小本创业故事(精选8篇)
时间：2023-07-25
时间：2023-07-25
关键词：新媒体语境；电影艺术；电影创作
当前，学术界对电影与新媒体关系的研究方面，大部分从商业以及传播学角度出发，集中探讨新媒体与电影产业间的关联，但忽略了电影本体创作，宏观艺术角度探究新媒体与电影艺术形式，没有细微分析小成本电影创作之路。为此，本文结合新媒体语境探究小成本电影创作，提出几点创作策略。
1新媒体语境下电影故事材质生产策略
1、1故事材质的意趣话题—游戏精神与话题制造
大部分中小成本电网在网络平台上受到追捧，因为这种题材自由、想象大胆的故事情节与构思往往能够吸引人的眼球，击中观众笑点或泪点，很多网络中的微电影均以制造“意趣话题”而著称。每个人对好故事有着不同界定，网络受众群体认为的好故事既要有看下去的动机，还要有营销意义，包括明星加盟或者“接地气”话题介入等，单从故事材质创作上，是在原有结构基础上对意趣话题的添加[1]。此外，话题策略也是依据故事而来的，基于网络媒体独特的穿模模式产生。在新媒体语境下，人们的表达也出现了一体化特征，主要表现为“传-受”的一体化，由此，电影材质内容生成的话题对电影媒体传播有着显著作用。
1、2故事材质异质选择—异质形象与异质空间
从故事材质内核中创造出来的“异质”，是在鸿沟设计原理基础上产生的“对抗”性策略。一方面，异质形象使网络受众的私欲发泄得到满足，通过在电影中设计欲望“阻隔”激发对方反抗，再通过“移情”使观众情感得到宣泄。由此可见，电影创作中关键在于“移情”，移情可使虚构的人物与自己构建出一种替代关系，使人性得到考验[2]。对于网络受众者来说，受到场景、情景和声音等的影响，对欲望形象的接受更加细微与具体，如果说电影院的大屏幕是故事欲望“移情”宣泄，那么网络的小电子屏就是受众单独场域，电影故事欲望“移情”则是不安全的。例如，在电影《亲家过年》中，主人公遭遇困境，他眼前的“欲望”就是将这一困境度过，从而实现自己的创业梦。这是一种理性化的欲望，但在鸿沟设计中鉴于立面异质形象的缺失，使鸿沟变得平淡无奇，网络受众即使可以同情，但却不能做到“移情”[3]。
2新媒体语境下电影故事形态策略
2、1故事人物—神话特质与多维塑造
网络微电影空间结构主义形态明显，不管是从传统媒体的强制性上看，还是从信息源的与制造上看，均在形式少缺少信息，带有“不情愿”的传播愿景。但新媒体的交互性、可变性、丰富性实质以互动方式对媒体空间重塑，消解强大秩序。网络神话特质需要有丰富的想象，在这种想象下，满足了受众的解构心态，原本存在传说与故事中的深化人物与故事情节变成文本形式，神话本身也成为了自然命运的精神寄托，但是这种寄托存在欺骗性，但神话与其他的“异质”策略存在不同，更能体现一种正义感，在网络媒介中代表着“自知正义”。由此，如果神话在电影中应用得当，尤其是对于小成本电影，就可以化身为正义力量。
2、2故事结构—交互叙事例的中庸批判
新媒体与其他媒体不同之处体现在新媒体具有交互性，交互特质会使故事叙事与表达方式受到影响，从而影响到故事本身。交互叙事还能体现出审美特质，体现文本非线性叙述结构的形态。可以将“创作人-故事-观众”作为一个叙述整体，传统媒体是对故事情节封闭式的灌输，而新媒体则是引导受众参与，对作品的深度创作与加工，创造过程中接受审美。有以下几种新颖的组合模式：AB选择型，在情节关键位置设置两个主线，观众会不自主的选择情节；多视点型，观众选择不同的人物情节，依据选择的情节演化推进；时序组合型，观众对任意一个情节片段的组合使故事推进[4]。无论哪种模式，均体现出开放性，增加了观众参与度，选择范围扩大，使传统电影的“心与心交流”变为新媒体语境下的“手动体验与交流”，增强了交互性与体验感。
3结语
新媒体语境下的电影创作需要体现出时代性与交互性，彰显新媒体的快速、交互、便捷等属性，这样才能使电影创作突破传统电影创作局限性，推动我国电影艺术的持续、蓬勃发展。
参考文献：
[1]焦道利、全媒体语境下中国少数民族电影生态[J]、当代电影,2015(2)、
[2]张斌、从“观看”到“游戏”——新媒体语境下电影的形态重构[J]、当代电影,2015(11)、
[3]万小谈、新媒体语境下微电影的艺术性、公共性与商业性[J]、电影新作,2012(6)、
[关键词] 《公司的力量》；故事；叙述；问题
《公司的力量》是中央电视台于2010年秋推出的十集大型电视纪录片，一经在央视财经频道播出，大获好评。
该片从筹备到创作历时两年，六大摄制组跨越欧、亚、非三洲，分赴英、法、德、意、美、日、印、中八个国家，详细挖掘了公司诞生和发展的历史，对公司的特性、命运和前途进行了多层面、多角度的深层剖析。
作为一部电视纪录片，此片的一大特色是它竟然有着电视剧般引人入胜的故事情节，而创作者叙事之意又不全在“事”！可以说，此片的叙事艺术非常值得研究、玩味，而此特色在第三章《猎富时代》中体现尤为鲜明。
第三章《猎富时代》讲的是19世纪末20世纪初在美洲大陆及欧洲大陆，公司风起云涌，上演了一幕幕个人创富的传奇。本章中，创作者讲了若干个个人创富的故事，其中，有三段故事的叙述最是耐人寻味，笔者将其特点概括为“以三叙，破三问”。
一、最波澜壮阔的一叙：倒叙手法讲述范德比尔特的故事 科尼利厄斯・范德比尔特（1794―1877）：19世纪末20世纪初，美国创富时代亿万富翁的代表之一，是著名的航运、铁路、金融巨头。他的故事如果遵照实际的发生时间去叙述的话，应当是始于1794年，终于1877年。在《公司的力量》第三章中，这个故事是用倒叙手法来讲的，于是，就形成如下几个叙述序列：
序列一：1862年，68岁的范德比尔特离开经营了42年的航运业，转而从事铁路业。
序列二：1810年，16岁的范德比尔特以借来的100美元，买下一条旧船，开始从事纽约湾的轮渡业务。
序列三：1824年，范德比尔特与拥有纽约水域独家经营权的利文斯顿家族打官司，历时五年，最终获胜。
序列四：1862年，68岁转行的范德比尔特开始行动，他买下许多短途铁路，把它们一段一段连接起来，形成“铁路网”。与此同时，不断扩张的是他的财富和名声，他成为赫赫有名的“铁路大王”。
考察整个叙述序列可发现：序列二序列三，范德比尔特的事业处于起步阶段，时间跨度为14年；序列三序列四，是范德比尔特从事航运业的黄金阶段，时间跨度为38年；在这漫长的38年事业发展的黄金时段中，关于主人公范德比尔特，应当说，可讲的故事是非常多的，如果此片是着眼于情节的影视剧、小说的话，在序列三之后的次一级叙述序列，应当是并列的多个极其热闹的吸引人眼球的“情节”，但，恰恰是在这一原本可以容纳更多热闹情节的叙述空间里，创作者着力展示的是主人公范德比尔特作为普通人创富成功的社会“背景”，即创作者在此集中探讨本集的核心问题之一：
19世纪末20世纪初，财富神话能够在美洲新大陆上演的条件是什么？
在调用了大量的历史文献及事实细节后，创作者对此问题的回答基本上可归纳为这样三点：
1新教伦理思想在美洲大陆兴起，它推动思想解放，彻底改变了人们过去狭隘的财富观念。
2美国国内州与州之间的“逐低竞争”，给美国公司的发展提供了难得的发展良机。
3南北战争之后，美国统一的大市场的形成。
应当承认，在讲述范德比尔特的故事时，这一倒叙手法用得可谓波澜壮阔：既引出了一个引人入胜的极具代表性的创富故事，又顺理成章地腾挪出一个巨大的叙述空间，用于对故事发生的时代“背景”进行探索和拷问――这，方才是创作者讲故事的真正目的！
