广播电视工程就业去向(6篇)

广播电视工程就业去向篇1

贾宁，男，播音指导。天津师范大学播音与主持艺术系主任、教授，主要从事播音主持研究。中国高等教育学会播音主持教育专业委员会常务理事，中国广播电视协会播音主持委员会常务理事。1974年起在天津人民广播电台任播音员、主持人、播音组长，获得首届十佳播音员主持人的荣誉，播音作品及论文多次获全国一等奖。2003年正式调至天津师范大学任专职教师，著有《播音员主持人稿件表达方法与技巧》等教材及论文。多年间为中央和地方广播电视系统以及文化事业培养了很多人才，毕业生中有多人获得全国“金话筒”奖。贾宁教授在教学工作的同时，完善教学规范，加强教学系统。学风朴实严谨，学术造诣深厚，为人谦逊诚恳。他的影响力、敬业精神和专业水平获得了多方赞誉。

本期专栏介绍贾宁教授关于播音主持研究的学术论文三篇，以期在业界、学界起到借鉴作用，为我国播音主持研究及实践水平的提升发挥一定的作用。

播音专业学生实践能力培养的新途径

摘要：2008年9月，天津师范大学新闻传播学院与天津电台成立电话广播工作室，为省级正规媒体与大学相关专业实践全面、稳定、深层次合作的实践形式提供了借鉴经验。新课程围绕电话广播备稿、播音、录制、制作进行，形成教师学生互动、播音系与社团各负其责的制度化运作格局，成为建在校内的“校外”实习基地，实践教学转化为生产力，实现教学实践活动“真正”的专业水平，为建立学生自己的网络媒体提供了条件，是电话广播经验的启示。

关键词：电话广播；教学实践；专业水平

中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2013）08-0147-03

电话广播是由传统媒体广播电台、传统通讯渠道电话与现代网络、数字技术有机结合产生的新兴媒体。由天津人民广播电台和联通天津分公司（原天津市网通集团）共同努力联合创建。固定电话用户（听众）每月只要支付很少费用就可以通过电话机自由选择收听特制广播节目。

天津师范大学新闻传播学院经与天津人民广播电台友好协商，在天津师范大学挂牌成立天津人民广播电台电话广播工作室，播音与主持艺术专业作为这一合作的积极倡导者和积极实践者，不断探索、积极推进、完善规范，使电话广播逐步发展壮大，成为播音与主持艺术专业学生深入感悟体验和理解消化理论知识点、提高播音主持实际水平的重要实践阵地，提高了播音主持的实战技能水平，使播音与主持教学实践与社会需求有机接轨，突出了教学实践活动的真实性。

一、电话广播的背景

2008年9月，天津人民广播电台台长李英华亲手将“天津人民广播电台电话广播”的牌匾交到了天津师范大学副校长王延文手里。天津人民广播电台电话广播工作室在天津师范大学新闻传播学院落户。这在全国高校播音与主持专业中开了先河。

天津人民广播电台、联通天津分公司（原天津市网通集团）合作创建天津人民广播电台电话广播并将工作室设在高校，先期总共投资近100万元，其中包括录音系统、编辑系统设备以及两条光缆线路分别流量为100兆和10兆，分别连接电台与联通公司、天津师范大学和电台，使之形成流畅的信息传递网络。目前，电话广播拥有实验型录音室5间，录音设备5台（套），必要时同时利用教学用播音教室和学生练习用播音室，并建立起较为完善规范的编辑、剪辑、传送体系，连续三年持续稳定运转并规范化运作。为省级正规媒体与大学相关专业实现全面、稳定、深层次的具有产学研合作性质的实践形式提供了可资借鉴的经验。

二、电话广播实践课程发展的几个阶段

（一）草创、起步阶段

2008年5月至电话广播在天津师范大学挂牌的9月，电话广播的《天天读报》栏目已经开始试播。在电台新媒体开发部老师和专业教师带领下，由部分学生志愿者（主要是原学院社团广播站和朗艺团部分成员）开始进行节目编辑、播音、录制、制作、上传的试验，摸索节目运作流程。

电话广播播音室就直接设在天津师范大学新闻传播学院经改装、由天津人民广播电台提供了部分播音设备并重新装修的原先的学生自主练习播音室（学生自主练习播音室择地另建），并可利用教学用播音室和学生练习用播音室。由于录音地点临近上课地点，创建初期，保证了学生可以利用课余时间、见缝插针地参与节目编辑、播音、录制、制作、上传，参与人数较多，积极性较高，还吸引了一部分其他专业的学生积极参加，有了一个好的开端。但实践中也发现有制作节目规格不统一、质量不稳定、传输不及时等问题。播音与主持艺术专业及时与新闻传播学院沟通，提出了从教学体制上实现规范化，以保证电话广播工作持久化的设想。

为使电话广播工作持续坚持下去，成为播音与主持艺术专业实践教学的“看家”内容和品牌内容，同时提高电话广播实践的专业水准，提升其在整个教学系统中的地位，2008年9月电话广播工作室挂牌后，播音与主持艺术系报学院和校教务处批准，撤销原专业必修课《科学研究方法》，设立新的课程《广播播音与主持实践》课，纳入播音与主持艺术专业专业必修课范畴，34学时，记学分2分。

（二）探索、布局阶段

2008年10月，《广播播音与主持》作为必修课正式运作，专业课程主要内容就是围绕电话广播的《天天读报》的备稿、播音、录制、制作进行。在老师指导和部分学生骨干协助下，由参与实践课的三年级全体学生轮流参加，在每周一学时《广播播音与主持》课程的基础上，选派学生自主完成电话广播部分时段的编辑、播音、录制、剪裁、制作全过程（其规模与参与程度为全国空前）。而节目的编辑、上传及管理工作，由部分毕业班学生带领部分院社团广播站和朗艺团学生运作。通过此项实践活动，巩固了本专业学生播音主持、广播文稿编辑、音频编辑制作的实践能力与技能。

具体的做法是：由播音系指定7位专业教师分别从周一到周日带班。将2006级的全体学生分成7个专业小组，每天分别由一个小组值班。早晨6点30分全组同学到电话广播编辑部签到，由专业教师担任领班，分派稿件和分配录音间，要求学生在7点45分之前上交录制完成的节目，统一进行剪辑和审听，挑选符合播出标准的节目发送到电话广播网络，成为听众可以随时选择收听的新型的广播节目。

带班的教师将每个组学生的新闻节目录音集中起来，每次都进行评判、打分，从吐字发声到对稿件的理解表达，逐一进行评判，最终给每一个学生在电话广播中的表现做出整体评价。

（三）完善组织阶段

2009年，原学院社团广播站经调整、充实，组建新社团“声线传媒”工作室，以二、三年级为主的学生成为电话广播工作室的实际运作实体，全面组织这项工作。配合专业课《广播播音与主持实践》进行技术操作，完成上传节目、与电台总部接洽、协调等工作，形成了教师学生互动、播音系与社团各负其责的制度化运作的格局。

