微电影论文(6篇)

微电影论文篇1

关键词：现实主义；微电影；审美特征

移动通信技术和网络宽频技术的不断发展更新，使我们进入了以信息碎片化为特点的微时代。微电影短小精悍，制作成本低，有较强时效性，是当下的热门艺术。微电影已形成一种潮流文化现象，深受大众喜爱，对社会影响巨大。微电影不仅体现传统电影在新传播媒介影响下的发展，也逐渐形成自己的美学体系。微电影的创作与现实紧密相关，现实主义视角对微电影的审美特征具有重要意义。

一、现实主义的理论涵义及特点

1.现实主义的理论涵义

现实主义又称为写实主义，主要详尽阐述说明自然或当代生活。首先，它是对社会的真实客观反映。微电影从现实出发，对社会生存的状态真实表现，充分体现对社会和人类的关怀。其次，现实主义具有众所周知的典型理论。典型理论是现实主义的核心内容，典型理论主要是为了解决人物之间的一般关系和特殊关系等。微电影需塑造一个典型形象，代表现实中的某一类人，这个典型形象需要把个性与共性完美结合。最后，现实主义的一个可行准则是历史性。主人公所处的背景，是对一个时代的社会、政治、经济的真实再现，主人公所处的现实社会是具体的，也是不断发展的。微电影在现实主义影响下需对社会进行分析，揣摩其社会经验和社会本身构架，从而充分阐述人们之间的真实矛盾和社会与人的辩证关系。越深入详细的社会观察结果、越透彻的事件矛盾和相互关系等，就越能引起人们的共鸣。

2.现实主义的创作特点

现实主义的创作有三个特点，首先，是对细节的真实描写。利用具体、历史的人生图画确切描述社会现实。现实主义视角下，微电影人物形象要真实、具体，才能感染人心，引起共鸣；其次，要塑造一个典型形象。采用典型手法，提炼现实生活中的素材，揭露社会某方面的本质特征；最后，描述方式要有客观性。作者要表达的感情不要从自己或他人之口说出，而要使感情思想融入作品的情境中，从而对人们起到警醒教育作用等。

二、微电影的审美特征

微电影在现有市场需要情况下已有进一步的审美展现，在现实主义要求下，微电影的审美特征也逐步顺应现阶段的发展趋势，微电影模式也要进一步完善与提升。微电影属于一种全新的电影模式，这样的电影模式将逐步引入到电影市场，给人们的生活带来全新的乐趣与审美观念。

1.微电影的审美主体

从被动向主动转化现实主义影响下，社会网络新媒体的发展，使观众能自主选择播放微电影，而非像传统银幕电影，一不留神就错过重要情节。观众可选择微电影的观看顺序、时间等，不再受审美对象控制。同时，加大了审美主体的参与互动性。在新媒体时代这一现实背景下，观众不仅是欣赏，也开始评论、转发、收藏微电影，或与其他网友交流等。

2.审美过程

开始从单向审美向自由审美转变随着时展，人们对美是什么，如何审美的问题有各不相同的回答。当下，大多数年轻人偏向于用微电影来理解美、创作美。多媒体传播技术的发展使人们对电影的理解不再局限于特定背景之下，解读塑造的人物、情节和背景，有的人会感受到对社会的讽刺，有的人会感受到人物的价值观等。如《老男孩》这一微电影，作者用主人公成长为主线，把观众带入90年代的初中校园。解读这部作品时，一种是现实主义解读，解读80后生活中遭遇的结婚、就业、买房等问题，利用这种怀旧方法规避现实生活中的矛盾；另一种是从两个主角看出80后整个群体对青春的怀念。这两种都是正确的，说明审美过程开始出现百家争鸣的景象。

3.审美结果

开始从深度审美向浅度审美转化文化微电影利用MV形式，采用数字媒体技术，丰富观众感官，不再要求观众对其作出思考、批判等深度审美，而是着重于商品消费，鼓励观众多评论转发，受现实主义影响，观众消费指向出现浅度审美的趋向。微电影碎片化的叙事方式，明星代言的消费性，商品性的发展趋势，广告商和视频网站的推波助澜，都让审美结果向浅度审美转化。

三、结语

微电影的迅速崛起，是对社会大众文化需求和消费的体现，随着网络技术的发展，微电影成为影像发展的重要组成部分，在大众传播中发挥重要作用。微电影的创作立足于现实主义，塑造典型人物形象，对社会做出真实客观反应，且客观描述细节，感染人心。微电影的发展，不仅使大众改变观影方式，更推动了电影事业发展，为电影事业发展开拓新的审美领域，将会成为大众审美的重要内容，必将在生活中充分展现美。微电影的发展推动了艺术和商业的发展，促进了社会效益和经济效益的实现。

参考文献：

[1]张伟.视觉文化语境下微电影对城市文化的表达和传播研究[D].济南:山东大学,2013.