二、最巧妙机智的一叙：插叙手法讲述卡内基的故事
19世纪末20世纪初的美国被称为“创富时代”，也被称为“大王时代”，因为，这是一个群雄逐富、王者辈出的时代！《公司的力量》第三章中讲述了“铁路大王”范德比尔特、“石油大王”洛克菲勒和“钢铁大王”卡内基的故事。人们一方面对他们的创富故事感兴趣，另一方面，人们对他们的精神个性也充满了好奇，人们急切地想知道：能够积累起亿万财富的企业家们，他们有着怎样的精神个性？这，其实也是个人能够创富的秘诀之一啊！因此，第三章在讲述三路“大王”创富故事的时候，问题的答案也一点一滴地在故事中浮现了出来：
1、出身贫困，有强烈的赚钱欲望，希望通过赚钱来改变个人命运。
2、不怨天尤人，热爱工作，崇尚个人奋斗。
3、爱冒险，但又重理性，合作意识强。
……
值得一提的是，他们三人，有个性，也有共性，为了同中求异，异中求同，也为了使三则故事在讲法上不致单调雷同，而是多些变化，更显摇曳生姿，创作者在讲述这三个人的故事、探究三个人的个性时，组织材料的方式是不同的。
讲“铁路大王”范德比尔特的故事时，用的是典型事件法，即选择了最能体现范德比尔特个性的三件事来叙述：
向母亲借钱创业，还本的同时付10%利息；
在强烈的赚钱欲望的驱动下，不惧权贵，敢与豪门打官司；
不怕冒险，勇于超越自我，68岁选择改行。
而在讲述“石油大王”洛克菲勒的故事时，主要采用罗列主人公有代表性的言和行（包括细节）的方式去表现主人公的个性。如：
罗列其言――
对工作的态度：工作给了我们建设家庭、发展自己的可能，因此，“工作是一种态度，它决定了我们快乐与否。”
对控制生产成本的态度：“继续努力吧，我们要永远记住我们是在为穷人提供用油，而且还得是又便宜又好的油。”
罗列其行――
生活极其节俭：他有记账的习惯，所有日常生活支出都有记录，如洗衣的费用、住宿的费用。
近乎吝啬的成本控制：每提炼一加仑油，他可以将生产成本核算至一分钱的千分之一！甚至，如果需要，他会亲自查问汽油桶上塞子的下落。
……
“钢铁大王”卡内基的出现则极富戏剧性，是在讲述洛克菲勒的故事时被突然插入的，具体讲，是由叙述者设置的一个悬念引出的。
1872年圣诞节前，滴酒不沾的新教徒洛克菲勒收到一份圣诞礼物――一瓶红葡萄酒。
这仅仅是个恶作剧，还是另有文章呢？
――原来，这份礼物出自“钢铁大王”卡内基之手！
叙述者在此使用的便是极其典型的章回体小说的叙事技巧！
接下来在叙述卡内基创富故事时，作者的叙述策略与前两个故事又不同：主要用数字说话：
14岁，卡内基周薪为1美元，他为此需要一周工作6天，每天干够12个小时。但是，一年后，这位机敏的年轻人学会了发电报，他的周薪翻倍了。
33岁，卡内基成为宾夕法尼亚铁路公司的业务主管，年薪是5万美元，此外，手中还握有价值40万美元的铁路证券。
……
叙述了卡内基的财富增长历程后，作者重点写了一件事：在钢铁领域里蒸蒸日上的卡内基，获悉洛克菲勒准备进入此领域，怎么办？难道要上演一场热热闹闹的“龙虎斗”吗？事件的发展出人意料――
卡内基邀请洛克菲勒在谈判桌前坐下来。二人达成协议：只要洛克菲勒不涉足钢铁业，卡内基就买下洛克菲勒所有的铁矿石！
创作者单单选择这件事去详写，目的很明确，突出卡内基、洛克菲勒为代表的企业家们最重要的精神个性：理性！
此情节叙述完毕，创作者进一步更为直接也更为深刻地议论道：“喜欢恶作剧的卡内基和喜欢扩张企业的洛克菲勒，他们的理性，来自于背后那个责任性机构――公司。机构的理性高于个人的理性。”
三、最低徊不已的一叙：补叙手法讲述洛克菲勒的童年故事 创富时代的大环境让人神往，滚雪球般的财富积累让人艳羡，就在人们几乎要认定财富能带来一切时，纪录片已经悄然过渡到了对另一个重要问题的探讨上来：“无可比拟的财富能否成就企业家一个了无遗憾的人生？”
对于这个问题，创作者是先结合史实，尤其是洛克菲勒社会形象中较为负面的一面进行了议论，在议论中基本上已给出了明确的否定性结论。但，这是站在公众的立场，是从宏大叙事的角度发出的议论、进行的评判、得到的结论，那么，当事人自己又是如何看待自己的人生呢？
98岁去世的洛克菲勒一生珍藏着一张没有他本人的小学同学合影照。
在本章结尾处，作者补叙了一则洛克菲勒辛酸的童年故事：像所有小伙伴一样，童年的洛克菲勒对于即将要拍照这件事十分兴奋。他设想、演练了种种微笑的表情，以期在合影中留下自己快乐的面容。但是，就在拍照的最后一瞬间，他被老师和摄影师叫出了人群，因为，他的衣着实在是太寒酸了！
这则故事让人欷不已、低回不已：因贫穷而遭歧视，这应当是洛克菲勒一生自强不息的起点，也是他一生拼命赚钱的强大心理动力。多少年后，他已经富可敌国，他是否如愿以偿收获了最广泛的尊重呢？
新闻媒体的视野中，他是无情、冷血的生意人；
在他的亲弟弟弗兰克眼中，他是不共戴天的仇敌。
在美国最高法院看来，他的标准石油公司违反了《反托拉斯法》，形成行业垄断，妨碍自由竞争，最终将其拆分为34家新公司。
……
讲完洛克菲勒辛酸的童年故事，作者是这样议论的：“这一幕也许一直定格在洛克菲勒的内心深处。没有人知道，无可比拟的财富，是否弥补了他的缺憾；也没有人知道，无可比拟的财富，是否带给他新的困扰。”
这则补叙的童年故事有着极强的情感杀伤力！创作者巧妙地利用时间和空间的距离，将寒酸的、小学生身份的洛克菲勒与世人熟知的石油大亨的洛克菲勒叠映在一起的时候，受众群体会更清晰地感受到一个深刻的人生价值取向的问题：金钱，我所求；为社会所肯定的有价值的人生，亦我所求，当对此二者的追求发生尖锐矛盾时，又该如何抉择呢？
――这，已经上升为一个哲学问题，值得一代又一代人去探讨……
在谈及《公司的力量》的表现手法时，担任总导演、总撰稿之一的任学安说：“故事化的叙述是必须的，而讲故事的目的远远不是情节本身。”通过以上对第三章叙事艺术的分析，我们不难看到，借用影视剧故事化的叙述手法，易于使片子吸引受众“眼球”，即，对受众保持一种强吸引；而通过故事提出问题、探索问题、尝试着给出问题的答案，以期给予现实以启示，即诉诸受众“头脑”，引人对历史与现实进行思考，才是创作者们真正的目的！《公司的力量》由此形成了将生动、感性的叙事与理性、深邃的探索有机结合的一大特色，而这，正是此片最富有魅力的地方。
[参考文献]
[1] 公司的力量[M]、太阳：山西出版集团・山西教育出版社，2010、
[2] 童庆炳，主编、文学理论教程[M]、北京：高等教育出版社，2008、
归根究底，双方之间的矛盾核心点在于，阿里影业试图让编剧工作变得更加商业化，而部分编剧又偏向于艺术创作。
不过，艺术与商业之间的争论，最后的结果往往是不了了之。但鉴于此次阿里影业的关于“不再聘用专业编剧，而找十几个贴吧和同人小说作者”引发了如此大舆论波澜，作者更多愿意探讨下“同人作者”的话题。
据了解，在百度贴吧动漫分类排行榜TOP500中，同人文贴吧占75个；文学话题分类排行榜TOP500中，同人文贴吧占105个。
除了在百度贴吧中广泛分布之外，甚至连网上一些知名的网络小说也属于同人作品。比如，《盗墓笔记》就曾经是《鬼吹灯》的同人作品。
那么，徐远翔口中所说的同人小说作者到底是什么鬼？为什么徐远翔放着专业的编剧不用，非要找贴吧吧主和同人小说作者当编剧？
什么是同人作者
徐远翔在论坛上说：“我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰。最后哪个人写得最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。”