声线传媒工作室逐步完善广播节目的制作流程，制定了详细的管理规章制度和业务量考核标准，严格管理节目播出流程，保证了节目的质量，使电话广播成为“正规的媒体”。

声线传媒工作室定期请辅导老师讲解节目的选稿、编辑、流程等知识，请电台在职编辑、记者和台领导进行讲座。声线传媒工作室继承了学校优秀社团原学院学生广播站的传统，在新媒体的运作中日益发展壮大，2010年成为学校十佳社团，是所有播音与主持艺术专业学生中与专业联系最紧密的，这个经历使社团成员成为本专业学生中最早的“广播工作者”。

（四）发展、开拓阶段

2009～2010学年，《广播播音与主持实践》课调整到晚间课后进行，而且将1个学时的时间改为集体上课，研究以往播出节目或分析当期稿件，之后选择出表现较好的学生进行节目录制。节目上传时间也改为晚间，截稿时间更加充裕，有利于节目质量提高和制作精致，也适应老师、学生以及声线传媒工作室的时间安排和节目播出的流畅。

同时，将播音主持艺术专业中的双语播音、主持艺术方向与采编播一体化主持方向三个小组的同学安排到《电视播音与主持实践》课程学习，主要进行电视节目采制、编辑、主持、制作等内容的实践，播音与主持艺术专业五个组的同学仍从事电话广播实践（2011～2012学年，播音与主持艺术专业方向和双语播音与主持、采编播一体化主持方向的学生按学期轮换参加电话广播和电视节目实践），由声线传媒工作室负责节假日和寒暑假期间节目的制作、播出任务。至此，进一步扩大了学生的实践领域，《广播播音与主持实践》、《电视播音与主持实践》课布局基本完善。

2010年起，学生社团声线传媒工作室除做好电话广播工作外，还开拓了广播节目直播体系，在校园广播开设新闻、娱乐、服务等类型的节目，并利用学校英语教学考试的听力专用调频广播频率在非考试期开辟了日播广播主持节目娱乐主持节目，在播音与主持艺术专业的学生中择优选拔部分学生，充实到节目中。目前，在天津市高校广播联盟的支持下，收听范围已扩大到天津市十余所高校及其周边社区。

三、电话广播实践课程的意义

（一）把校外实践基地搬到校内，实现“产学研”结合的效果

播音与主持艺术专业从1993建立至今，陆续建立校外实习基地10多处，其中有些已经签署协议的实习单位因不能保证实习学生实习后的就业，不能吸引足够多的学生前去实习；而有些尚未签署实习协议的单位却因为地处学校所在城市、以往学生就业情况良好，而成为实际上很稳定的实习单位。建立什么样的校外实习基地？如何建立？成为一个难题。

天津人民广播电台电话广播工作室建在校内，借助媒体的政策优势、技术优势、人才优势，将学生的人力优势和学校的科研优势转化为广播电视播音主持的现实产品，电话广播工作室成为建在校内的“校外”实习基地，学生的专业课成为真正意义上的实习。

2008年至今，只从天津人民广播电台电话广播《天天读报》栏目播出的节目累计就达1500多组，近30000分钟，收听人次100多万。2008年至今，参加过天津人民广播电台电话广播《天天读报》栏目播出的学生累计600多人，其中参与较多的200多人，电台颁发实习证书200多份。2008年至今，在电话广播工作室有过“媒体经验”的学生进入电台、电视台工作的毕业生都从电话广播实践中获益。2005级学生李大卫在电话广播初创的2008年就是首批积极参与者，2009年初以“寻找男主播”第一名的优异成绩进入天津人民广播电台新闻频道；2006级黄钊进入中央人民广播电台经济广播；田翔、于杨进入天津人民广播电台；“声线传媒”负责人张昱，进入北京人民广播电台工作；2007级张健就职于山东教育电视台；王一如进入杭州西湖之声台，都迅速成为业务骨干。电话广播成为其正式工作前的很好实践。

（二）把专业教学课堂搬到“电台”，实现理论实践相结合的真实效果

2008～200年起，设立专业必修课《广播播音与主持实践》课，通过电话广播为核心的课程实践，播音与主持艺术专业全部核心课程的体系得以在实践中完整体现和最终实现。从大一至大三学习的大多数专业课讲述的概念、理论、方法，在这里得到真实的实践。训练体系中以《播音与主持艺术概论》、《普通话语音与播音发声》、《新闻理论》、《传播学概论》、《播音创作基础》、《广播电视新闻写作》、《广播音频编辑》、《播音作品鉴赏》等内容体现的基础实训，在播音室环境下得以形象化体现。以《播音文体与语体》、《节目主持艺术》、《文艺作品演播》、《广播播音与主持》等内容构成的综合实训，在以电话广播形式出现的《广播播音与主持实践》课上得到综合体现。而在这一实践基础上进一步开拓，创办的带有社区广播性质的调频82.6广播、带有网络电视台性质的院学生电视台、带有社区文化性质的包括馨韵朗诵大赛、主持人大赛、学院庆典、专业庆典演出、专业汇报演出等，在专业展示的同时，也是学生策划、组织、经营、操作能力的体现，成为创新实践的一部分。以往我们倡导的“仿真”训练转变为训练中的真实，使实践教学转化为生产力，从潜能向现实转变，使学校培养的播音主持人才从“半成品”向“准产品”转变。实践教学不再是奢望和空话，而成为一种现实的存在。

例如，在实训课程中，师生共同努力，积极就实际教学中出现的问题进行细致的观察和研究，努力寻求解决方法。其中，初期在广泛录制节目后“挑选节目”环节的设立，后期在课堂指导课后“挑选人员”环节的设置，就都是为了形成一种竞争的意识和危机意识。以此为起点，使学生在整个播音的把握过程中有一个明确的职业状态导向，这就是如果不努力提高自己的业务水平，随时就会被淘汰，在现今的社会状态下，竞争几乎无处不在，竞争也是如此的残酷，必须积极面对。这个真实的一线播音主持环境为将要从事这个职业的学生提供了绝好的感受和理解职业状态的机会。作为电话广播最早参与者之一的2005级学生张剑同学，在2009年毕业前以电话广播为内容撰写的论文《电话广播——脱胎于传统的新媒体》（指导教师贾宁）获得了校级优秀论文奖。

（三）总结实践教学成果，探索实践教学规律

2008年电话广播开办初期，是由天津人民广播电台每天专送的《天津日报》、《每日新报》等纸质报纸上选稿、修改、编辑，播音室直接读报纸稿件，事后保留音频和稿件。因为当时人员不固定，制度要求不明确，稿件和音频整理、保存不及时，多有流失。2009年起，新成立的声线传媒工作室健全了管理制度，同时播音稿件改为在网上电子报上下载稿件、编辑修改，播音以读屏形式实现，之后的设备更新也保证了电脑容量的提高，每天播音的电子稿件和电子音频都能做到分类保存、方便搜索。这些资料的保存，和其他专业实训课的课堂练习、专业会诊、期末口试等的音频、视频资料一样，成为宝贵的实践教学资料。由于现在专业教学分散在不同播音室、演播室，课上的录音也缺乏整理，相比之下，电话广播的音频资料是最完整的。这也为其他专业课实训音频资料的管理提供了经验。播音与主持艺术系计划将教学实践的所有电子设施用网络连接起来，分别建立音频和视频两个局域网，资料统一管理，分级别进入，资源共享，有些资料与互联网连接，社会共享，并为建立学生自己的网络媒体提供条件。这应该是电话广播经验的启示。

电话广播发展中还存在一些问题，如实践设备不足，其中包括广播播出设备和剪辑设备、播音间空调设施和通风设施不完善等，需要在实验室建设中进一步完善。另外，进一步完善各种管理制度，节目的设置更多与一线节目相融合，增加更多节目品种，使节目真实度和可听性更高，使学生更有身临其境的感觉，为将来到广播电视传媒部分工作提供更坚实的业务基础。

参考文献：

[1]李希光.转型中的新闻学[M].广州：南方日报出版社，2005.