[2]王娣.“微时代”传播语境中励志微电影的叙事分析[D].合肥:安徽大学,2015.

[3]陈圆.“微时代”语境下的系列微电影的价值取向探究[D].北京:首都师范大学,2013.

微电影论文篇2

.微电影创作能够促进地方传统媒体摆脱对单纯广告经营的依赖，在互联网时代向360度全媒体转型升级。近年来，由于受众获取信息渠道和消费习惯的巨大转变，企业商家对产品的营销推介方式和渠道也随之变化，更多的广告预算分流给了新媒体。这让深度依赖广告经营的传统媒体们陷入发展困境，尝试突围的传统媒体纷纷试水与新媒体结合，力争在互联网时代传媒版图中占有一席之地，兼具新媒体特性和广告气质的微电影自然成为传统媒体尤其是电视媒体的必争之地。目前，微电影产业有三种盈利模式：

⑴版权开发：随着渠道对优质内容的需求越来越大，未来版权的开发空间将更加广阔。

⑵广告植入：微电影目前已经成为各企业厂家和广告商家植入软广告的宠儿。

⑶客户定制：广告客户定制的微电影是主流，平均每部微电影，广告客户的花费仅为二三十万元。这也是目前微电影盈利的主要模式。

二、地市级电视媒体进军微电影创作领域的可行性

2014年初，鞍山广播电视台根据产业事业发展的需要，制定了进军微电影创作领域的发展战略。目前已成功创作了十余部微电影作品，取得了阶段性成果。例如，为某地产项目制作的一部长度为5分钟的微电影，从前期创意征集、剧本创作、演员选拔、现场拍摄到后期剪辑包装，共用时20天左右，客户提供经费12万，制作成本6万元左右，播出费用另计，利润比较可观，发展前景良好。在实践中，我们看到：微电影市场需求很大，而在二三线城市，微电影供应方面却略显不足，产业发展格局不明晰，行业整体缺乏品牌效应。为了促进微电影产业健康、可持续发展，兼具主流文化传递成功经验和品牌商业运作能力的地市级电视媒体应该担负起本地微电影创作领域龙头牵动企业的大任。

1.地市级电视媒体植根本土

可实现微电影创作本地化。毋庸讳言，只要资金足够充裕，我们可以集合全世界最优秀的人力、物力资源创作微电影，但那又与我们所在的城市关联程度有多大呢？地市级电视媒体深度了解本地域文化特色，对城市具有真切情感；拥有公共关系资源，从而降低制作成本；可以将微电影产业链主要产业部分留在本地，以促进本地微电影产业发展，繁荣地域文化，促进城市经济发展。

2.地市级电视媒体是本地的影视制作权威

可实现微电影创作的专业化。所谓专业化运作，就是用专业的人来做专业的事。微电影是具有完整策划和系统制作体系支持的、有完整故事情节的视频作品，因此，启用拥有视频制作行业经验和市场营销能力的团队进入该领域，是成本最低、效率最高的途径。地市级电视媒体拥有专业导演、编剧、摄影师、灯光师、后期剪辑师等专业人才和制作技术，拥有营销推广团队和平台，拥有本地知名主持人，能够以最快速度建立起优秀的微电影制作团队。

3.地市级电视台具有传统媒体与新兴媒体相结合的

微电影论文篇3

关键词：压电粘弹性微梁；粘附；粘弹性；压电效应；几何参数；剥离系数

中图分类号：O345文献标识码：A

微梁结构是MEMS中主要的结构之一，其主要用于微型开关[1]，传感器[2]，执行器[3]等.由于微结构的尺寸远小于宏观物体的尺寸，其有着显著的尺寸效应和表面效应，这使得其在制造和工作的过程中，容易受到周围环境的温度[4]和湿度[5]等因素和结构间的微观力[6-7]的影响.加上微结构尺寸小，结构本身抵抗这些不利因素影响的能力比较脆弱，这使得MEMS在制造、运输和使用的过程中容易发生粘附失效.为了揭示微结构粘附失效的力学机理，学者们从粘附力的产生[8]，影响因素[9]以及粘附变形[10]等方面对其进行了大量研究，努力寻求相应的解决方法，并取得了丰富的成果.