在这句话中，IP的贴吧吧主不难理解，但对于平时不接触二次元的人来说，“同人小说作者”可能有些费解。
其实，“同人”一词，意思是志同道合的人们，通常用于ACGN圈。而同人小说指的是利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作小说。打个比方说，《西游记》是一部原创作品，而后来的《大圣归来》、《西游降魔》等根据《西游记》进行二次创作的剧本作品都属于同人小说。
在二次元文学创作平台“白熊阅读”创始人郭笑驰看来，同人作品归根结底根植于原创作品，其创作初衷也是因为对原创作品的喜爱，但相对于大众主流文化，同人小说作者的创作者算是小众群体，全国不过才几百万人，此次同人小说作者群体因为编剧事件被拉上曝光台，实在出乎意料。
同人作者写作有什么好处
令人好奇的是，阿里影业为什么放着专业编剧不用，非要找一些偏向于二次元的同人小说作者来改编IP故事呢？
徐远翔在接受毒药APP采访时这样解释：通常编剧很难有足够的时间和精力去驾驭某个超级网络IP，而与此同时，又有为数众多的网友和书友，喜欢这个作品，热爱这个作品，甚至写出了几百万字的同人小说，在这个情况之下，请到原作的忠实粉丝，在尊重原作和热爱原作的基础之上来写故事，是一种创新，也是对于原作的充分尊重，以及对于网络民意的最大尊重。
其实，用同人小说作者来创作故事，是提取粉丝嗨点的一种做法，对了解网络小说、游戏、漫画的粉丝粘性是有好处的。
在郭笑驰看来，这种优越性还表现在同人作者的创作，是对原著充满爱和尊敬的。“一个准备进入某个同人圈的粉丝通常会这样发展：①喜欢某部作品，开始搜集喜欢的角色或Couple的小说，；②通过喜欢的角色、Couple、作者结交到和自己一样的朋友；③消费原作周边、消费出版小说、线下展会等。”
目前，业内一些知名原创编剧改编IP的费用可高达几百万，但像国内比较知名的同人小说网站晋江、起点等，旗下的同人小说作者收入每个月写几十万字最多才有几万元的收入，其他不知名的同人小说网站作者收入有些每个月3000元就封顶。
但创作报酬低，并不代表同人小说作者作品质量低。有些同人作者会对原作精准理解，从原作中创造出新的意义，在同人创作和消费的群体中建立规范和话语体系，产出文本作品等，有时候好的同人作品可以比肩甚至超越原作。比如《五十度灰》和《盗墓笔记》。
同样情况下，同人小说作者“物美价廉”还可以随便挑选。
同人作品如何商业化
阿里影业这个不经意的偶然把小众的同人小说作者群体推上了风口浪尖。
其实，同人小说产业看似小众，实则有一定开发空间。有数据统计，在百度贴吧动漫分类排行榜TOP500中，同人文贴吧占75个；文学话题分类排行榜TOP500中，同人文贴吧占105个。此外，每年在全国各地都会举办不同名目的多达几十场的同人祭（专门用于同人作品包括小说、漫画等以及相关周边贩卖和cosplay的大型集会），每届同人祭日均人流量均在5W以上，这些都成为同人创作的商业价值潜力。
但由于同人作品本质上属于原创作品的衍生品，仅仅是出于兴趣写作或制作的同人作品，如果不商业使用，属于合理使用，不构成侵权行为；但如果正式出版，实际上是侵犯了原作品的版权，这也导致了同人产业的商业转化率不高，一般的同人作品只能在同人展或者是网上卖。
在北京开机的网剧《摸金符》最初版本就是一家出版公司“炮制”的同人小说，由于原创作者天下霸唱对同人小说非常反感，并不认可此版本。甚至准备重新写这一版的小说，并更名为《新鬼吹灯之摸金符》，与《鬼吹灯》其余作品撇清关系。在国外也曾经存在这样的同人作品与原著作品版权纠纷的案例，J・K・罗琳哈利・波特书迷出版的《哈利・波特词典》侵权，并获得胜诉。
在商业转化方面，目前同人业内已经找到了两个比较稳妥，且不产生纠纷的办法。
第一种办法是与原著作者协商解决。由于同人作品往往会扩大原作的影响，间接增加作者的收益，而且创作同人作品的几乎都是铁杆粉丝，有些原作者在采取默许甚至鼓励的态度。例如电视剧《逆水寒》播出之后，经小说原作者温瑞安和电视剧制片方的授权，南京出版社将部分网友创作的同人小说集辑为《〈逆水寒〉同人小说集》公开出版。
在期刊总量控制、新刊审批从紧从严的背景下，对期刊社(或编辑部)而言，增刊无疑是一种宝贵的资源。如何开发利用增刊资源，使之发挥应有的效用，值得认真探讨。
《收获》、《小说月报》、《中篇小说选刊》等文学期刊，凭借作家作品资源和成本优势，推出长篇小说或中篇小说专号增刊，都取得了不错的收益。
在教育类期刊的增刊运作方面，广西师范大学杂志社延伸期刊名牌主打栏目的做法颇具代表性。广西师范大学杂志社出版的《作文大王》期刊，形成了一些具有特色的注重读者参与的期刊名牌栏目，月发行量达到50万册。该刊对这些名牌栏目进行扩充，把栏目内容扩展成增刊。例如，由“笑话笑画”栏目策划了“小学生幽默笑话作文大赛”，由此推出“小学生幽默笑话作文”主题增刊，在增刊编辑中，配以漫画、寥寥数语的语文知识点评等，使小学生幽默笑话作文的写作和阅读不仅仅停留在“可乐”层面上，“可乐”之后还有回味。让小读者学到点滴语文知识。再如以趣味语文知识为主题，注重读者参与性阅读和互动流的“笑傲语文江湖”、“年度作文大王大赛”等以正刊主打栏目延伸出来的增刊多年重印。该社所属《英语大王》杂志，2006年策划了名牌栏目“英语四格漫画大赛”，参赛人数达到《英语大王》总订户的36、8％，编辑部根据大赛参赛稿件，推出了2007年《英语大王》增刊，以“在笑声中和英语成为好朋友”的刊首语，号召读者动手设计英语学习漫画。增刊的发行量当初预计为月正刊发行量的50％，出版后发行量超过了预计发行量，原先没有订阅的小学生也纷纷要求邮购，出版不到两个月即重印。这样的增刊策划，依托正刊的栏目策划和活动，又使正刊组织的读者活动深度延伸，使正刊的经营空间得到了拓展。同时，编辑部还注重把增刊和正刊联系起来，利用增刊为正刊组稿。与正刊的活动遥相呼应，注重读者参与，在增刊上刊登正刊比赛活动的“参赛用纸”，把正刊的征订宣传与增刊的活动柔性地结合起来，也取得了良好的效果。
社科类期刊多以刊发论文的方式出版增刊，其中不乏高水平的学术论文结集。但某些期刊不问学术水准一概收费捞钱的做法，为众多作者和读者所诟病。引起社会对论文增刊的普遍质疑。那么，社科类期刊出版增刊有没有别的路径选择呢?笔者现在所在的《就业与保障》杂志社，去年策划推出了一期“创业去――海西青年创业专刊”，取得了“双效俱佳”的成绩。该刊原由福建省劳动保障厅主管，2004年划转省出版总社主管后，一直在积极探求从工作指导类期刊向关注民生、服务社会的社科类期刊转化的道路，增刊实践就是一次很好的尝试。现结合这一案例，谈谈对社科类期刊出好增刊的四点感悟：
策划贴近现实需要
“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”这既是古训，又是历代文人富于历史使命感的一种集中概括。“为时而著”的“时”，即时代之意。“为时而著”，对于作者和出版人而言，意味着他们对时代的高度关注，对现实社会的深度关切，对改造社会、促进社会进步的强烈责任感和使命感。要想真正做到“为时而著”，就必须倾听时代足音。感受时代气息，把握时代脉搏，让自己的心合着时代的节奏一起跳动。真正用心去贴近时代、体验时代。