[2]李元授.新闻传播学[M].北京：新华出版社，2001.

[3]吴缦，曹璐.新闻广播研究[M].北京：广播学院出版社，1997.

[4]娄雷.高校校园媒体的资源融合与发展[J].扬州大学学报，2008（12）.

广播电视工程就业去向篇2

我们*县广电局干部职工欢聚一堂，总结过去，表彰先进，部署工作，谋划未来。这次会议，不但是工作的总结表彰安排会，更是广电局团结一致、顽强拼搏，由胜利继续迈向新胜利的鼓励加油会。在此，我代表县委、县政府向辛勤耕耘在广播电视工作一线的全体同志表示亲切的慰问和衷心的感谢！向在20__年工作中做出优异成绩的先进集体和个人表示热烈的祝贺！并向大家拜个晚年。过去的一年，在县委、县政府的领导下，我县全体广播电视人不断发扬特别能团结、特别能吃苦、特别能战斗的精神，迎难而上，开拓创新，在各种困难和矛盾交织的情况下，取得了令全县社会各界和全县人民满意的业绩，为全县两个文明建设做出了突出贡献。可以说，20__年是我县广播电[！]视事业发展史上一个喜人的里程碑。对此，县委、县政府是肯定的。纵观全年工作，可以总结为三高一强。一是通过扎实的政治理论学习、完善的内部管理，激发了干部职工的积极性、主动性和创造性，全体工作人员思想素质和工作能力普遍得到了较大幅度的提高，全局呈现出人心思进、团结向上的喜人局面；二是通过改革新闻宣传，广播电视在围绕全县中心工作宣传上，舆论引导力大为提高；三是通过县台节目编排的改革，日趋走上现代化、新颖化的轨道，受到广大人民群众的好评，电视台的收视率大大提高；四是通过领导班子建设，局班子团结一致，敢谋大事，善干实事，战斗力、凝聚力、号召力不断增强。

回顾成绩，人心振奋；展望未来，信心百倍。面对党和人民对广电工作的新要求和日新月异的国际国内形势，我们广播电视事业的任务更加艰巨，矛盾更加突出，困难也更加显著。如何再接再厉，做好今年的工作，×××局长已讲了很好的意见，我完全同意。下面，我想讲四句话，也就是“围绕一个中心，明确一个目标，造就一支队伍，干出一流成绩”，供同志们参考。

围绕一个中心，就是我们广播电视工作必须围绕全县两个文明建设这个中心，积极营造有利于发展、有利于团结、有利于安定的良好的社会舆论氛围。因此，我们广电局的全体干部职工一定要认识到我们工作的重要性，认识到我们肩负着宣传党的基本路线、方针、政策，宣传科技文化知识，活跃人民群众文化生活，促进两个文明同步发展的重任，以实践“三个代表”的高度进，一步强化责任意识，分析我县今年工作重点，在社会主义新农村建设、工业化发展等方面做好宣传。大胆推陈出新，为人民群众奉献更多的优秀精神产品，以正确的舆论引导人，以优秀的作品鼓舞人，努力营造团结奋进、昂扬向上的良好社会氛围，为经济建设服务，为全县工作大局服务。

明确一个目标，就是我们要立足于自己的工作实际，发扬成绩，加快发展，争创全市乃至全省先进县局。我这里提的这个目标不是很高，相信经过一年的努力一定会达到。大家可以想一想，八年前局台合一时，我们的广播电视事业是一个怎样的现实。办公大楼破烂、拥挤、不够用，编采设备落后，节目收视效果很差，有线电视发展缓慢，干部职工士气不高，广电局是一个名符其实的烂摊子。但经过几年来的发展，特别是×××局长到任以后，广电局进入了大发展时期，广播电视新办公楼启用，编采设备的大幅度更新、城区光缆改造的顺利实施等都是在条件十分艰苦的情况下进行的。现在，我们已经具备了良好的工作基础，尤其是有我们一支素质高的电视人，争创全市、全省先进县局一定能够实现。

造就一支队伍，就是要通过各种卓有成效的措施，不断加强人才建设，培养一支能够适应新形势、政治立场坚定、工作能力强、思想素质高的现代化广播电视人才队伍。拥有人才是干好任何工作的基础和前提，尤其是提高舆论宣传的行业更应该重视人才队伍建设。所以，我们一是要不断完善竞争激励上岗、双向招聘制度，实行“能者上、劣者下、庸者让”的用人机制，使每个新闻工作者时时有压力，形成奋发向上、争创一流的良好局面；二是要有目的有计划地选择优秀编采人员进行深层次的培训，提高工作人员的业务水平和工作能力；三是要经常性对新闻工作者进行职业道德教育，增强敬业精神。总之，要经过长期的努力，真正使我们广播电视局成为人才荟萃的行业。

广播电视工程就业去向篇3

[摘要]：当今

当今世界，国际竞争日趋激烈。要在竞争中赢得主动，不仅需要强大的硬实力作基础，而且需要强大的软实力作保证。电视媒体作为信息、文化传播的重要载体，在提高国家文化软实力中发挥着越来越重要的作用。2001年12月24日，国家广播电影电视总局开始实施广播影视“走出去工程”，大力推动影视文化企业和产品走出去。在短短的几年里，中央电视台、中国国际广播电台加强了全球覆盖，中国电视节目通过各种渠道进军海外市场，不少优秀作品频频在国际电影节获奖。然而，我们不得不正视这样的现实，当今国际传播仍然为西方媒体所主导，西方主流社会仍然很少能从我们的影像中了解今天的中国，这就需要我们实事求是地审视当下的中国电视对外传播并找出改进的办法。