上述研究主要基于弹性理论.研究表明，一些用于制造MEMS结构的材料本身既具有蠕变现象，又具有明显的压电效应[11-12]，所以研究压电粘弹性微结构的粘附失效行为，揭示其力学机理，并讨论剥离修复粘附状态下的微结构的方法和理论有着重要的实际意义.本文以压电粘弹性微梁为研究对象，分析了S型粘附微梁的力学特性，讨论了压电电压、粘弹性特性和几何参数对粘附微梁剥离数的影响，同时分析了通过压电电压对粘附微梁进行剥离修复的可能性.

1基本方程

3结论

本文通过标准固体材料模型及连续介质理论，提出一个考虑微梁的压电效应和粘弹性特性下的粘附悬臂微梁的EulerBernoulli梁模型，并分析了压电效应，粘弹性特性和微梁的几何参数对微梁剥离数的影响.结果表明，作用在微梁上的压电电压越大，粘附微梁的剥离数越大，这给实际工程中通过压电效应来修复已粘附的压电微梁提供了理论依据和参考.此外，材料的粘弹性特性和微梁的几何参数对微梁的剥离数有着重要的影响，其对微梁的设计造成了一定的限制.

参考文献

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微电影论文篇4

一、引言

数字时代的到来，越来越多的电影开始依赖互联网进行营销。相对于我国传统电影我们可以称这部分拥有广大粉丝经济的电影为粉丝电影，粉丝电影的成功说明了微博营销的重要意义，如何使我国传统电影也能够通过微博营销获得更加丰富的粉丝经济，取得更大的营销效果也已经成为了电影宣传方关注的一个焦点。在我国，有关我国电影行业的发展的大多文献，相关学者大多注重探究如何从艺术角度实现电影的价值最大化，注重电影的艺术和人文气息，较少学者去研究电影作为一种特殊商品所产生的经济规律，特别是在新媒体时代下，研究新媒体电影营销的更是少之又少。本文将新媒体与电影营销相结合探讨微博营销在我国电影行业的应用，并通过相关案例进行进一步论证。

二、我国电影行业营销的现状

国产电影产量的增加使民众对于选择何种电影消费有了更大的自由。于是电影营销就显得尤为重要。对于我国电影行业营销现状的研究也是层出不穷。赵岚在2011年发表的《中国电影营销的现状及问题分析》一文中指出我国电影营销还存在以下实践困境：第一，政策风险大；第二，投资来源有限，收入来源单一；第三，专业化程度低。陈静和杨涛在《中国电影营销现状与弊端》中从四个方面分析我国电影营销的现状：（1）国产大片的弊端。（2）中小成本电影的忽视。（3）国际市场的开拓。（4）后期产品的开发。

我国电影行营销的主要方式是推式营销，就是通过新闻会或是明星的一些宣传活动将电影的相关信息单方面的传递给人们，在新媒体快速发展的今天，我国电影行业的营销方式也出现了新的形势，开始以拉式营销的方向发展

三、微博营销的概念及其在电影行业的兴起

微博营销就是以微博作为营销平台，每一个听众（粉丝）都是潜在营销对象，每个企业利用更新自己的微型博客向网友传播企业、产品的信息，树立良好的企业形象和产品形象。而电影微博营销的概念现在还没有一个公认的论述，在已有的论述中笔者认为范玉明在《微博――电影营销的新手段》中的论述比较简单明了并且准确：电影微博营销是一种新型的网络营销方式，将微博作为电影营销的平台，电影营销者通过微博传播电影信息，并于粉丝互动，达到宣传电影的目的。

