草原英雄小姐妹故事(精选8篇)

草原英雄小姐妹故事篇1

【关键词】聆听；音乐；欣赏教学方法

欣赏教学的主要任务是扩大学生的音乐视野，发展形象思维能力和智力，培养学生对音乐的兴趣和爱好，提高学生感受和理解音乐的欣赏分析能力，要通过音乐欣赏教学扩大学生欣赏的领域，开阔学生音乐视野，培养和提高学生感受和理解音乐分析能，丰富学生的音乐生活，就必须先让学生通过学会聆听，培养学生聆听音乐的好习惯，使他们都拥有音乐的耳朵。为此，在音乐欣赏教学活动中应当在下述各项内容上下大工夫：

一、组织教学

教育组织学生在愉快的音乐声中，有秩序地入座。在课前播放音乐，让学生走进教室就能聆听到音乐、感受到音乐的氛围，心情愉悦。课前音乐可以选择一些思想健康积极向上的流行歌曲，也可以选择一些世界名曲、轻音乐等等，让学生在自然而然安静下来沉静在音乐的海洋里。

如：在课前我会播放学生熟悉地潘玮柏演唱的《快乐崇拜》和周杰伦演唱的《听妈妈的话》等等歌曲，学生走进音乐教室一听见自己熟悉的旋律便不由自主地哼唱起来，也忘记了在教室里面互相打闹，课堂立刻安静下来。另外我还会选择一些比较轻松舒缓的音乐，如维瓦尔第作曲的乐曲《四季》和柴可夫斯基作曲的乐曲《天鹅湖》作为课前音乐，这些轻音乐能对学生的情绪起到安抚的作用，让他们更容易投入到音乐课堂的学习中来。

二、导入新课

一年之计在于春，一日之计在于晨，而一堂欣赏课的精彩与否与课堂导入是密不可分的，常言道："良好的开端是成功的一半"。怎样设计一堂欣赏课的导入，就显得尤为重要了。

在让学生欣赏乐曲《春江花月夜》时，我先将录制好的民族乐器旋律片段依次播放，让学生仔细聆听，听辨乐器音色。这些音响效果在学生的耳朵里荡漾，是那么的不一样，又充满神秘感，学生非常踊跃地抢着举手发言，都想试试看自己猜对没有，于是自然而然地融入到这堂欣赏课中。

又如：我在上琵琶协奏曲《草原放牧》时，我课前播放动画片《草原英雄小姐妹》的主题歌，稚嫩的童声、欢快的节奏和朗朗上口的歌词一下子吸引住了学生的注意力，学生好奇地问我：“老师！这首歌的歌名是什么呀？”我回答：“《草原英雄小姐妹》，这是一首关于两个蒙古族小姐妹龙梅和玉荣为生产队放羊时遭遇暴风雪，为了不使生产队的羊群遭到损失，两人顶风冒雪追赶羊群，直到在雪地里晕倒冻伤，后二人都做了不同程度的截肢。她们的英雄事迹后来在中国内地广泛传扬，因此两人被誉为‘草原英雄小姐妹’。”通过先让学生聆听故事的动画片主题歌，给学生讲述这个动人的故事，学生听得聚精会神、兴趣盎然，再来学习琵琶协奏曲《草原放牧》，学生们一听到琵琶演奏第一主题，便脱口而出说到这是“小姐妹主题”，在后面的教学中既轻松又能充分地让学生理解音乐主题。

三、新课教学

新课是欣赏教学过程中的重要环节。运用好这一环节才能够完成欣赏教学的主要任务和内容，因此要设计安排好，使新课教学有步骤、层次分明地进行。

交响曲是高雅艺术，但对于听惯了流行歌曲的学生来说离他们似乎很遥远，有距离感，不太容易接受。在新授课贝多芬的《第九（合唱）交响曲》时，我先播放一首学生非常熟悉的钢琴与电声乐队演奏的《命运交响曲》乐曲片段。电声乐器丰富的音色学生非常喜欢，同时让学生通过聆听，自己说出这首乐曲的作者，请学生来介绍自己所了解的贝多芬，贝多芬是学生比较熟悉的作曲家，学生自然都很乐意述说他的故事，然后我再给予肯定与完整的补充。学生通过对《命运交响曲》的聆听对作者有一种亲切感，再接着介绍《第九（合唱）交响曲》，这样循序渐进地教学方法，学生更容易亲近这首作品。接着播放《第九合唱交响曲》让学生聆听一遍乐曲，其中著名的《欢乐颂》主题，深深地吸引着学生，我让学生试着将自己听到的《欢乐颂》主题轻声哼唱出来，然后将这一主题完整地与学生一同演唱，让学生对主题旋律有了更深的印象，同时引导学生去听速度与情绪的变化，让他们感受到最后作曲家终于找到他理想的目标：欢乐主题，音乐经过漫长的发展，最后，速度加快，乐队与合唱怀着极度兴奋的激情，赞颂欢乐、交响曲在歌颂全人类团结友爱的欢呼声中结束，表现出贝多芬理想主义梦想――全人类的自由和解放、胜利和欢乐、团结和友爱。