一、现实解读：从对外宣传到对外传播

当今中国电视对外传播处于一个什么样的态势呢？早在上世纪九十年代，中央电视台就开始与国外电视媒体开展各种业务合作并开办了英语频道。目前，中央电视台有中文、英语、法语、西班牙语四个国际频道和一个长城平台，节目覆盖136个国家和地区，其中中文国际频道实现了亚洲、欧洲、美洲分版播出，英语国际频道在42个国家和地区入户总数达5000万，中文国际频道在海外入户超过1500万。长城美国平台用户数5.7万，成为北美最大、成长性最好的中文平台。此外，一些地方电视台也陆续建立自己的对外窗口，如黄河台、神州台等先后在境外落地。133229.Com同时，我国的影视产品也通过各种管道销往海外市场。那么，整个传播效果如何呢？我们一直缺乏我国电视对外传播效果的定量分析，最近暨南大学新闻与传播学院开展的研究项目《内地电视在香港传播研究》，率先采用问卷调查和定量分析的方法,对内地电视在境外传播进行了研究，调查的结果并不令人乐观，平均六个香港市民中仅有一人看内地电视,且收看的时间都不长。[1]对其他国家和地区，我们的传播力更弱。对此，中央电视台赵化勇台长认为：“这一现实，迫切需要我们创新对外宣传方式方法，积极有效地影响国际舆论，变相对被动为相对主动。”[2]如何变被动为主动呢？观念创新恐怕是最为关键的。

从传播学的角度来看，传者和受众是“走出去工程”的出发点和落脚点。我们先来看一下传者及其传播观，即我们的外宣工作及指导思想。长期以来，对外宣传一直是我国广播影视工作、新闻报导和文化交流中的一项重要工作。然而，“宣传”在英语里是一个贬义词，外国人对宣传是十分反感的。bbc中国及北亚区总监李文认为：中国对外宣传是报喜不报忧，甚至夸大拔高，这样一来就会有两种效果：要么觉得你是假的，因为没有哪一个国家好得没有任何问题；那么就是觉得中国实在是太强大了，如此就为“中国威胁论”提供了口实。这说明我们对外宣传无论是传播观念还是表现方式都是比较陈旧落后的。美国杜克大学中国传媒研究中心主任刘康教授认为，中国的“外宣”模式是冷战与革命时代意识形态的产物。他的观点至少代表了部分海外学者的看法。在全球化背景下，国际传播和跨文化传播已成为一个国家“软实力”的重要体现。为此，我们应该变对外宣传为对外传播，引进现代传播理论来指导我国广播影视“走出去工程”。

那么，什么是对外传播呢？“对外传播是指一个国家或文化体系针对另一个国家或文化体系所开展的信息交流活动，其目标是要信息接受国了解信息输出国，培养其友善态度和合作愿望，并创造一个有利于信息输出国的国际环境，取得最高程度的国际支持和合作。”[3]与西方国家相比，我国在对外传播中除了资金、技术、人才等方面存在明显的差距之外，还存在着一些障碍，主要在两方面：一是文化差异方面的障碍，对外传播实际上是一种跨文化传播，你认为是好的节目，人家不一定喜欢看，甚至看不懂。有些节目在国内热播，但在国外却反应冷淡。比如有一部中国纪录片《一个作家和一个城市》，国内评价很高并获大奖，但老外就是看不懂。所以说我们要学会用世界的语言来讲述中国的故事，这样才能让国外观众看得懂、喜欢它。二是意识形态方面的障碍，社会主义中国在西方国家眼中还是一个异类，尤其是美国主导的西方话语霸权给我们的国际传播设置种种障碍，让我们遭遇文化贸易壁垒，这是一场政治与文化的博弈，这需要妥协，需要策略。如中央电视台与美国国家地理频道合作的纪录片《故宫》，中央电视台制作一个12集的国内播出版，同时国家地理频道剪辑成一个符合外国人观看习惯的上下两集的海外播出版。

“走出去”是从传者角度说的，是指传播区域由内向外；“走进去”则是从受众角度来看，是指传播的目标和到达的效果。中央电视台频道在海外落地，进入当地有线电视网，这叫“走出去”，但还要人家选择你这个频道，并且能看懂它喜欢看它，这才叫“进出去”。那么，中国电视对外传播的受众群是哪些人呢？我国对外传播的目标受众可分为三大人群：外国人、海外华人、港澳台同胞。目前我们影视节目在西方国家影响还很小，像张艺谋、贾樟柯等人在国际获奖的影视作品还是凤毛麟角。现今中国电视节目大多只能进入海外华语电视台和港台地区，小部分进入到包括日本、韩国在内的亚洲国家。显然，中国电视走出国门后，能够走进去只是目标国的少数族群——当地的华侨和华裔。目前我国广播影视“走出去”的对象主要是海外华人（华侨、华裔）与港澳台同胞，据不完全统计这个受众群超过6500万。但即使面对这样一个人群在传播中还存在不少问题，一是力量分散，目前中国国内电视台和频道进入美国有线电视网络的有30多家，主要的传播对象都瞄准了人口不到300万的华人华裔人群。二是语言单一，我们面对的主要是深受中国文化影响的第一代移民，而对于第二代、第三代华人（华裔）影响则要小多了。融入所在国社会的华裔已成为不会说中文，不熟悉中国文化的“香蕉仔”（黄皮白心），而这些华裔在海外华人社会中将逐渐成为主体，他们将成为我们对外传播的主体。当然，更大的受众群还多种语言多元文化的世界各国人民，尤其是英语国家的民众，目前我们在这方面的影响力更弱。

诚然，中国电视要进军强势的英语世界和西方社会谈何容易，但是并非没有可能，半岛电视台已经给我们树立了榜样。世界需要多种声音，一个更加开放的媒体是进入国际传播的前提，中国电视经过半个世纪的发展和三十年的改革开放，是否具备进入全球传播的条件和契机呢？说到条件，我们应该清醒地看到：中国电视走出国门尚在起步，要实现全球传播和走进西方社会还有相当长的路要走。这需要我们从传播观念和传播机制上审视我们的对外传播，同时我们应该积极进行传播策略上的创新，探索中国电视对外传播的最佳路径和新的模式。

二、路径创新：从自建管道到“借船出海”

研究对外传播，不仅仅是传播学范畴的问题，还需要解决媒介管理方面的问题。2006年，中共中央办公厅、国务院办公厅《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，提出加快实施广播影视走出去工程。概括起来三大任务：增强广播影视有效覆盖、扩大广播影视产品发行和建立广播影视交流平台。那么，中国电视如何去完成这些任务呢？

目前中国电视“走出去”的传播路径主要有两种：第一条路径是自建渠道，即通过中国电视频道在海外的落地或影视节目自办发行，直接掌控平台和收益。我国广播影视“走出去”工程自启动以来在这方面取得一定的成绩。然而，正如支庭荣博士所说：“世界是平的，传媒是凹的。”[4]要越过对外传播的鸿沟，要突破传媒市场的壁垒，单凭本国自身的力量是不够的。第二条路径是“借船出海”，通过对外交流与合作传播本国文化，已经成为很多发达国家输出价值观和意识形态的重要手段。“借船出海”在媒体运作上可以从三个方面去拓展：