伴随着社会转型、经济结构调整和大量新增劳动力涌现，我国的就业形势依然严峻。调查数据显示。2007年我国城镇新增的求职人员达2400万人，通过多方努力，能够实现就业的仅为1200万人，持续增长的大中专毕业生，进一步加大了就业压力。就业岗位的严重缺失，势必要求青年人转变就业观念，激发创业热情。青年创新、创业是一个国家长久兴盛的基础。事实上，通过政府的正确引导和青年人的努力拼搏，福建省在推进海峡西岸经济区(简称“海西”)建设的实践中，已经出现了一批不等不靠、敢为人先、自强不息的青年创业者，从他们身上可以提炼出许多值得弘扬、借鉴的创业精神和榜样力量。就业是民生之本，保障是民生之福，我们认为，作为一份关注民生的社科类期刊，《就业与保障》杂志理应在引导青年就业创业方面有所作为。于是，贴近青年群体，组织资深记者走近青年创业英雄，书写创业故事，面向大中专毕业生策划推出一期旨在推进青年创业的励志性增刊的想法浮出水面。我们精心准备的策划案提出后，得到了共青团福建省委的认可和大力支持，为增刊的顺利实施奠定了良好的基础。增刊策划从时代大背景出发，贴近青年就业创业的现实需要，出版后受到多方好评和青年读者的喜爱，发行量上万册，“双效”俱佳。尤其是一个月后。党的十七大报告明确提出“实施扩大就业的发展战略，促进以创业带动就业”、“完善支持自主创业、自谋职业政策，加强就业观念教育，使更多劳动者成为创业者”、“支持海峡西岸和其他台商投资相对集中地区经济发展”，我们感到增刊主题与十七大精神相当契合，策划立意较高，因此备受鼓舞。
选择合适的文体样式
笔者很喜欢一位资深出版人“适应即是美”的提法。适应目标读者群需要的内容和形式，对他们来说才是好的、美的，才能赢得他们的心。
“创业去”专刊采用了创业故事加实用信息的文体样式，增刊的主体内容用故事样式来呈现，其后辅以有关自主创业的实用信息。之所以作此选择，是基于如下观察思考：“看不见的手”煽动了民众创造财富的热望，伴随着民间力量的勃发，民间话语也开始“噼啪”作响。媒体本来就是时代变迁的记录者和晴雨表，加之买方市场已经形成，新闻出版业的发展客观上需要受众扶持，贴近百姓生活，走“民间路线”便成为一种必然选择。“民间路线”与当代社会的变化息息相关，生活变得越来越实在，人们的精神需求也在有目的地向现实性、生活化转移。“贴近实际，贴近生活，贴近群众”的“三贴近”原则，不仅是意识形态的要求，同时也是新闻出版业进一步发展壮大的必由之路。如今，故事迎来了前所未有的大发展局面。全国故事类期刊加上辟有故事专版的报纸达百余种。电视台也纷纷推出故事形式的节目，如中央电视台的“财富故事会”和“讲述”、重庆电视台的“雾都夜话”、江西电视台的“传奇故事”、福建电视台的“都市夜话”等等。故事读者群已从传统的老、少群体向青、壮年群体发展。青年人自主性强，讨厌灌输、说教，选择创业故事这种民间、亲和的样式，将海峡西岸青年创业英雄的成长历程向他们娓娓道来，可望产生“润物细无声”的效果。采写力求鲜活、生动，故事精彩，可读性强，富于感召力，能引发青年读者的强烈共鸣，促其思考、感悟、选择。考虑到那些有志于自主创业的青年读者除了汲取榜样的力量之外，还迫切需要了解扶持政策、手续程序，我们安排了相关实用信息，比如：创业者应了解哪些法律；大学生自主创业，国家有什么扶持政策；福建《方案》，样样对你有
帮助；创业前期，跟我这样办手续，等等。本着“少讲为什么，多讲怎么做”的原则，想创业青年之所想，急创业青年之所急，为他们提供贴心服务和切实帮助。
增刊出版后，不少读者反映喜欢这样的文体风格，其中好几篇创业故事还产生了更大的社会影响，如：《一头挑着责任，一头挑着诚信》被《福建日报》转载；《网络游龙刘路远》被《海峡都市报》评选“海西新经济英雄”的版面大量引用；省电视台“闽商闯四海”节目主持人在访谈时手持增刊朗读《没有故事的传奇》精彩片段。
寻求社会力量支持
在增刊策划实施过程中，寻求共青团福建省委、省青年企业家协会的理解支持，动员社会力量加盟采写队伍，让我们受益匪浅。
我们要做的青年创业专刊，选择的专访对象必须具有代表性和号召力。不搞“帽子”批发，不做“软文”广告。青年创业英雄的代表性如何。我们拍脑袋不算，得有依据。共青团福建省委给出了依据：中国五四奖章获得者、福建五四奖章获得者、福建青年创业成就奖获得者。最后敲定的16位创业英雄中，既有七匹狼、安踏等全国知名企业的掌门人，又有网龙刘路远这样的大学生创业成功的典型，还有一些人物个性鲜明、创业之路跌宕起伏的“硬汉”。省青年企业家协会秘书处专门发函给拟采访对象，说明专刊意图，声明不收任何费用，给我们提供了极大的工作便利。一家规模较小、采编人员偏少的杂志社要实施这个策划项目，必须借助社会力量充实记者队伍。除社本部人员外，我们组织动员了《福建日报》、福建电视台、香港《文汇报》、《海峡导报》、《民营经济报》、海峡姐妹杂志社的精兵强将一起行动。成功人士没有不忙的，有的还常驻外地。有的一时无法确定专访时间，一旦确定又十万火急。整个采访团队达成了一项共识――这是服务青年就业创业的有意义的策划活动，每个人都按时保质完成了任务。异地采访均由所在地媒体朋友相助完成，既及时又节省了差旅费用。我们深切体会到，小刊社要策划实施一些相对大的项目，离不开寻求社会力量的支持。
出版是一项系统工程。编辑、校对、设计、印制。无一不是细活，须以精细之心对待。“创业去”专刊肩负着服务青年创业的使命，同时也肩负着杂志社打造全新形象的使命，我们以精品理念贯穿增刊编辑出版全过程，做好细节，追求整体质量上乘。
增刊从策划到组织采写再到编辑出版，历时半年。编辑对个别无法安排面对面专访的创业英雄，综合多方资料，按照创业故事要求对其事迹材料进行改写。为确保编校质量，杂志社在原有编辑出版流程规范的基础上，增加了校次和印前审读。封面和内文版式邀请多名设计者提意见，几易其稿。正刊内文黑白印刷，纸张材质一般，我们为了保证增刊品质，内文改用轻涂纸，全彩印刷，图文并茂，时尚大气。由于将精品理念贯穿始终，增刊从内容到形式再到出版品质都达到较高水准，出版不久，就登上了厦门航空公司的主要航班。上航机便是增刊精美品质的有力证明。
（注：不排除有些暴富故事是真实的，但由于内容的疏漏或者当前市场的变化，导致疑点的存在。故此，故事中隐去姓名、公司名。）
烤猪蹄店：离谱的销量，违规的加盟
【暴富故事】
据报道，2014年3月，合肥一对夫妻开了家烤猪蹄店。生意简直像火箭发射一样迅速蹿红，刚开业，店外就出现了排队等候购买的人群。一只猪蹄10元钱，从10：30营业到24时，每天卖出1500多只猪蹄。节假日，销量则超过2000只。
生意不错，两人忙不过来，便招了十几位店员。除掉材料成本、店面租金、人员工资等，一个月下来纯利润超过10万元。
成功后，夫妻俩又做起加盟生意来，才两周时间已有近十家店加盟。
【疑点揭示】
离谱的销量
一天卖出1500多只猪蹄，这个销量单独看可能不觉得什么，但如果跟同行对比，就值得怀疑了。
成都某烤猪蹄店是当地最火的一家，开业两年多。而且成都是公认的国内餐饮发达地区，“馋虫”多，特色小吃历来火爆。该店的烤猪蹄工艺与合肥那家大同小异，价格相同，经营规模也基本一致，但他们每周才卖约1500个猪蹄。合肥店并没有特殊的促销活动，消费环境也没什么突出的地方，两家店的差距怎么可能这么大呢？
违规的加盟
《特许经营管理条例》规定，特许经营者必须在中国境内拥有至少两家经营一年以上的直营店才能进行加盟推广。而本故事中，他们只有一家店，并且经营不足一年就进行加盟推广，明显违规。
毁损的加盟商