马克思曾经说过：“欣赏音乐，需要有辨别音律的耳朵，对于不辨别音乐的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义。”音乐课堂上，使学生在爱的前提下安静下来，培养学生丰富的想象和创造，学生将受益终身。欣赏是一种领略，欣赏也是一种收获。欣赏日出，自然会在日出的磅礴中感受相上的力量。欣赏大海，自然会在大海的浩瀚中领略博大的胸怀。欣赏高山，自然会在高山的巍峨中感悟理想的崇高。欣赏月光，自然会在月光的皎洁中感受思念的情怀。欣赏蓝天，自然会在蓝天的辽阔中拓宽视野和胸襟。培养学生“音乐的耳朵”教会他们怎样去欣赏音乐，跨入那美妙无穷的宏大的音乐圣殿，他们将会拥有绚丽多姿、色彩斑斓的人生！

草原英雄小姐妹故事篇2

《让子弹飞》一定不是忠实于原著的电影，不然也用不着六个编剧折腾上两年。什么样的《盗官记》，能够催生出这样一颗惊人的子弹？

背景：从三四十年代到北洋军阀时期

《盗官记》的故事，发生在上世纪三四十年代。到了《让子弹飞》里，这个时间被提前到了1920年的北洋军阀时期，还特地让葛优扮演的汤师爷说了一句台词：“不好，我们来晚了！前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了。”

这样的改动，引发了观众的无穷联想。虽然相比于原著，影片的时代底色淡得几乎看不见，但仍有一些网友在网上发帖认为姜文此举别具深意。不过姜文却说，自己向往北洋军阀时期的民国，只是因为乱世出英雄。从这个角度来说，所谓隐喻，对姜文炮制的这颗子弹而言太重了，《让子弹飞》更像是他在实现自己一个简单率性的英雄梦。

主角：从穷苦少年到落寇英雄

关于《盗官记》的背景，马识途曾经说过：“那时候，杀人放火后招安就是这个意思。只不过有些土匪出身贫民，是被生活压迫得没有办法才上山为寇，也有很多人后来去干革命，为老百姓出头。”

《盗官记》里的张牧之，就是一个出身贫民的土匪。他自小被送到大地主黄天榜的管家家里当放牛娃，后来成长工领班。他妹妹被管家之后跳水自杀。张牧之告状无门，召集长工们杀了管家，逃进山里落草为寇。后来他花了银子，改头换面当上了县长，不仅为百姓谋了福利，还为妹妹报了仇。然而，在手刃黄天榜之后，这个悲剧英雄也被斩首。

电影版的张牧之，有着原著里的硬气。“现在提倡三民主义，讲平等，不兴下跪”这句话的精髓，被直接放上了银幕。尽管同样是不得已落草为寇，这个张牧之却有了不一样的身世。他懂音乐，留过洋，做过蔡锷的手枪队长。他这个县长不是买来的，而是抢来的。对由黄天榜化身的黄四郎，他最初只是想劫财，后来才变成复仇。最关键的是，他在达成目标之后全身而退，快乐地去了上海。影片最后那个骑在马上潇洒而去的背影，你很难说那是张牧之，还是姜文自己。

女人：从替夫还债到一夜风流

《夜谭十记》有十个故事，其中《破城记》被认为是最有意思的，姜文却偏偏看中了《盗官记》。或许是因为《盗官记》最男性化，符合姜文的审美趣味。

《盗官记》中只有一个女性，就是县长夫人。她也真是命苦，老公上任第一天就掉进江里淹死了。为了偿还丈夫买官时借的钱，她不得不听从钱庄的安排，带着孩子和顶替县长的师爷做起了假夫妻。