1、业务合作与内容提供

我们通过和国外媒体的合作，积极向海外主流媒体供片，让我国的影视节目逐渐进入海外市场，其赢利模式主要是出售节目的海外播映权。目前，中央电视台与200多个媒体机构建立了合作关系，与美、法、德、日等20多家媒体机构签订了框架性的合作协议；建立了遍布亚洲、大洋洲、北美洲、南美洲、非洲的国际营销网络，每年向海外媒体机构销售近10000部集电视剧、纪录片、专题片等各类节目。如中央电视台与美国国家地理频道合作的《故宫》，借用地理频道的品牌和管道把这部

2、合资合营传媒和频道

我们与境外媒体合办公司和频道，把

“家娱频道”是总部设在马来西亚吉隆坡的中文卫星电视频道，是广东台第一个与境外媒体合办的电视频道。经过一段时间的接触、谈判，在2005年6月，和马来西亚的一家电视制作机构合作开办。“家娱频道”目前主要是面向东南亚的华人，经过一年半的发展，现在已经进入了马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、越南、老挝等国家的一些有线电视网，并且还进入了马来西亚的手机电视网。

经过充分调研论证，广东台利用自身所拥有的节目资源优势，支持、配合香港爱国爱港资本机构新开办一家粤语电视媒体，籍此扩大电视外宣阵地，加大对粤港澳大珠江三角洲地区的宣传力度，扩大广东乃至中国内地对港澳地区的文化影响力及文化凝聚力。通过几年的前期谈判，2005年6月1日，经过与香港合作方的协商，签订了“合作框架协议”。2007年4月“点心卫视”通过亚太6号卫星发送上星，同时在香港now宽带网播出。

3、借助新媒体开拓新领域

“借船出海”中还有一条重要的“船”就是新媒体。新媒体给传统电视和对外传播展现一个更加广阔的空间。广东电视台把他们的“走出去战略”与“新媒体战略”组合成产业化发展的“蓝海战略”，他们进一步解放思想，在拓展境外市场的时候不失时机地抢占新媒体市场。在对外传播中，良好的平台通道是关键。因此，广电系统的新媒体布局最终必然要考虑的是如何与电信运营商合作，这才是新媒体战略是否能够真正实施的关键所在。新的媒介技术给电视带来更多的传播管道，同时在内容供应上产生了巨大的需求，广东电视台瞅准这一机遇，利用多渠道多方式在对外传播中寻找合作机会，探索新的合作模式。广东电视台在进军境外有线电视的同时还进入宽带网，而且大胆地引进风险投资，毅然收购香港3g手机，进军境外手机电视，开拓多媒体对外传播的空间。

在中国电视对外传播的策略选择上，“借船出海”无疑是最佳的进路，因为它有两大优势：一是节省运营资金，二是有利于本土化传播。问题是如何更好地实现本土化传播？这就需要中国电视对外传播的组织模式进行创新。

三、模式创新：从“放水养鱼”到“市场导向”

中国广播电视拥有一个庞大的外宣体系，中央电视台及各省级电视台都设有司职“外宣”的海外中心或国际部，负责制作供海外播出的电视节目。我国电视外宣从邮寄磁带到卫星直传，从模拟电视到数字电视，从传统媒体到网络媒体，从单向传播到双向互动，在“硬件”上发展较快；但我们在创作理念、内容生产和节目运营等“软件”上变化不大。存在宣传味浓、形式呆板、运营不佳等问题。而市场拓展不足和产业功能欠缺则让中国电视对外传播方面陷入投入不足，资金捉襟见肘的窘迫。如广东电视台珠江频道，每天都制作三个不同的播出版：一是在省内播出的版面，第二个是面对海外粤籍华人的珠江频道海外版，第三个是香港版，进入香港有线电视网播出。目前基本上还是赔钱赚吆喝，又叫“放水养鱼”，就是用电视台其它项目经营的收入来补贴外宣节目的亏损，即重在培育观众，不求经济收益。长期以来，我国外宣节目由于重生产轻经营、重政治轻市场，采取的是“以内养外”的经营方针，即以国内经营收益来补贴海外运营的亏损。节目出口只求社会效益不讲经济效益，这在短期内不失为一种策略。但长此下去就会陷入节目制作资金短缺、自身造血功能不强的困境，节目生产更多的是为了获奖而不是为了受众需求，势必影响节目整体质量和对外传播的可持续发展。

从传播主体来看，目前我国的对外传播基本上由国家唱主角，以政府为主导，民间传媒和民营企业的比重还很低。如何让民营影视和资本市场在对外传播中扮演更加积极角色，是我们必须认真研究的重要课题。近年来，中国民营影视产业有了一定的发展，尤其在北京和广东，前者地处国家政治文化中心，有着十分丰厚的人文资源和制作资源；后者地处改革开放前沿，经济发展领先全国，市场体系比较完善，民间资本实力雄厚，这些地方都为民营影视产业的发展提供了良好的环境和土壤。中国电视“走出去”战略应充分利用民营影视制作这股力量，为此，一方面我们要推进制播分离，充分利用社会力量办电视；另一方面整合中央与地方各种资源，组建进军海外市场的“联合舰队”。

海外很多观众，对中国的了解往往来自影视剧，文化的传播是通过作品潜移默化来实现的。近些年国产电视剧的海外销售在走下坡路，这是让我们不得不面对的事实。笔者认为主要原因有二：一是由我国传统的影视生产体系所决定的，重创作轻市场、先生产后发行，而当今好莱坞电影公司都是发行公司，面向全球，以销定产。二是我国影视制作业总是认为国内市场很大，能在这块大蛋糕中切一点就可以了。从创作源头就没有考虑过海外市场，节目怎么可能卖得出去？那么，如何更好地了解和把握海外市场？与境外广播影视制作业同行展开更密切的合作是关键的一环。合拍的着眼点，应该放在海外市场。中国电视剧制作中心副主任张子扬则明确地提出：“两岸三地合作，现在是一个非常好的机会。大家应该强强联合，即整合各自最优秀的那部分资源，创作出能够传递‘大中华文化’的作品，以此开拓亚洲市场，与日韩展开争夺。”[⑤]促进大陆与港澳台电视媒体的合作，是实现华语电视全球传播的第一步。

面对全球传播的国际竞争，中国电视对外传播的内容生产还缺乏竞争力：一是题材单一，创新不足。目前许多国内影视公司热衷于古装剧和历史题材的节目制作，其实当今世界更关注当下的中国，外国观众更希望了解现实的中国社会。当然，还有一个问题就是这类影视节目由谁拍更好？外国人不了解中国的国情，中国人也不了解外国人的欣赏习惯。最好的办法就是联合制作合作经营，如中央电视台与美国国家地理频道、英国的bbc、日本的nhk及“discovery中国新锐导演计划”等都是跨国合作。为此，我们还要建立和完善各种合作机构和交易平台，如中央电视台国际电视总公司、中国（广州）国际纪录片大会等。二，“走出去工程”既要有质量还要有数量，单凭一两个电视台自身的力量是无法生产出足够的优质内容的，各自为政的国内电视台和民营影视企业必须组织起来形成合力，中国电视的对外传播不仅需要内容生产商，更需要内容集成商和内容运营商。这里也有一个观念更新问题，就是我们不仅把电视节目看成宣传品和作品，看成一种打入国际市场的内容产品和文化产品。我们希望出现更多从事中国电视产品国际贸易的专业公司、中介和媒介运营商，不管是民营的还是国外的。