微博电影商业化是微博在2014年最具代表性的商业化业绩之一。据新浪相关负责人介绍，2015年票房过亿的电影都运用了微博作为电影营销阵地，因为微博所具有的交流互动分享的特征因此微博无疑是导演和电影制作方还有演员与用户进行“零距离”接触的最佳平台，电影行业的微博营销有着强大的发展劲头。

四、电影《栀子花开》的微博营销案例分析

截止到7月22日为止，校园青春影片《栀子花开》总票房累计3.87亿。作为导演处女作能取得这样的成绩还是相当不错的，此片除了运用传统的电影营销方式外，其微博营销方法更是值得我们去研究，下面我们就主要研究一下此在电影宣传方面所应用的微博营销具体形式。（1）创造与网友互动话题。在电影筹备阶段，何炅一条微博为处女作《栀子花开》主角“众筹”名字，一下掀起了“拼名”狂潮，无数网友集思广益，纷纷将心目中的好名字贡献给何炅。在何炅导演的微博中有关电影的话题层出不穷，并且每一条都有近万转发量，上万的评论与点赞。（2）大V用户的宣传。从宣传开拍开始，新浪微博里的人气明星都在转发电影的相关信息，如赵薇，谢娜，范冰冰等。（3）粉丝及青春代表互动。在电影的制作过程中，导演何炅提出将充分利用粉丝的才华，包括电影名字的手写版将从粉丝的投稿中选出，电影中的服装也将参考粉丝意见甚至用粉丝的服装品牌，某些电影桥段也参考粉丝意见。（4）电影主创们之间的微博互动队。不管是在电影拍摄前期还是结束后，主创们之间的微博互动也是粉丝们关注的焦点，在这些微博互动之中我们看到了一个和谐团结的制作团队，这样一个优秀团队当然会得到粉丝们的信任。

《栀子花开》运用其具有特色的营销方式，使电影上映前就成为大众关注的热点，社会各界都开始了“栀子花开”秀，《栀子花开》再过了十年之后又出现在微博的热搜榜上，一经推出便成为了微博热门话题。

五、对我国电影行业微博营销的建议

新时代下，我国电影观众的主流群体愈发年轻，互联网和社交媒体已经成为这些群体生活中不可缺少的元素，现在年轻人乐于参与与互动，乐于接受新鲜事物，爱好多元并贴近生活的娱乐体验，对偶像具有高忠诚和强粘性。基于这些特点，对我国电影行业微博营销有以下几点建议：

第一，电影制作方要与用户进行全媒体全平台的互动，即时准确的向用户传递信息。

第二，电影制作最好能够做到用户参与，增加与用户的情感联系。

第三，电影制作及宣传要与前辈专家互动，增加用户对电影质量的信任度。

第四，圈内艺人好友互动，充分利用明星的粉丝效应。

第五，建立用户互动新平台，与粉丝进行全方位互动。

微电影论文篇5

微电影作为新兴媒体形式出现在我们的娱乐生活当中，以其紧凑的故事情节、夸张的舞台表现、深刻的教育意义深受广大影迷喜爱。因此，了解大众对微电影类型的喜爱对于微电影制片者来说是尤为重要的，下面我们就将对微电影艺术接受的审美规律进行深刻的研究。

引言

微电影，英文名字为MicroFilm，即微型电影，它指的是在电影和电视剧艺术以及新技术三者结合下衍生出来的小型影片，其播放时间短、故事情节完整并紧凑、画面感强。微电影具有深刻的教育意义，微电影的制作目的一是为了能够使观众得到启示，二是希望唤起观众的同情心。由于微电影播放时间短，故事情节紧凑且内容具有深刻的教育意义，因此观众在长时间内，依然会对微电影内容记忆犹新。

一、微电影存在的问题

（一）人们对微电影的错误认识

不得不承认的是有些微电影制造者传播色情思想，制造出低俗的微电影在网络上播放，这些会导致一些观影者对微电影产生误解，会使他们觉得微电影都是低俗的，是不能登大雅之堂的。但是这些低俗不堪的微电影只是占一小部分，任何事物都有其糟粕的一面，只要我们取其精华、去其糟粕，那么问题就迎刃而解了，因此，认为微电影都是低俗的这种观点是错误的。