草原英雄小姐妹故事篇3

两年前的暑期，《魁拔之十万火急》面世，在观众“并不知道”和“知道了也不愿去看国产动画”的原因中票房惨淡，3000万元投资只收回300万。但作品却获得了难得的好口碑，网络点击量已经突破1000万。导演王川还曾收到观众寄来的钱，说没能去院线支持，后来在网上看到片子，觉得值票价，特地补了过来。

18个月后，《魁拔》第二部《魁拔之大战元泱界》又见诸银幕。这次影片打出了以青春人群为观众对象的旗号，对于多年来一直面向儿童的国内动画电影来说，这不啻是一剂醒神药。与此同时，4月20日开始公映的好莱坞动漫大片《疯狂原始人》已将下档时间延长至6月24日，这意味着，在近一个月的同档中，《魁拔之大战元泱界》又要面临观众“要不要看国产动画”的纠结。而让观众认可魁拔题材并养成观看习惯，却恰恰是这个系列致力在做的事。 重塑国产动画工业

作为一家自己做原创和手绘的动漫公司领导核心，《魁拔》制片人武寒清、导演王川等人要打造的是属于中国本土的动画品牌系列。相对于国产动画的风格不一，王川本人更倾向认同的是，导演需要有工业意识。“每个导演都在追求不一样，《大头儿子小头爸爸》、《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《草原英雄小姐妹》都不一样……其实《草原英雄小姐妹》就是写实风格的起始，但是我们没往下走，日本就通过很多代人形成了成熟的写实的工艺。我们现在就在做这事，可能做五部或者十部作品，能找到最适合表达中国人情感的方式的话，中国风格可能就开始出现了。”

追根溯源，中国第一部动画长片《铁扇公主》出现在1941年，比1900年世界第一部动画电影《迷人的图画》晚了近半个世纪。其后不久，全国动画精英集中创作的大背景下，国内出现了《哪吒脑海》、《大闹天空》、《宝莲灯》等一批质量不低的动画电影。

但进入市场经济之后，不少动画专业人才纷纷跑到广州、深圳等地做国外的加工片，国内的动画创作力量越来越弱。之后不久，随着Flash软件的产生，动画的门槛变低，专业的动画人才更加青黄不接。紧随的动画角色表情，更增加了投入的“作业面”，从业人员虽然增加，但真正的专业创作人才越到高端越接近空白。 日本漫风+中国故事

《魁拔之十万火急》的十位主创，平均年龄27岁，多为80后。作为看《圣斗士》、《火影忍者》、《七龙珠》长大的一代，他们想在《魅拔》画出自己曾经感受到的励志和热血。这个过程当然比画低幼动画更过瘾。相应而来的，《魁拔之十万火急》的角色画工看起来眼熟却又混杂，火影忍者的护手、七龙珠的衣服，红发、绿发、黄发的萝莉御姐，不明生物、中世纪地图、星际宝贝使徒……这部连影片和角色名字设定都走日本漫风的动画，也确实借鉴了日本写实动画的路子。

但你又能看到主人公的中国身份在里头：少年蛮吉从石头里蹦出来，长相酷似孙悟空，使用的武器冲天朔是一根棍子。作为一部打算做长线工业化产品的系列动画，影片制作者较多地考虑了海外发行市场，制片人武寒清曾说，单就作品内容而言，海外发行商只知道和《西游记》相关的东西。

影片出品方青青树动漫科技有限公司的主创们对国外畅行的同类型电影进行了反复的研究。《指环王》、《哈利・波特》、《变形金刚》、《海贼王》、《加勒比海盗》……他们对于这类面向少年热血人群、女孩也能看的玄幻冒险动作类型片的结构进行细致分析，甚至予以量化。

在武寒清的叙述中，这些成功作品的内容是相似的：在一个庞大的有异于现实的世界中，有一个男主角，他弱小、肩负巨大责任的，并在不断成长。他有伙伴，男女皆备、性格不同，故事推进的整个过程中所有人都会遇到低谷，也能在伙伴的帮助下成长，同时最后他们挑战的都是他们自己，在所谓升级打怪的过程中，其实最大的敌人都是自己。