当今对外传播是市场经济的基础上实施的，因此研究对外传播，不能离开传媒经济的范畴，不能离开全球经济一体化的现实背景。市场是检验产品的风向标和重要标准，只有受到国外观众的欢迎才能证明你的产品（节目）不仅“走出去”而且“走进去”了，中国电视只有取得海外市场的收益才能证明你的产品出口是成功的，中国电视媒体只有变“以内养外”为“以外养外”，即指中国电视对外传播直接在海外市场运营中取得收益,只有这样才能说明中国电视拥有了广泛而忠实的海外受众，只有这样才能实现我国广播影视“走出去工程”的可持续发展。对外传播活动既是一种传播行为，也是一种经济行为，以市场为导向的对外传播还有多种运营模式：版权输出、版权合作、资本运营、海外上市等，通过这些新的模式，既可以建立利益共同体，又可以更好地实现本土化传播。至此，中国电视要创建对外传播新的运营模式：应该充分利用传媒市场的杠杆作用，以市场为导向推动电视节目运营产业化，政府积极引导和大力鼓励民营影视企业走出去，而且加强和扩大与国外媒体的合作，做到国有、民营和外资“三驾马车”并驾齐驱，实现“以外养外”的良性循环，同时不失时机地进入新媒体领域，建立一个跨国界跨体制跨行业的国际传媒产业。

“在注意力发挥作用的领域，经济学规律无处不在：在影响力发挥作用的领域，文化的、符号的力量举足轻重。”[5]中国电视作为一种文化产品，真正的“走出去”，不仅仅是节目卖出去，而是文化输出去。我们的文化为对方所接受，才能真正做到“走进去”，走进西方主流社会中去。因此，我们要做的不仅仅是注意力经济，而且是影响力经济。“走进去”的关键就是如何把文化资源转化为文化资本，令人遗憾的是一些优秀的中国传统文化没有为我所用，如美国人制作的《花木兰》和《功夫熊猫》。“如果中国文化创意不能借助市场力量，将自己的文化资源转化为文化资本，中国文化在全球的话语权将面临越来越大的威胁。”[⑦]从落地到入户，从认知到认同，由局部进入到全面渗透，由“走出去”到“走进去”，我们的目标越来越清晰：市场化的目标是实现中国电视“走出去工程”的可持续发展，本土化的目标是实现中国文化的全球化传播。

[注释]

[1]谭天：广东省广播电影电视局2007年度重点课题《内地电视在香港传播研究》

[2]赵化勇：《充分发挥电视在提高国家文化软实力中的作用》《人民日报》2008年03月26日

[3]廖声武：《全球化时代我国的对外传播策略》《湖北大学学报》2005年第4期

广播电视工程就业去向篇4

关键词：广播电视;自动化控制系统;监控管理;

文章编号：1674-3520（2014）-11-00-01

随着网络信息技术的进一步发展，广播电视在人们生活中的作用愈发重要。人们在繁忙的生活中，既可以把广播电视当做获取知识的渠道，又可以把广播电视当做娱乐休闲的一种方式，这样一来，就加深了人们对于广播电视的依赖。另一方面，为了提高广播电视的服务质量，很多现代科学技术也被应用到了广播电视发射台中，其中自动化控制系统就是一个很好的例子。下面笔者就来谈一下广播电视发射台自动化控制系统的特点和结构，希望能起到抛砖引玉的效果。

广播电视节目的对外输出，不仅仅是一个输出和接收的过程，要成功将一个电视节目展现在千家万户的电视荧屏之上，这其中有着一个相当复杂的流程。对于如今电视台的运行而言，确保广播电视的播出安全，技术上的支持是必不可少的，当然这也是发射台站最为关心的问题，当然，一批高素质专业人员的协助也是同样重要的;在过去很长的一段时间里面，受制于技术水平，只能依靠人工进行相关工作，工作人员不仅要操作广播电视的播出流程，同时还要依靠这些工作人员发现并及时处理播出中出现的各种安全问题，大大增加了他们的工作量，同时，也带给他们很大的精神压力;然而，人的精力毕竟是有限的，纵使他们有着高度负责的工作状态，影响广播电视安全播出的问题仍是时有发生，如何进一步提高安全播出的效率呢？在网络信息技术发达的今天，这个问题终于可以得到很好的解决了。在自动化技术和现代信息技术的基础之上，辅之以计算机网络，建立起来的广播电视发射台自动化控制系统，大大提高了安全播出的效率，并且在很大程度上减轻了人力的投入。下面，就对广播电视发射台的自动控制系统进行简单的阐释。

一、发射台自动化的特点

实现对发射台在广播电视节目的传输、调度、发射以及监测等环节的控制、监测和管理，这是发射台自动化的最重要的核心功能。该系统，是一个综合的集成体，延伸的环节较多，具有分布式控制的特点，各个环节的进行是独立的，在某一环节中出现问题或故障，对其他系统以及整个系统的正常工作，不会带去任何阻力。当然，这个系统在正常工作的过程中，需要工作人员的统一认证，该系统的安全也需要相关人员进行监控，是人机共同工作的综合集成体。

二、广播电视发射台自动化控制系统结构的分说

（一）自动播出监控系统。自动播出监控系统包含有信号质量检测子系统、自动监控子系统、机房运行管理子系统。，它的核心任务是保证发射台的信号发射播出以及播出时的信号质量。其中，播出监控系统中最主要的是发射机自动监控这个下属系统，因为这个下属系统又肩负了状态监测和运行控制这个很重要的职能。而信号监测系统，它的核心任务则是要对发射机输出和输入的信号进行自动监测，并将这些信号进行重新编码和压缩，这样以后将这些数据提供给工作人员进行相关的监控，实现了人机的工作整合，提高安全播出效率。

（二）环境监测系统。此处的环境，不仅仅只是广播电视发射台的外部环境，而是一个抽象的概念。机房监测、后台视屏监测以及台站巡检管理等部分共同构成了环境监测这个大的系统。其中，机房环境监控系统主要是从事对机房所进行的数据进行存储记忆分析工作，同时也肩负着在异常情况下的报警任务;针对具体的工作任务，可以得知，传感器组和信号监测报警服务器就是该系统的主要组成部分。那么，现在可以来谈谈视频监控系统了。众所周知，广播电视节目都需要通过视频来进行传输，由此可知，这个系统的重要性。视频监控系统，是要对发射台中的一些重要场所进行实时的监控和录像的;具体点说，该系统的主要任务包括了针对系统中的重点部位异动进行报警，和对一些视频录像资料进行保存和实时监控，具有重点部位异动报警、视频资料保存、实时监控以及网络监控视频画面等一些具体的功能。视频监控系统，从系统上来分的话，可以分为前端监控部分、网络传输部分、集中监控部分这三个部分。前端所用的监控点，广播电视的工作人员可以对其进行实时的浏览以及监控，从而减少安全播出过程中出现的问题，提高安全播出效率。