（二）微电影存在的具体问题

首先，有些微电影剧情空洞，剧本不成熟，可能仅仅是拍摄者的一个简单想法。其次，拍摄者不够专业，取景不到位，毫无景深变化，画面廉价感重。再者，有些微电影演员没有上过正式的表演课，因此表演不生动、形象。微电影后期制作潦草，剪辑不系统，叙事不清楚。最后有些微电影在声音处理方面也不够专业，背景噪音过大，影响观看效果。

电影的制作需要完整的制作系统。需要剧本，摄影，演员，后期，配乐这些环节系统化，优质化，这样才能拍摄出好的微电影。因此，微电影要在在实践中不断进步。

二、研究方法

（一）研究方法

本课题的第一个研究方法为文献分析法。通过在图书馆查阅和在网络进行搜索，将收集到的有关微电影文献资料进行汇总分析。首先，在图书馆中查阅、搜集了大量的微电影艺术接受的审美规律研究情况调查以及与之相关方面的文献，包括期刊、博士论文、硕士论文等等，对整个微电影情况和各个方面的要求进行了全面的分析和掌握。其次，在互联网中流览了大量的教学科研网站，例如百度、中国知网、读秀、万方、维普等等，进一步加深了微电影艺术接受的审美规律研究情况的认知。

本课题的第二个研究方法为问卷调查法。本人将选择本市最繁华地段对15--55岁年龄段的400名人群进行问卷调查。问卷内容主要为他们属于哪个年龄段，他们喜欢什么类型的电影以及喜欢这类电影的原因。只有通过问卷调查的方式才能真正的了解到大众对微电影艺术的审美规律。

（二）收集、整理、分析数据

1.收集、整理数据。现将微电影类型总结如下：草根恶搞型；青春爱情型；励志奋斗型；感人亲情型；唯美风景型。

通过spss数据分析软件对问卷调查结果进行数据分析，表格如下：

2.对数据结果进行分析。首先被试人群随机选择，因此本调查方法具有公平性；在调查人数略多一些，保证本调查结果的可靠性；由于是进行匿名问卷调查，被调查者可以根据自己内心的真实想法去选择答案，因此确保了本调查结果的真实性；由于问题涉及范围具有专一性，因此可以保证进行本课题的有效性。

就表格内容对大众心里偏好做出深入研究。从表1.1我们可以看出喜欢草根恶搞型微电影的观众比例占总人数的17%，喜欢青春爱情型微电影的观众比例占总人数的25%，喜欢励志奋斗型微电影的观众比例占总人数的33%，喜欢感人亲情型微电影的观众比例占总人数的18%，喜欢唯美风景型微电影的观众比例占总人数的7%。由此可见，喜欢励志奋斗型微电影的观众占总人数最高，励志奋斗型微电影的主题是奋斗励志，这一系列的微电影都是以奋斗励志为话题。被试者也对喜欢励志奋斗型微电影的原因进行了填写，总结如下：这一类型的微电影在人物选择上会偏向奋发向上的年轻人，能够吸引观众眼球；故事情节励志向上，能够传播正能量；看过之后心里也随之振奋起来，加强了其对生活的热爱。

微电影论文篇6

关键词微电影研究综述

中图分类号：J905文献标识码：A

MicronotSmall；DrippingPossessionoftheSea；Ascendant

——ChinaMainlandMicroFilmResearchinRecentYears

WANGAnquan

（DepartmentofPoliticsandEducation，NorthChinaElectricPowerUniversity，Beijing102206）

AbstractBasedontheCNKIChinaKnowledgeNetworkofmicro-filmrelatedacademicliteratureretrievalcollate，reviewresearchstatusofmicro-film，microfilminmainlandChinainrecentyears，studiesgenerallyincludecommunications，marketing，advertising，filmstudies，politicalscience，sociology，psychologyandotherdisciplines，futureresearchshouldbedirectedtothefurtherintegrationofmanagement，socialenvironment，ideologicalandpoliticaleducationandotherfactorsindepth.