故事的型有了，如何在其中填充中国故事，就不难了。 《魁拔》的画风看上去非常的日系，但里面填充的是一个很中国的故事。 填充有营养的说教

对于《魁拔》系列，导演王川最满意的是，他们花了两年时间创造出和现实生活不一样的开元体系，“从政治经济学文化、衣食住行各方面推行到一个极致的状态，推敲到合理，即便我们退休了，品牌也会持续下去”。所以《魁拔》系列的大故事其实已经成型，包括《魁拔》之后作品会讲到的魁拔的第七代、第八代，只不过具体细节会有变更。

这就得提到同样严格遵循工艺要求的内容创作。《魁拔》故事的制作的首要阶段就是策划，更多从市场需求，即观众反应来获得一个故事的走向。比如《魁拔之十万火急》收集到的反馈是“打得不好，女的太少”，《魁拔之大战元泱界》就会着手解决这一问题。完成了对框架的模型建构，创作人员接下来要做的就是分头细写，落实到合理世界观的设定上。“提供让观众觉得舒服、合适的有层次的信息量，是国外同类型成功的关键。”负责影片工艺的匡宇奇说。

而对于国产动画屡被诟病的惯于说教，王川坦承，《魁拔》系列其实就是“说教”，但是一种美国成功的主旋律商业电影的“说教”，是一个“考验创作者功力”的问题。他以《魁拔之十万火急》举例。

草原英雄小姐妹故事篇4

铁蛋儿的爱情

山也挡不住风

雪也挡不住春

山神也挡不住人想人

满山的湿土土 长着十样样草

人里面就数妹妹你好

前个迎迎看见妹妹

后个迎迎爱

小妹妹你能不能和哥哥我在……

这是故事主人公铁蛋儿站在黄土高坡上唱给初恋“大女子”的，更带劲的唱段《美姐》里还有不少，看多了这类地域性原生态的“民间写生”，或许你会接着感叹——大西北人的“流氓”耍得真是既露骨又含蓄，但它们确实在很大程度上成就了这部电影。《美姐》的英译名叫《The Love Songs of Tiedan》，似乎更贴切些。当铁蛋儿还光着屁股在窑洞外头耍的时候，他就喜欢上邻家巧妇美姐了。美姐住在铁蛋儿家，跟着他大大学唱戏，父子俩整天围着这个“美女子”转，时不常地就引得铁蛋儿娘妒火中烧，有一回，她用锅子砸了正和美姐唱曲儿的铁蛋儿大大的头，嗔怒道：“你大大要死了！”而对铁蛋儿来说，年轻温柔的美姐是他孩童时期依恋的对象，她抱着他在院子里转圈，亲他的小脸蛋，哄他睡觉，还嘴对嘴地哺给他东西吃。他们第一次见面时，美姐正蹲在土砌的茅坑里尿尿；后来他还撞见过美姐和她丈夫亲热……从某种程度上说，美姐更像是铁蛋儿的性启蒙者，铁蛋儿对美姐的依恋也更多是发自人动物属性的本能：依恋母爱，追求安全感，向往美丽的异性。而很多时候，这与“早恋”这类字眼并无太多关系。

后来因为禁止二人台演出，铁蛋儿大大的眼睛瞎了，美姐也和丈夫去村外谋生活，辗转十多年后，已经长成村里文艺青年的铁蛋儿重遇美姐一家，当年的“美女子”已是徐娘半老，但她三个正值妙龄的女儿却撩拨着男青年的心。铁蛋儿与长相酷似美姐的“大女子”一见钟情，也在地窖里搞过男女关系，不过美姐和丈夫并不认为只会唱两嗓子二人台的铁蛋儿能够给女儿带来幸福，他们给“大女子”在口外找了个蒙族人，铁蛋儿伤心欲绝。为补偿铁蛋儿家，美姐提议将不会说话的“二女子”嫁给铁蛋儿，不过这倒像一个局，初恋破碎的铁蛋儿像中了邪，狐仙算命称只有娶个哑巴才能破。铁蛋儿还是忘不了初恋，随二人台剧团离乡漂泊，谁知打小儿爱慕姐夫的三女儿一心念着铁蛋儿，执意考上剧团追随。她是三个女儿中唯一一个有大名儿的，叫郝燕，她讲一口流利的普通话，在其他演员还唱哥哥妹妹的时候，她一袭长裙，婉转地唱了一曲邓丽君，一下子就虏获了铁蛋儿的心，但彼时的铁蛋儿已经是个成熟男人，郝燕几次“勾引”未果，铁蛋儿最后还是回到了老婆孩子的热炕头上。

“这片最难得在敞亮，不压抑。”