（三）台内管理综合信息系统。台内管理综合系统，是将服务和管理综合在一起的部门，主要是一个集成部门，这个系统，主要是通过网络来对台内的日常工作进行管理，并保证其正常运行。这个系统具有可以将台内的日常工作进行信息化和集中化监督的功能，从而提升广播电视输出台的整体运转能力，提高工作效率。

三、发射台自动化建设的意义

21世纪，信息产业蓬勃发展，可以说，信息技术已经深入到当今社会的各行各业。广播电视相对于网络信息技术而言，是传统的传播媒体，虽然受到了来自网络发展的压力，但是人们对其的使用率仍然很高;同时，信息技术革命也在催生着广播电视的革新。目前我国已经形成了多层次，现代化的广播电视覆盖网，使得越来越多的人收益于广播电视节目。此时，借助于信息技术革命的成果，广播电视发射台进入了自动化建设时期，减少了人力的输出，提高了发射台的工作效率;另一方面，采用智能化的监管和监控措施，及时发现并成功避免了很多潜在问题的发生，大大提高了发射台的安全播出水平;当然发射台的自动化还同样促进了台内管理工作向规范化和科学化的方向发展。总而言之，自动化建设是发射台的一次新革命。

四、结束语

网络信息技术的不断发展，给各行各业都带来了极大的变化，广电行业也在悄悄兴起一场以网络信息技术为基础的革命，其中自动化建设就是受益于网络信息技术的一项成果。自动化控制系统，已经渗入到了广播电视台工作中的各个环节，并积极促进发射台管理方式向规范化和科学化方向转变，于此同时也极大提高了发射台的管理效率提高了安全播出水平，促进广播电视事业的不断发展。

参考文献：

[1]李善峻.浅谈广播电视发射台自动化控制系统[J].科技创新2012（8）

[2]王滨祁良李家峰.浅谈广播电视发射台的自动化建设[J].科技创新导报2011（6）

广播电视工程就业去向篇5

1.现阶段新闻采编工作面临的问题

1.1内容单一乏味，形式过于模式化。广播电视争取受众的关键点就在于其内容方面，只有做贴近群众生活的内容，提高内容质量，展现具有创新形式的音频和画面才能吸引受众。而内容单一乏味，形式过于模式化恰巧是广播电视目前发展中面临的严重问题，这一问题出现的主要原因是由于对广播电视采编工作认识不到位，没有意识到广播电视新闻采编工作的重要性，对相关的采编工作问题没有进行系统有效的分析解决，导致问题一拖再拖。在内容上，采编工作进行中过于注重对政府部门会议的报道，贴近群众生活的题材较少，没有抓住人们日常所关心的话题。由此看出，广播电视采编工作不仅要从工作形式上进行创新，播报内容也要牢牢抓住人们所关注的热点，达到吸引受众的良好效果。1.2采编内容流于表面。广播电视采编工作往往流于表面，没有进行更深层次的挖掘，造成内容没有对问题形成深刻的认识，达不到受众对所播内容的要求。广播电视采编工作在进行过程中体现的一大问题是，对内容进行采编时缺乏针对性，往往是多个角度的拼凑，广播电视内容应该是纵向、深层次发展，而采编工作体现的是横向、多角度限于表面的挖掘，造成内容没有深度的现象出现。这样的后果是造成广播电视没有起到应有的播放效果，记者的采访角度往往不是受众想了解的内容，应在日后工作过程中，加强对采编人员的培养。1.3工作人员业务素养不高。广播电视采编人员业务素养不高是目前广播电视发展中面临的另一重大问题。现阶段，由于新媒体力量的冲击，很多广播电视工作人员消极工作，看不到工作发展的前景，加上采编人才的大量流失，导致广播电视事业发展较慢。很多采编人员在工作实践中，没有体现出专业性和高素养，对内容的采访、剪辑与报道抱着应付的工作状态，广播电视受众日渐减少。还有很多采编人员在采访过程中，没有进行专业性的采访，而是以自己的主观意识进行采访，严重影响了广播电视内容的真实性和有效性。

2.创新广播电视采编工作的有效途径

2.1发展多渠道采编工作。首先，要保证广播电视采编工作紧跟时展的步伐。依据社会发展的需要进行工作，从多个层面、多个角度挖掘内容的真相。广播电视要想具有创新性的内容，就要拓宽内容资料的收集，从多个层面进行材料的丰富，为受众提供喜闻乐见的节目。其次，以往的广播电视采编工作方式过于传统化，没有从受众的角度去看待广播电视的发展，没有更好地了解受众的心理。新时期的广播电视采编工作要从根源上抓住受众的心理诉求，展现广播电视内容的真实性、可靠性，赢得受众的信任，这才是广播电视制胜的法宝。2.2内容既要有深度又要有广度。广播电视以往的横向、多角度挖掘形式要继续保留，新时期广播电视发展还要结合纵向、更深层次的挖掘，确保广播电视内容的有效性。采编工作人员要做好内容上的充实工作，思考如何才能引起受众的兴趣，让受众主动投入到节目收听和观看过程中。例如，新闻采编工作人员要从新闻事件真实性内容上着手，还原事情的真相，向受众展现广播电视存在的新闻价值。记者进行采访时，要运用理性思维进行采访，在编辑过程中，从细节入手，将新闻事件的每一个角度展现在受众面前。2.3重视采编人才的培养和引进。采编工作人员是做好广播电视采编工作的重要因素，广播电视节目的创新，要从采编工作入手，对现有的采编工作人员进行积极的培训，提升其专业知识和基本素养，培养其积极向上的工作态度和扎扎实实的工作能力。同时还要注重对采编人才的引进工作，多方面引进采编人才，加强采编人员主动学习的积极性，对工作不断充实，加强自身理论内容的扩充和新型设备的使用技能。

3.未来广播电视发展的新趋势

3.1进行深度采编工作。在新时期发展过程中，要做好采编工作的创新。实现内容上的创新，以提升广播电视内容的质量和播放价值。采编人员要多方面关注社会发展态势，注重新闻事件的挖掘与真实报道。从受众所期待的角度进行内容的介入，展现广播电视内容播放的特点和出发点。3.2提升广播电视的公信力。广播电视采编工作的进行要从提升广播电视的公信力角度入手，突显广播电视发展的时代精神，从时展方向给受众还原一个真实可靠的信息获取来源。要从政治立场宣扬积极的政治理念，跟紧党的引领步伐，响应党的号召，将政治措施落到实处。广播电视内容的播报要从引领受众正确的价值观和世界观角度进行，宣扬积极向上的正确内容，从内容上做好政治导向工作，将弘扬民族文化精神，引领正确价值观工作做到位。3.3体现采编工作的高效率。现阶段社会发展迅速，信息更新快，广播电视采编工作要抓住这一发展要点，从采编工作自身做起，提高采编工作效率。广播电视采编工作要搞好策划，实际工作要围绕策划方案进行。要立足现阶段社会发展的需求，展现广播电视报道的时效性，将社会发展前沿最新动态提供给广大受众，不断引进先进的技术设备，优化广播电视采编工作的方式，增强广播电视事业发展的后劲。面对新时期的挑战，广播电视采编工作要从内容上、形式上、技术上进行创新，不断展现广播电视业发展的新时期特点。抓住受众的心理，从更深层次的内容角度进行广播电视的发展，促进广播电视发展的进程。广播电视要做好创新工作，延伸广播电视发展的深度和广度，从更高的层面上展现广播电视发展的创新角度，是新时期广播电视发展面临的新要求。只有将广播电视工作做到位，才能激励广播电视工作不断地发展前进。

作者:张安玲单位:榆林广播电视台

参考文献：

[1]李芬.新时期广播电视采编工作的发展[J].西部广播电视,2016,07:140.