据记者调查，有人在网上投诉合肥这家店，他说：“表面上很火爆，其实排队都是花钱请的。他们根本不是靠开店赚钱，而是骗高额的加盟费。其实他们的店是在亏本操作，就是为了给加盟商造成一个错觉。他们根本就没有注册公司资质，就是只有店面。我身边有两个朋友受骗了，交了好几万的加盟费，回来一个也没做起来，技术也没学到，回来之后就没人管他们死活了。”
母婴店：钱来得太容易，咋赚的钱不清
【暴富故事】
据报道，山东一个“80后”小伙子，3年前只是个司机，月薪2000元，家境并不好。可到今年5月份，他已拥有了四家孕婴店，第五家店也要开业了，总营业额在2000万元以上，开孕婴店总资产超过千万元。
他是怎么暴富的呢？
涉足孕婴行业，是因为妻子的怀孕，他经常跟做孕婴生意的人打交道，一起聊天学习。入行开店的时候，已经对孕婴产品什么是高端、新品都弄得一清二楚，而且大体知道了这个行业的发展方向。
他的第一家店100多平方米，开在三线小城市，投入20万元左右。资金来源，自己攒了3万元左右，家里给凑了3万元，又向亲戚朋友借来2万元，剩余的12万元，全部靠贷款。
店开了，他没有辞掉他的工作，而是找了个店员帮他看店，他在业余时间经营这个店。经营了8个月，稍有盈利。于是就辞掉了司机的工作。
随后，他作出了一个让很多人都不理解的举动――开第二家店。第二家店400多平方米，总投资四五十万元，这些钱绝大多数是借来的。他说这是为了扩大规模。如他的预计，他已经开业的四家店都在盈利，他的品牌也越做越大，回头客也越来越多。现在不但还清所有的贷款，还有了很多积蓄。
回首自己的创业之路，他说，开孕婴店成功的秘诀并不在于钱的问题，而是在于要看得准，看准后就全力干，想挣钱就一定要扩大规模，做成品牌。
【疑点揭示】
钱来得太容易
三年开了四家店，每家投资都有几十万元，绝大部分都是贷款。一个当司机的“穷小子”哪来的这么强的融资能力。现在国家虽然鼓励发展小额贷款，但看看现实情况，小微企业融资难依旧难以得到有效解决。因此，不得不让人怀疑，文章的目的其实是让你觉得开店成功率极高，“赶快来加盟吧”。
咋赚的钱不清
母婴用品店虽然属于市场前景较好的行业，但竞争已经越来越大，要想成功也需要较强的经营能力。而本故事中，根本看不出任何的高明经营手段。似乎只要开店摆上产品就不愁卖。这怎么可能呢？因为要想短时间开四家店，并迅速成功，进货渠道是重中之重。他只是简单地跟几个同行聊聊就能获得吗？显然不现实。其中隐含的意思基本就是：“来加盟吧，我的货源有保证，保你赚钱！”
自助咖啡机：很露骨的推销机器的故事
【暴富故事】
据报道，某位小老板第一次创业让他痛失10万元，后来继续在创业这条路上奋斗，自助咖啡机让他翻身成为千万富翁。
该产品是他参加创业培训中心的培训获得的，然后借了30多万元，成立了一家投资管理有限公司。
自助咖啡机需要的场地很小，只需要外接电源后就可出售咖啡，使用起来非常方便，也不需要专门安排人看着它。一台咖啡机2500元。目前一杯咖啡定价在两元钱左右，在人流量大的地方销售量很好，有的地方一天能销售250杯咖啡，利润非常可观。
他说他不靠卖咖啡机赚钱，主要通过做纸杯以及原料赚钱。
【疑点揭示】
整个故事都在连篇累牍地介绍产品特点，向读者传递“投入小、利润高、需求大”的信息。推销设备的意图非常明显。最后还不忘说，他并不靠设备赚钱。目的就是向投资者彰显他的设备价格低得实在，提高认可度。
自助咖啡机实际经营状况如何呢？据调查，该项目已经出现多年，但市场接受度并不高。单独经营的话面临两难：设备少了根本不赚钱，设备多了又投不起，而且不好管理，赚那点钱不值当的。所以，目前该项目主要作为某些店里辅助的经营项目，不求赚钱。因此，该生意最主要的盈利途径就是卖设备。
生产磁疗保健品：这个牛吹得太大了
【暴富故事】
据报道，某草根投资者仅仅投资几百元，就通过加工制作磁疗保健用品，在一年后盈利几十万元。
让他暴富的产品是一些小型磁疗保健用品，如加工生产一枚带永磁的小扣。再将其缝制在普通的被子、护膝、护腰、枕垫、褥垫、按摩床垫上，就能将普通的针织品变成身价千元的保健磁疗产品，堪称一本万利。这些保健产品具有治疗心血管疾病、消炎止痛、降低血液黏度、祛除身体中的毒素、降低尼古丁的功效。巨大的市场需求为他的暴富提供了极好的生存环境。
【疑点揭示】
投资几百元就能生产或加工磁疗保健品是根本不可能的。国家对医疗器械领域设置门槛非常高，其中资金、设备、技术等环节一个都不能少。再说，即使是货真价实的磁疗产品都不能保证具有治疗心血管疾病、消炎止痛、降低血液黏度、祛除身体中的毒素、降低尼古丁的功效。更何况这种廉价的伪磁疗保健品呢。
经销省油丸：消费者不是那么好糊弄的
【暴富故事】
据报道，某创业者2013年投资几万元成为某品牌省油丸的经销商。仅仅一年多，他就通过与加油站、汽修店合作，快速打开市场。平均每月盈利数万元。
这种省油丸堪称“黄金丸”，由催化剂、剂、活化剂、清洁剂等组成，能清除汽缸油路喷油嘴、喷油punp、杂质、积碳、氧化物、防止锈蚀、使引擎运转更顺畅；还能提高汽柴油燃烧率、增加动能、减少废气排放；具有抗磨性，延长引擎寿命1、5倍以上。最重要的是，省油丸的省油效果达到35%左右，极大的节省能源，符合环保要求，顺应了市场潮流。
【疑点揭示】
记者调查的业内人士指出，省油丸最骗人的一点在于“省油不省钱”，省下的那点汽油钱不够买省油丸的。最贵的省油丸售价为1580元，相当于370升93号汽油的价值，消费者只要稍微一算账就会发现“得不偿失”，怎么可能有大量人愿掏钱购买呢？这样一来，经营者很难长久经营下去这种产品。其实，从科学技术的角度来说，节油产品的节油率最多达1%，号称可节省25%―45%的节油产品完全是“不可能实现”的。
魔幻变形娃娃：炒作老产品的新故事
【暴富故事】
据报道，某“心灵手巧”的年轻创业者最近发明了一种新奇产品――魔幻变形娃娃。一面世就疯狂热销。短短半年就让他盈利百万元之多。这是种什么产品？
他说：魔幻变形娃娃卖点非常突出，需求巨大。这种五颜六色、形态各异的娃娃可被随意捏制、变形、形象逼真，除了欣赏、把玩，也适合白领用来宣泄。只要购齐原料，2分钟便可制成一种无毒、无味、手感柔软的魔幻变形娃娃。堪称创业首选项目。
【疑点揭示】
据调查，所谓的“魔幻变形娃娃”并不是什么太新的产品。所谓的魔幻变形其实就是含有橡胶、塑料等成分，制作工艺和效果都和传统的橡皮泥差不多。这种产品易损易旧、不耐脏。不仅橡胶容易老化，使手感变硬；而且娃娃本身非常不耐脏，很容易被手沾污。再加上价格较高，市场认可度相当低。因此，这个暴富故事无非就是用来炒作老产品的。估计又是哪个厂家的库存太多了，编个新故事消化一下库存。
丝瓜化妆品：市场见不到的产品怎么能是好产品
【暴富故事】
提起丝瓜，你会想到什么？是夏日餐桌上的一碗丝瓜蛋汤，还是一块剥了皮、去了籽可以洗碗的丝瓜瓤？这些都不值得称奇，有这样一个人，因为人生变故回乡种地，从丝瓜藤里发现了一笔隐藏的财富。
他的创业太有戏剧性了，卖丝瓜辛辛苦苦三年赔六十多万，卖丝瓜汁一个星期，轻轻松松赚到4万元。某大学教授告诉他：在中医书上，丝瓜水叫天萝水，它是一种中药，能促进新陈代谢，具有活血通络、清热润肤的作用。丝瓜水中含有天然的抗氧化成分，具有补水、美白、保湿、去皱、消炎、平衡等美容作用，是天然的化妆品。从此，他开始深挖丝瓜汁市场潜力。他联系了有生产能力的企业，贴牌生产自己的化妆品，并申请取得了国家发明专利。他的化妆品，因为纯天然，价格低廉，网上销售相当火爆。他的产品卖到全国一百多家化妆品专卖店、三百多家网店。短短两年盈利上千万元。
【疑点揭示】
据调查，故事中所提及的丝瓜化妆品在市场上基本见不到。即便有同类产品销售，但销量也差强人意。支撑两年盈利上千万元是不可能的。