Keywordsmicrofilm；research；review

利用CNKI中国知识资源总库对微电影相关学术论文进行检索，从中国期刊全文数据库、中国重要会议论文全文数据库、中国优秀硕士学位论文全文数据库、中国博士学位论文全文数据库等四个学术库中选取文史哲、政治军事与法律、教育与社会科学综合、电子技术及信息科学、经济与管理等五个查询目录进行检索，把题目作为检索项、“微电影”作为检索词，匹配为精确，时间为2010-2012年，共查询到246条记录，其中关于微电影的硕士学位论文3篇。作为广告与电影的衍生物，微电影很好地迎合了时下的需要，成为新兴的一种的营销模式。微电影产生的主要原因有：一是互联网的飞速发展；二是移动设备的快速发展；三是受众注意力的碎片化；四是受众自我意识的提升。微电影作为一种新兴事物，微而不小、方兴未艾，虽然研究历史不长，但是已经引起一些专家和学者的关注。因此，笔者认为有必要对微电影的研究现状进行梳理总结。

1何为微电影

对于微电影的概念，各家意见不一，都可以从不同的角度对微电影进行概括，按照“百科名片”的说法，微电影（Micro-film），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒～300秒）放映、“微（超短）周期制作（1～7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千～数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。是网络时代的类型电影，名称具有中国特色，事实上发端于国外早期的“短片”。微电影之特征表现在：微时长、微制作、微投资、微播放平台，以其短时、精悍、灵活的形式风行于中国互联网。

2研究视角

自2010年微电影一词在中国风行以来，短短几年里，微电影已经成了人们关注的焦点。传播学、营销学、广告学、电影学、政治学、社会学等学科的学者以及其它领域的实践者从各自不同的视角展开了大量的研究，从最初的微电影广告特征研究到后来扩展到全方位研究，研究的内容也从基本状态的描述深入到学科的探讨。

2.1传播学

持此视角的学者主要对微电影的传播方式、传播机制、传播特征、内容特点等进行分析研究。微电影的传播方式多样。它不像传统的电影，在相对封闭的环境下播放。它开辟了许多新路径，在网络、手机等领域探索新思路。在传播机制上采用创新的手法，注重各个要素之间的互动，调动受众的积极参与性，影片以互动的方式，将主动权交到观众手中，为观众增添了更多主导影片的乐趣。微电影宣传相对于传统的宣传方式，拥有时效性快、直接性好、互动敏捷的优点，同时，还具有树状传播结构、渗透性强、个性化互动、草根式交流、语言亲切等特有的传播机制。在传播特征上主要表现在传播主体的全民性、传播内容的丰富性和传播渠道的广泛性。在传播内容上具有独占性和灵活性，有的是反映社会的现实，有的是科幻故事，有的揭示扑朔迷离的悬疑情节，有的还与广告联姻，体现出营销产品和企业文化。此外，如何控制微电影传播并进行舆情引导，也是新闻传播学领域学者及相关研究机构关心的话题。

2.2营销学

微电影建立了一种营销的新模式——植入式广告，一方面是对电视节目的限广令的一种新的广告形式的探索，突破了电视广告和传统广告的限制，同时，微电影能带给受众良好的视听享受，另一方面通过有创意的故事诠释品牌，也使受众在体验影片的过程中无意识地了解广告产品。随着移动终端设备的普及和中国移动互联网用户的增加（截至2013年7月，移动互联网对中国手机用户的渗透率达到69.2%，3G上网用户总数达到2.5亿户），微电影营销将会受到越来越多企业的关注，微电影营销模式市场潜力不可估量。但是微电影行业才初出茅庐，很多相关研究还没有延续，其商业价值和营销模式还有待于进一步开发，相信会有更多的学者一起来探讨微电影，微电影营销模式的未来发展前景值得期待。

2.3广告学

微电影来源于广告营销，部分学者认为微电影里有的可以作为长广告片，但大多数具有广告功能的画面场景可看作是植入式广告，微电影植入式广告突破了原有的广告理念和模式，使广告呈多样化的发展态势，其旺盛的生命力将在广阔的空间里得以延长和继续。但同时，它也存在一些缺失和需要进一步改进的地方，例如有的广告显得比较做作、生硬，反而使受众难以接受。至于微电影植入式广告究竟能走多远，还是要看它是否经得起市场的考验。