[2]李莉娜.广播电视新闻采编工作的创新研究[J].西部广播电视,2014,21:105.

广播电视工程就业去向篇6

【关键词】广播电视技术研究

在科技迅猛发展的情形下，我国科学家经过多年的努力，实现了“有线、地面与卫星”相融合的广播电视覆盖网络，该广播电视覆盖网络的构建使群众得到全面的信息服务。就目前我国广播电视事业的现状来看，人们可以通过有线电视接受30多套高清电视节目。现阶段我国的广播电视传输覆盖技术仍然处于不断研究以及发展的模式中，作者对覆盖技术进行探究，旨在明确地面数字电视以及有线电视等信息覆盖网络在人们生产生活中的重要地位。

1广播电视传输覆盖体系的现实状况

及时的了解广播电视使用人口的数量，与此同时明确以及掌握受众人口分布的结构特征，这是完善以及优化广播电视传输覆盖体系的基础条件。据2014年有关数据调查显示，我国大陆总人口数目为13.6亿，累计家庭总数超过4.3亿，总体的城镇化率在53%上下波动，这就证明了此时我国广播电视的受众群体的城市人口数目与农村人口数量相当。

对于有线电视而言，城市有线电视形成了双向化改造的格局，在2014年2月之前，我国的有线电视用户的数量已经达到1.72亿。借助有线电视，人们大体上在家庭中就可以观看100多套标清电视节目以及一定数额的高清电视节目，例如具有代表性的CCTV高清与标清频道，省级卫视频道以及本县的电视频道等。但是随着科技的不断进步，有线广播电视的应用率受到一定的挑战，因为互联网等视听新型媒体的产生，使有线电视用户的增幅日益减小。

此时，地面数字电视的产生是对有线电视的创新，在农村人们通过与直播卫星之间产生一定的关联，从而接受广播电视提供的信息服务。地面数字电视在发展的进程中包含多个层次，目前为止我国的地面数字电视广播网络已经有了雏形，此时地面电视广播的服务模式得以正式的启用。基于此基础，一些省市级地面广播电视台利用现有的科技资源积极的开展广电有线宽带网络的构建工作体系，此时拓宽了宽带应用的空间范畴，另外还有极少数地面广播电视台将广播电视节目的终端与互联网相关联，实现业务的创新。其实在光电部门的不断努力下，广播电视的覆盖率不断提高，但是在多种外界因素的干扰下，广播电视的服务还存在许多不周全的地方，例如有的受众并没有切身的体验到广播电视提供的服务模式，另外，我国广播电视覆盖技术的分布存在不均等的问题，这样城市以及农村居民得不到最优质的信息服务。

2有线电视

在科技日新月异的时代中，有线电视的主要服务对象是我国的城市居民。但是城镇化的局势日益扩大，那么此时更多的居民成为了有线电视的服务对象，也就是说有线广播电视覆盖技术的应用率得到大幅度的提升。另外在信息化时代的指引下，传统的有线电视进行双向化的发展与改革，积极与宽带网络实现无缝对接，基于此模式，有线宽带网络得以有效的构建，此时网络运用的模式得到完善，最终实现优化的发展目标，在这种环境下，宽带网络走进千家万户，有线电视的持久、高效应用有了一定的保障。

总之，有线电视传输覆盖技术的未来发展趋势可以表现在以下几个方面：一是传统的有线电视有很大的几率发展成为互动电视；二是广电机构终会构建有线宽带网络体系，宽带业务有更大的发展空间；三是有线电视终究会与互联网技术相融合，为我国广大居民提供创新型服务。

3无线电视

从我国广播电视事业发展的全局来看，城市与农村广播电视体系发展呈现明显的失衡模式。党的十会议报告中强调，力争实现城乡公共服务均等发展的目标，那么加强农村广播电视公共服务体系建设是刻不容缓的工作项目，在该项工作中将无线广播电视的现实作用体现出来。

通过开展对无线广播电视覆盖技术的研究以及分析工作，研究人员深刻意识到在无线广播电视覆盖技术体系的构建过程中，应该尽最大努力将数字无线宽带技术渗入进去，是这一新颖的技术成为无线广播电视覆盖技术体系中的核心技术。在这种研景下，地面数字电视广播、直播卫星广播以及数字声音广播等多种广播系统之间实现相互交融、共同发展的目标，最终使无线广播网络具备双向交互的特殊功能。

4地面无线广播电视以及地面数字电视新技术

对我国广播电视传输覆盖技术开展研究工作，技术人员希望实现地面无线广播电视体系具备规划性强以及协调性高的新型技术。这就需要研究者参照地面数字电视的技术特征，同时结合技术覆盖以及运行的客观需求，在一次次尝试中摸索全数字时代中使地面数字电视频率得到整体规划的先进技术。研究人员可以通过以省为个体单位开展以全数字化为工作目标的规划项目，在不断的探索中，广播电视高频谱的利用率明显的提升，与此同时各个省级、市级以及县级的地面数字电视设施在短暂的时间内实现了统一协调管理的目标，此时资源浪费的数额得到有效的管控。

地面数字电视传输新技术的研发，是对国际新型技术的借鉴与运用。该技术使地面数字电视技术向标准化的方向发展，全面提高网络吞吐率的同时，广播电视频谱的应用率也实现了大幅度的提升。

5结束语

现阶段，有线电视技术覆盖城市、无线电视技术覆盖农村的广播电视公共服务模式已经基本形成，为了使广播电视公共服务体系在我国人民群体中均等的被利用，人民有均等的机会去享用高科技技术，因此应该对我国广播电视覆盖技术进行深刻的研究，使其更深程度的推进我国城市与农村受众家庭实现信息化的目标。我们相信在先进技术的指导下，未来的几年中，有线数字电视、地面数字电视和直播卫星等多种广播覆盖技术会被广泛的应用，与此同时配合宽带技术、无线技术以及有线技术，去使我国广播电视传输覆盖技术体系得到健全与优化。

参考文献

[1]杨知行.地面数字电视传输标准技术演进[J].电视技术，2014，38（2）：13-14.

[2]黄其凡.关于推进我国直播卫星公共服务发展的思考[J].广播与电视技术，2013，37（4）：34-37.