延伸 别傻了！名人创业传记基本都是忽悠人的
据资深媒体人透露，在中国，大多数的知名企业家的传记是这么写的：作者和传主聊了多少个小时，然后结合一些公开资料，几个月就写成一本书。敬业一点的作者会有一些对同行和同事做的访谈，但总的来说这种观察和描述是单纬度的。这种传记有很强的公关色彩。很多企业家之所以愿意写传记，是希望能留下一些名声，而他们很少有勇气直面自己的所有过去、会有意无意地修饰自己的人生，因此这种传记的真实性也是存疑的。
我曾经看到一本首富的传记，写了他在五岁的时候看到一群蚂蚁在搬家，然后作者就说企业家的雄才大略在五岁时就看出来了，这不是在异想天开吗？中国的历史有个传统，一个人只要做成了一点事情，他在出生的时候往往就是天有异象、电闪雷鸣。在中国，很多传记的作者往往都在美化主人公，缺乏对主人公客观全面的描述，很难完整地呈现其经历和思想。
很多名人创业传记故事往往只有开头和高潮，却没有过程和低谷。他们的成功往往充满了戏剧性，就像坐直升机一样，过程却语焉不详。其实，一个人的路上一定是有低谷的，一定有过一些不堪回首的人和事，只不过那些企业家不说罢了，就像那是心头的一道伤疤一样。
创业就像穿过一个漫长的隧道，你心中有一个信念，但是你看不到光明，你必须不断地往前走，中间经历了很多煎熬和挣扎，后来见到了一束光。这是大多数真实的创业故事。
但是，很多传记文章中间看不到过程的艰辛，看不到内心的挣扎和纠结，我们看到只是一个开头和结尾，没有看到过程。而创业故事的过程才是最有魅力的，但是一般来说企业家不会说，因为这个过程是非常艰难的，很多作者也没有足够耐心去问。人都是有局限性的，他往往看到的是他自己对自己有利的一面。他倒不是非要撒谎，而是不能跳出自己的局限性，所以这个时候，这种所谓的名人创业传记，往往就缺乏了真实性的考虑。
还有一个误区是某些媒体自身属性决定的。媒体就像一盏探光灯，在茫茫黑夜之中可能站着一百个人，这时候一盏探光灯打过去，照到了某一个人。这个人当时已经成功了，然后媒体就开始给他们总结：这个人为什么能成功呢？就去搜索他所有的背景资料，还有他的一些言论，然后得出一个结论：这个人之所以成功，是因为过去做过一件什么事，说过什么话。反正一个人要是成功了，以前做的任何事都是对的，其实这不过是一种事后总结罢了。
真实的情况是：当一个人的成功时，必定有99个跟他同样的努力，同样勤奋，天分也差不多，但就是运气差一点的创业者。他们是沉默的大多数，因为他们失败了。单个来看，即便某一个名人的故事完全真实，但是这种个案的真实，又能多大程度上反映作为一个群体的真实呢？
一、指导思想
坚持“安全第一，预防为主，综合治理”的安全生产方针，把“以人为本，关爱生命”作为安全生产工作的出发点和落脚点，坚持“政府统一领导，乡镇具体负责，各方协调联动”的工作机制，通过政策引导、加强管理，促使乡镇健全安监机构，增加安全投入，强化安全基础，以全面落实安全生产责任，提高安全质量标准化水平，促进全县安全生产形势的稳定好转。
二、组织领导
为加强对安全生产示范乡镇创建活动的组织领导，县政府决定成立县“安全生产示范乡镇”创建活动领导小组，由县政府副县长沈义和任组长，县政府办副主任黄镇平和县安监局局长许瑞海任副组长，成员由县安委会成员单位有关人员和各乡镇(区)主要领导组成。领导小组下设办公室，设在县安监局，办公室主任由许瑞海兼任，具体负责开展创建活动的日常工作。
安全生产示范乡镇创建活动以各乡镇(区)为实施主体，实行乡镇(区)“一把手”负责制，各乡镇(区)成立创建工作小组，由乡镇(区)主要领导任组长，要明确专人具体负责，并结合实际，制定方案，采取有力措施，抓好创建工作。
三、创建目标
全面开展创建活动。普及安全生产宣传教育，落实安全生产责任，加强安全生产投入，排查治理事故隐患消除重特大安全事故，争取用二年时间使90%以上乡镇(区)建成“安全生产示范乡镇”。
四、创建内容
（一）组织建设
1、健全乡镇(区)安全生产领导小组。组长由乡镇(区)主要领导担任，副组长、安办主任由分管安全生产的领导担任，成员由乡镇(区)相关人员组成。安全生产领导小组承担本乡镇(区)的安全生产职责，下设办公室，负责安全生产领导小组的日常工作。
2、乡镇(区)安全生产办公室专职安全监管人员配备不少于2人，并取得相应执法资格，年底前落实行政委托执法工作。
3、成立村（社区）安全生产领导小组。组长由村委（社区）主任担任，成员由村委（社区）相关人员组成，并配备1名安全监管人员，负责本村（社区）内生产经营单位的安全生产监督管理工作，完成乡镇(区)交办的安全生产工作任务。
4、乡、村两级安全生产组织要做到人员、经费、办公场所、通讯工具“四到位”。
（二）制度建设
1、建立健全乡镇(区)、村（社区）、企业安全生产责任制。包括建立安全生产领导小组安全生产责任制、安全目标管理责任制、乡镇长安全生产责任制、乡镇(区)分管领导安全生产责任制、村委会安全生产责任制、各企业及企业法人安全生产责任制等。
2、建立安全生产管理制度。包括安全生产领导小组工作制度、安全生产例会制度、安全生产教育培训制度、安全生产监督检查制度、安全生产奖惩制度、安全生产事故报告统计制度、安全生产事故行政责任追究制度等。
3、建立并督促生产经营单位建立健全事故隐患排查治理制度。
4、建立乡镇(区)及各企业安全生产事故应急救援预案。
6、建立安全生产目标管理考核制度，落实工作责任，组织考核检查并严格奖惩兑现。
（三）宣传教育
1、大力宣传党和国家安全生产方针政策、法律法规，国家、省、市、县加强安全生产工作的重大举措，推广安全生产工作先进经验。乡镇(区)要有安全生产专栏，村（社区）要有安全生产墙报，农户（家庭）要有安全生产常识小册子或宣传画，通过各种媒体及时报道安全生产正反两个方面的典型事例，以提高全民安全生产意识。
2、督促组织各类业主和特种作业操作人员学习安全生产法律法规、政策及有关业务知识，使其取得有关安全技术资格。
3、矿山企业、危险化学品生产经营企业、烟花爆竹经营企业和重点路段要有安全警示标志和标语，做到齐全醒目。
（四）隐患整治
1、对于辖区内各类安全生产经营单位按要求开展安全专项监督检查，发现事故隐患，及时落实整改措施，明确责任人。
2、对于各类安全生产违章违规现象，要责令限期整改，对达不到整改要求的企业，坚决予以停产整顿。
3、严厉打击非法生产经营活动，全面取缔辖区内无证危险化学品生产经营、储存单位，落实乡镇集贸市场、人群密集场所消防安全管理，整顿规范乡村交通、客运市场管理，完善农用车辆、农用机械作业管理；
4、特种作业人员要持证上岗，厂矿、车辆等各类证照齐全。
（五）档案管理
1、乡村安全生产责任分工表、乡镇(区)安全生产基本情况登记表（工矿商贸企业、危险化学品生产、经营、储存单位等情况）及事故统计表规范建档。
2、各类档案和记录要完整、详尽。包括乡镇(区)党委政府、乡镇(区)安全生产会议，安全生产检查，事故报告与处理，上级政府及部门下发的安全生产文件，隐患排查，安全生产教育培训，安全生产目标责任管理，特种设备及特种作业人员等档案和记录。
五、活动安排
从年月开始至年12月底结束，分四个阶段进行。
（一）准备发动阶段（年月至年月）。召开动员会，做好宣传发动工作。要建立健全创建组织、落实人员、摸清情况、理顺思路、制定方案。各乡镇(区)要积极主动开展这一活动，并于4月底以前将创建活动方案报县安委会办公室。
