞩目的亮点，从而也注定它在现代园林建设中将越来越受到人们的重视。
要使现代园林色彩缤纷，彩叶树木起着至关重要的作用。广义上说，凡在生长季节叶片可以较稳定呈现非绿色（排除生理、病虫害、栽培和环境条件等外界因素的影响）的植物都可以叫作彩叶植物。色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一色同其他两原色混合成的间色组成互补色，它们并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可以突出主题，烘托气氛,如造园艺术中常用万绿丛中一点红来进行强调就是一例。
面对幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深人。如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如彩叶林中的枫香、红黄栌等，将其植于山体林中空地或林缘，即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中能起到小中见大的作用。
二、彩叶树木的应用原则
1、彩叶树木的应用一定要符合彩叶植物的生物学特性，例如：紫叶李红枫等，要求全光照才能体现其色彩美，一旦处于光照不足的光阴或全阴条件下，则将恢复绿色，失去彩叶效果。而有些植物则要求半阴的条件，如适宜栽植树荫下，一旦光线直射，就会引起生长不良，甚至死亡。
2、只有不同色彩及背景植物合理搭配，才能获得最佳观赏效果。在确定好树种之后，还应注意它们与环境之间的协调。在居住小区要适应其背景建筑的色彩或与景观小品色彩的搭配，在建筑物前或立交桥下，为了与环境相适应经常在平面上采用圆形、曲线形等几何图案，在立面上采用直线形、拱线形或浪形。在大草坪上，可进行大面积的色块或较大体量的孤植。
3、在植物造型应用中应注意的是“三分建七分管”，尤其是重点焦点景观区，植成曲线或图案的彩叶植物需要经常修剪，促进植株枝叶生长紧密而整齐，并保持较多的顶梢新叶，如红叶小檗、红叶石楠等。
4、应用时要坚持适地适树的原则，尽量选择并开发乡土彩色树种。避免盲目乱引种，或是引种时间太短，就大量应用，以至于不能完全适应当地的气候条件，从而造成经济和效果的双重损失。
三、彩叶植物在园林绿化中的应用
1、孤植。彩叶植物色彩鲜艳，可发挥景观的中心视点或引导视线的作用。如株形高大丰满的红黄栌、日本红枫等都可以孤植于庭院草坪中。
2、基础种植。紫叶小檗、红叶石楠等株丛紧密且耐修剪，是极为优良的篱垣材料。与绿色基础种植材料相互搭配构成美丽的镶边、字符、图案等，特别是在绿色草坪背景下的基础种植，往往将彩叶植物衬托得更加美丽。
3、丛植。三五丛地点缀于园林绿地中的彩叶植物，既丰富了景观色彩，又活跃了园林气氛。如将紫色或黄色系列的彩叶植物紫叶李、紫荆、红枫植于浅色如榉树、樱花前，或以绿色的针叶树种为背景，将花叶系列、金叶系列的种类与绿色树种丛植，均能起到锦上添花的作用。
4、片植（群植）。以彩叶林为例，彩叶植物为主要树种成群成片地种植，构成风景林，独特的叶色和姿态一年四季都很美丽。如早春的樱花、夏季的香樟，深秋的枫香，冬季的雪松均可成片种植成风景林，其美化的效果要远远优于单纯的绿色风景林。
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