2.4电影学

由于微电影的出现，与传统的电影制作和传播媒介相比，微电影制作成本更低、效率更高、技术更好，传播媒介更加丰富，这些都对传统电影的明显量变。而且，微电影对电影概念的升华，必将使得电影的美学和产业格局产生质变。微电影以浓缩之精华，体现大主题的故事情节，而且突破了传统电影的固定播放模式，使得电影艺术走出影院，走向更广阔的空间，以更亲民的姿态走进了大众之间。大部分微电影已经具备了完整的电影叙事结构，拥有明星阵容的出演，制作技术的精良。播放平台的扩展，适应了时下人们的碎片化生活方式，让我们随时随地选择它。微电影的诞生，是中国电影发展史上一个新的奇迹。目前，微电影产量逐年增加，呈现蓬勃发展之势，如果能合理运用新的技术成果加以制作，科学的管理模式，微电影将焕发出新的生机与活力，相信它在电影界会走得更远。

2.5思想政治学

持此视角的学者主要探讨了微电影在理念和主题思想宣传中发挥的作用及对受众思想的影响。微电影可以增强思想政治教育的感染力、渗透力，扩大思想政治教育的养成性，也会对社会主流价值的宣传起到一定促进作用。同时，微电影也会带来一些消极的影响，例如主流意识淡化、网络道德失范、享乐主义、过度消费、快餐文化泛滥等，这时就需要在思想政治教育的导向作用下，提高微电影创作团队的责任意识，推出有创意的微电影作品、降低植入式广告、提高微电影内涵、构建微电影文化产业、提升思想政治教育的功能，同时，相关部门也应该加强对微电影的审核力度，规范微电影行业，使其得到良好健康的发展。

2.6社会学

微电影是“微时代”的产物，“微”时代，是web2.0带来的横向传播特点，新技术的开发与运用，信息很容易被获得，使得“微事物”被人们无限放大，迎合受众从细节中体现这个时代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成为一种潮流。“微诉求”和“微表达”是这个“微时代”的人对社会现实的情感诉求，并自发形成一种无形的“微力量”，它使得“微”观念深入人心，催生出许多新鲜事物，从而衍生出新鲜的名词。在这横向文化传播时代，许多名词都以“微”字为开头，例如微博、微小说、微信、微表情、微现实、微电影等，这些词汇充斥着我们的生活，渲染着微时代的来临。为了迎合这样一种碎片化社会的快餐消费时代，微电影赶上时代的班车，逐渐成为不可阻挡的潮流。

3主要研究方法

（1）已有研究主要是实践调研为主，探讨微电影的拍摄技巧、商业前景和受众喜好，举办微电影节等。微电影的作品自诞生以来已经突破千部大关，随着技术和投入的加大，关注度的提升，微电影的数量将会快速的增加，主题也会越来越丰富，商业前景也将被大多数商家和企业看好。为了促进微电影的发展，各大网站和电视台也相继推出微电影节，主要的微电影节包括中国国际微电影节、大学生微电影节、滨海国际微电影节、盛大美我微电影节、沈阳国际微电影节、南方微电影节等。这些微电影节设置奖项，鼓励微电影制作和研究，微电影节在提升微电影作品、培养部分微电影人才、规范微电影行业等方面取得了初步的成绩。

（2）对微电影进行理论研究相对较少，实践研究较多，少数文献采取了比较研究的方法。

已有文献主要分布于2011至2013年。研究以描述性论文居多，研究内容为微电影的基本现状，多为作者自身的观点阐述或现实案例介绍评论。对微电影进行理论研究比较少，实践研究比较多，少数文献采取了比较研究的方法，对微电影的经验研究比较少，学理深度有明显不足。研究方法上，仅有少数文献采取了同传统电影和国外微电影相比较研究的方法。随着微电影关注度的提升和行业前景的明朗，管理的逐步规范，相关的理论研究和深入研究将会延续，研究的学科切入点将会增多。

4结论

通过对已有关于“微电影”研究的梳理发现：学者以及实践者主要从传播学、营销学、广告学、电影学、政治学、社会学等学科的角度开展研究，且主要集中在传播学和广告营销学视角。鉴于微电影主体的公共性，后续研究应增加心理学、公共管理、公共政策等视角的研究，可以进一步融合技术、管理、社会环境等各方面因素来考察微电影与行政体制改革的关系，以及精神文化建设的宣传作用研究，并加大对国外理论的介绍或进行理论建构。

参考文献

[1]李荣荣.传播学视域中的微电影叙事策略探究[J].东南传播，2011（12）：33-34.

[2]任忆冬.从经济学角度看微电影带给独立电影的启示[J].改革与开放，2012（10）：179，140.