（二）全面推进阶段（年月至年10月）。各乡镇(区)要根据创建安全生产示范乡镇的要求和本文所规定的创建内容，认真开展组织和制度建设，建立健全各类档案，加强隐患整治，加大安全宣传教育力度，通过扎实有效的工作，使安全生产示范乡镇创建活动稳步推进。
（三）检查验收阶段（年11月至年12月）。将安全生产示范乡镇创建工作列入年终安全生产责任管理目标考核内容。县创建领导小组办公室会同有关部门对创建工作进行验收,对成效突出且通过市验收的乡镇给予表彰、奖励，验收不合格的,给予通报批评。
六、工作要求
（一）加强领导。创建“安全生产示范乡镇”是构建“平安”和新农村建设的重要内容，是实现我县安全发展的重大举措。各乡镇(区)各有关单位要高度重视，把创建活动纳入重要议事日程，加强领导，要有计划、有安排、有检查、有总结，主要负责人要亲自动员部署，认真组织，务求实效。
（二）强化指导。县创建领导小组办公室，要加强联系，督促、检查、指导各乡镇开展创建工作，帮助解决创建过程的实际问题。
［关键词］ 刘震云；电视剧《手机》；故乡情结
随着电视剧《手机》的热播，一些评论者认为刘震云的创作深受影视的影响，开始追求商业效应。但事实上，刘震云之所以要在小说《手机》已经取得成功的基础上创作电视剧剧本，是出于创作上新的探索的需要，而这种新的探索首先表现在故乡情结上。
一、刘震云及其创作的故乡情结
刘震云是从故乡――中原的一个普通农村走出去的，故乡虽然给他没有太多的美好记忆，但仍然给他留下了深刻的烙印。刘震云1958年出生于河南延津县，8岁时即跟着外祖母生活，3年自然灾害时他是靠着姥姥的碗底下的豆糁活下来的，并且也是姥姥将失身掉入大水坑的他捞出来，救活过来的。所以，刘震云经常牵挂着故乡、故乡的姥姥，每到春节就要回故乡看望姥姥，“国可以不出，平时可以不来，唯独春节不能不回老家看看。”［1］从小就在故乡农村生活中长大的刘震云，故乡的农村生活对他有着重大影响，即使后来他进城了，但他依然喜欢同农民工接触，喜欢听农民幽默、鲜活的语言。他曾举例说：“从城市人角度看，觉得农民工特别讨厌。他们脏、爱占小便宜、爱小偷小摸等。但从农村出来的人，比方我就特别爱和他们打交道，在他们中间感到一种温暖。我爱逛菜市场，去听他们那些充满生机和乐趣的语言。”［2］可见，中原农村的故乡在刘震云进入城市后的生活、记忆和行为中占有着重要地位，所以，刘震云在创作中也就不可避免的流露出故乡情结。
刘震云是从中原故乡开始人生起跑的，同样他也是在故乡情结中开始创作起跑的，正如日本作家大江健三郎来到中国和莫言谈起“故乡”对创作的作用时说的：“把思念寄存于故乡，成为我们文学创作的内容，也是我们文学的起跑线。”［3］刘震云曾经说：他的小说有三分之一与故乡有关，这里的有关即故乡是他创作情感的触发点，如写《新兵连》源于他故乡的一个好友，一个要攻读马列而被认为是疯子，最后成了杀人犯；《头人》的创作是因为看到在充满猪粪的街头蹒跚着脚步的支部书记得到了情感触动；《故乡天下黄花》的创作是因为从故乡农村中感受到历史的变迁与历史的更替在历史长河中无非是一种儿戏。［4］刘震云曾概括故乡在创作中的影响时说：“当我不面对它的时候，这时的故乡，在我面前反倒更加活跃起来，我正是利用我的记忆或祖先的记忆，写出了《塔铺》《头人》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》等。就连《官场》《单位》和《一地鸡毛》，表面上看起来和故乡没有关系，其实恰恰相反，它们比‘故乡’系列更甚，和故乡有着更多的千丝万缕的联系。”［1］如果说直接取材于故乡人、事的《塔铺》《头人》、“故乡”系列能够比较明显地看出故乡情结的话，那么一些都市小说其实也隐含着故乡情结。刘震云曾说：“一些与故乡没有直接关联的作品，如《单位》《一地鸡毛》《官场》《官人》两个系列，表面上看是写城市的，其实在内在情感的潜流上，也与故乡或农村有很大的关系。”［4］其实，在这些都市小说中，故乡是作为都市的参照物而存在，这些都市中的人物及其言行和心理都无法完全摆脱故乡农村的影响，如《官人》里的一句话：“故乡是让人老想把它遮住的大尾巴，时不时要掀开让人看看羞处，让人不忘记你仍是一个农村人。”［5］
所以说，无论是刘震云的生活还是创作，故乡情结表现明显，这在他的电视剧《手机》的剧本创作中也表现出来。
二、电视剧《手机》中的故乡情结
在电视剧《手机》之前，刘震云的小说《手机》已经出版，并且在文学界引起了轰动，而随着小说被改编为电影《手机》取得票房成功和巨大轰动，按常理来说，无论是从文学角度还是商业角度，《手机》与刘震云已经获得了成功，他已经没有必要继续写电视剧《手机》剧本了。但是他却毅然写了电视剧剧本，原因何在呢？事实上，作为追求创新的作家，刘震云并没有因为小说《手机》和电影《手机》的成功而停止自己用创作来探索的脚步，所以他在都市小说《手机》的基础上，融入了故乡农村的人与事，将电视剧《手机》写成了一部浸染故乡情结的新创作。
首先，电视剧《手机》融入了刘震云中原故乡的日常生活，如严守礼的和路之信的放风，严守礼因被派出所拘留，严守礼为了面子而卖猪买手机，路之信为人喊丧赚钱，严守礼写戏词痛斥不孝子孙以及中原农村家庭间的夫妻关系、婆媳关系等。其次，电视剧《手机》塑造了一批鲜活的故乡农民形象，中原农民的特点与性格栩栩如生地展现在观众面前，如聪明近于狡猾的严守礼，虽然有点文化却总感怀才不遇，好吃懒做，死爱面子，却又不囿于传统农村思想的束缚而进城创业；还有老实巴交的中原传统农民路之信，既胆小又没有文化，但也能为生活而甘愿从事下作工作；此外，生性泼辣、向往浪漫生活的吕桂花，一辈子窝窝囊囊的牛三斤，质朴、单纯的牛彩云，贪嘴的严守礼媳妇，等等。这些人物或是中原传统农民的代表，或是中原新式农民的代表，从他们身上可以看到中原农村――刘震云故乡的男人与女人是如何在旧有的生活中挣扎，是如何突破旧式的生活而在新时代的影响下走出农村，又是如何在城市中艰苦而诚实地创业的。第三，电视剧《手机》通过故乡的人物形象探讨了当代都市人精神上的困境与可能的出路。严守一是从中原农村走出去的，并且在大都市取得了成功、成为名人，但他内心深入的精神依赖却是自己生活在农村的奶奶，奶奶是他面对都市里的困境时能够平静下来、解脱出来的惟一依靠；从中原农村走出去的严守一，在充满险恶与圈套的都市里敢于支持伍月，甚至敢于亲近伍月，同样出于他对童年农村的记忆，他要追寻在喧嚣欲望的都市中失去的、童年农村中形成的诚实与责任，所以他要寻找柱子――一个让他学会诚实与承担责任的童年好友；即使是都市里的知识分子费墨，也要在严守一的奶奶那里学习处世的原则。可以说，某种程度上，电视剧《手机》中的“奶奶”，正如刘震云现实生活中的“姥姥”一样，成为一种精神上的信赖与依靠，成为像刘震云这样从故乡农村走入都市的人内心深处无法摆脱的精神依恋。
所以说，刘震云创作电视剧《手机》剧本，正是内心深处故乡情结的流露，这种情结不单单是故乡人和事在电视剧中的融入，更重要的是故乡人的性格、行为提供了都市人正在流失、或已经缺失的品质，故乡成为都市的参照物而折射出当下都市精神信仰的残缺与遗憾。
三、从电视剧《手机》故乡情结看刘震云创作的新探索刘震云是一个喜欢在创作上不断探索、不断创新的作家。他曾说：“我觉得对创作来说重要的是能不能每一次都有突破、有创新，提供一些新东西。中国有些作家也有惰性，总是在消费自己以前的作品，往后创新的很少。”［2］同样，电视剧《手机》的故乡情结同他以前创作中的故乡情结相比，既有一贯性，也有新的特点。
在刘震云以前的创作中，故乡在刘震云的内心有着深深的烙印，故乡的形象有着鲜明而突出的特点。一般来说，故乡在大多数作家心里都是温馨的、被歌颂的，但是刘震云心中的故乡却并不是这样的，他曾经说:“支撑父老日常生活的力量是什么呢？便是生、死，对类似交易的爱情或异性的向往及在吃粗浅食物做简易游戏中所获得的日常乐趣……从这个意义上讲，故乡在我脑子里的整体印象，是黑压压的一片繁重和杂乱。从目前来讲，我对故乡的情感是拒绝多于接受。我不理解那些歌颂故乡或把故乡当做温情和情感发源地的文章或歌曲。”［4］正因为故乡生活的单调、贫穷、封闭，使得刘震云创作中的故乡，大都没有多少美好的形象。《塔铺》写了温情的断裂，《罪人》写了因饥饿而造成的婚恋悲剧和人性扭曲以及《故乡相处流传》《故乡天下黄花》中，刘震云通过故乡的细碎的事件、历史的细枝末节，表现了中国乡民在几千年的历史变迁中无法走出的苦难与奴隶地位，通过对几千年故乡农村的权利、贫穷等的展示和书写，拷问中国农村乃至中国历史的本质。所以，正如梁鸿在《论刘震云小说的思维背景》一文中所论及的：“‘故乡’给人们心灵的慰藉、故乡的温暖色彩和光与影的记忆痕迹在刘震云的小说中几乎不存在。”［6］这就是刘震云记忆和创作中一贯的故乡形象。
在电视剧《手机》中，刘震云一方面延续了对故乡一些特点的描写，而另外一方面也提供了故乡新的特点。首先，电视剧《手机》中的故乡，依然贫穷、单调。严守礼等生活的村庄依然是破旧不堪；生活在那里的严守礼、路之信等经常无所事事，而只能靠打牌打发时日；路之信之类的农民仍然为了生计、为了有机会讨个媳妇而去做低下的喊丧之事。但是，电视剧《手机》中的故乡，却显示了许多亮色，严守礼和路之信满怀憧憬和信心来到都市创业；吕桂花也抛夫别乡，到都市做起了小生意，牛彩云更是想留在都市里当明星。他们已经不再固守于在贫穷、单调的故乡，不再满足于重复中国乡民几千年来轮回的命运。更为重要的是，这些从故乡农村来到都市里创业、追寻梦想的人物身上所体现出的诚实、质朴、责任感等品质，使得以严守一和费墨为代表的都市人感受到了自己性格、心灵上所正在流失、或已经流失的东西，感受到了隐藏在都市生活背后的陷阱、背弃与阴暗。所以，电视剧《手机》中的故乡，已经不仅仅是被作者揭露、批判的对象、或者用来批判历史的道具，而具有反思都市病态的重要功能，这也使得电视剧《手机》中的故乡情结具有新的特质。
［参考文献］
［1］ 苏宪权、走近刘震云［J］、中州今古，2001（03）、
［2］ 周罡，刘震云、在虚拟与真实间沉思――刘震云访谈录［J］、小说评论，2002（03）、
［3］ ［日］大江健三郎、大江健三郎与莫言在正月里的对话［OL］、中华网，2002-02-28、
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［5］ 刘震云、官人［A］、一地鸡毛［C］、武汉：长江文艺出版社，1992：110、
开设于2007年的“讲故事”是为期两年120个学分的硕士学位课程，共有10门课。其中最后一学期用来做毕业设计，相当于30个学分。主要课程有“书籍设计”、“图画故事”、“理念研究”、“儿童书籍设计”、“特定地点的平面图形和插图”、“纺织品”、“从空间到故事－影像中的讲故事”、“从文本到运动图像”、“人文角度进行的研讨和演讲”，大多数课程分配了独立学习的学分。另外，有7、5个学分的选修课也非常有吸引力，有“公共领域”、“嵌入式媒体”、“空间”、“珠宝”、“设计实践中的可持续”、“艺术化书籍”等共八门课程可供选修。课程也经常在一个开放的场所进行。
这个专业的学习给了学生极大的自由。学生所做的每一个作品都是在向别人讲述―个故事，但是要学习如何用词汇、画面和动画结合起来讲故事，使学生思考不用语言来讲故事，而是通过其他方式来“讲”。故事如何视觉化?如何与不同的媒介打交道，如纯文本、动画、纪录片、绘本等?怎样用声音加强故事的生动性?这些都是在这个专业需要完成的任务。但所有知识的核心，是让学生知道如何选择一个最适合的方式来讲述这个故事。通过对讲述方式的探索，寻找一种新的设计可能性。
这门硕士学位课程对国际学生开放，对学生的本科背景并没有特别要求，只需要具有被瑞典官方承认的学士学位或具备同等条件，瑞典或其他国家的皆可。在申请中，学校较为看重申请者在平面设计、图画故事、插画、影像及媒体方面的艺术才能，另外具备印刷、网页设计、视频编辑和动画等方面的经验也会在申请方面占优势。在选择学生过程中，主要基于作品集、学习计划和面试，这很多学校是一样的，除此之外，每位申请者必须完成一个指定主题的特别作业，每年的主题不同，作业通过电子系统提交。入选资格的评估由一个专门小组来完成，这个小组由教授、老师和学生组成，不同的硕士专业都有自己的评估小组，每届的成员也不一样。从三年前“讲故事”专业设立起，每年会收到来自全世界25到30个国家申请者的申请。瑞典的大学一般都用瑞典语授课，但在研究生课程中，有国际学生参加的演讲、研讨会都使用英语。
瑞典国立艺术与设计学院每年的毕业展都备受关注。“讲故事”专业的毕业作品涵盖的范围很广，装置、书籍、插画、漫画、动画、录像等类型非常多样。尼诺・比尼夏维尼(Nino Binlashvlll)的作品以装置的方式，用一些批评的、讽刺的诗，从格鲁吉亚、瑞典和以色列三种不同文化的视角进行表达。她的毕业作品“旅程”尝试了如何将地理和精神之间的关系进行视觉化的表达。什么是旅程?以及是什么将引导你通过任何一次旅行?这个项目包括一本手册和一叠卡片，就这些问题展开探索。克拉拉・特尼(Clara Terne)的毕业作品则是寻找表达体积、重量、质量、平滑表面、运动、深度的新方式，一系列拼贴画以隧道和坑洞的方式表达了纪念，而不是传统上高耸的雕像。瑞・特尼尼诺(Rui Tenreiro)用12页的篇幅创造性地叙述了一个人参观博物馆的历程，这个人尽管有语言障碍，但他仍然发现了自己的归属。卡琳・艾琳(Karin Ahlin)的毕业作品是一个儿童秀的电视节目，包括动画、音乐和剧本，艾琳打算把它卖给电视公司，或是根据这个概念拍摄一系列的节目。
目前在瑞典一家设计公司工作的中国设计师王瑞君今年毕业于瑞典国立艺术与设计学院的“讲故事”专业。她觉得两年的专业学习打开了她在设计上的视野，发现了之前从没有意识到的一些角度。她认为在学习“讲故事”的课程之前，她一直按照传统的思路埋头钻研平面设计本身，在比较狭窄的视野下和一些并不重要的理念较真，但这个专业的学习让她在认知和学习方式上完全改变，真正意识到了“设计是自由的”这句话意味着什么。如果想做一个有创造力的设计师，是要学着欣赏，尝试，交流和发现。而这种学习如何发现的过程对一个中国学生来说尤为重要，中国学生往往足够勤奋，但是不够快乐不够轻松，总是为要做什么，做什么风格，做什么内容而烦躁，生怕自己失败。而这恰恰是创作者的大敌。
王瑞君认为导师乔安娜・鲁宾・左安格尔(Joanna Rubin Dranger)给了自己很大的自由空间，使她转变了自己的创作思维，慢慢懂得在创作过程中去不断尝试、发现和改变，逐渐学会像瑞典本土的学生那样对“自我”有了―种看似轻松实则坚定的信念。很多这个专业的学生都认为，在这里学到的最重要的东西就是找到自己独特的表达方式。这需要花很多时间，需要自我挣扎。但这是必需的经历。另外，具备环境意识、有一定水准的概念形式和细节表现能力、在创造概念或需求方面也要有所创新，这些都是在这个专业学习的重要收获。
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