有人管《美姐》叫“2013版《活着》《霸王别姬》《天浴》《白鹿原》”，言重了，它更多是一部爱情片，虽然穿着农村题材的外衣，还带着一股子糙劲儿，但比起那些充斥着俊男靓女、娇娇嗲嗲、葡萄美酒、一夜风流的梦幻爱情，其实《美姐》更接地气。因为每一个正常发育的男生心中大概都有一个铁蛋儿，而在每一个男生的成长过程中，都有一个或远或近的“美姐”，从男孩到男人，也许会经历很多女人，有你爱的，也有爱你的，还有一个你不爱她、她也不爱你的，但最后却做了你老婆。甚至二人台剧团里那个反串女性的虎虎对铁蛋儿的爱也那么真实，让人相信就是你我身边正在发生的事。

导演王全安看完《美姐》后，给出的评价是：“这片最难得在敞亮，不压抑。”虽然是个破碎的爱情故事，执导过《光棍儿》的导演郝杰依然保留着独特的幽默感，使得全片看起来非常欢乐，而这种有质量的笑声很大程度上来自片子里的西北味儿，也是对黑色幽默最好的答谢。作家汪曾祺在谈到小说的语言问题时曾举过一个例子：一个小媳妇到一个娘娘庙去求子，她跪下来祷告，不是说“送子娘娘，您给我一个孩子，我给您重修庙宇，再塑金身”之类的话，而是：

今年来了，我是跟您要着哪，

明年来了，我是手里抱着哪，

咯咯嘎嘎地笑着哪！

汪曾祺说，这是他所听到过的祷告词里最美的一个。他甚至觉得，如果不读民歌和民间文学，是不可能成为一个好作家的。

《美姐》的导演郝杰是地道的“农二代”，毕业于北电科班，此前拍过一部长片处女作《光棍儿》，在网络上收获不少好评，《美姐》是他的第二部作品。郝杰说，他拍的都是自己熟悉的人和事，他想用土地和女人的表现对乡土的热爱。虽然这部投资只有120万元的电影也跟很多文艺片一样遭遇过大致相同的窘境，比如坚持不改剧本的导演与原监制焦雄屏闹掰导致不少公司随着大监制撤资；比如郝杰与现任投资人、制片人、大学室友孙奎在拍摄过程中产生过诸多不可调和的矛盾，因为孙奎认为一部电影没有商业价值、不卖钱，是制片人的失败；比如不了解创作意图的剧组工作人员不合作并坚持认为“拍这个戏太傻B”……不过当《美姐》在西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节、东京FILMEX国际电影节、台湾金马影展、FIRST青年影展等多个平台上都获奖后，也坚定了片方赌一把的信心，几番运作后，终于上了院线。

《美姐》又不止于爱情和戏曲本身

草原英雄小姐妹故事篇5

［关键词］ 动画电影音乐;创作述评;“中国学派”;民族意蕴

20世纪的中国动画艺术在伟大的社会与文化转型的时代背景下历经了多重的磨难、求索与奋斗，一代又一代艺术家凭借自己的顽强坚守、不断自省与锐意创新，为“中国学派”的确立做出了卓越贡献，为中国动画在国际上赢得了应有的尊重，使中国动画艺术较早地显现出独特的文化积淀、审美取向和民族灵性。从而在20世纪60年代与80年代两次艺术创作高潮期中，以数十部精美绝伦的佳作让中国动画蜚声海内外，并为国家赢得了60多座奖杯――这些熠熠生辉的成就今天仍让人感到由衷地自豪和叹服。

中国意蕴是20世纪中国动画艺术自立于世的关键因素。其中，除了画面中尽显水墨丹青之妙韵，音乐中也时刻飘散着黄钟律吕之谐趣，它们共同承载和张扬了世代沿袭并与时俱进的中华情怀。

“万氏时代”的爱国之声

上海的万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘等人）是中国本土动画的先驱，他们共同开创了中国动画电影的“万氏时代”。从20年代到新中国成立，他们陆续拍摄出30余部动画影片，1935年成功地制作出的《骆驼献舞》使中国动画彻底告别无声时代。

万氏兄弟在抗日战争爆发后进入了位于临时政治文化中心武汉的中国电影制片厂。他们制作出了四集《抗战歌辑》，采用了动画搭配歌曲的形式，充分利用电影这样一种直观生动的形式来宣传抗日，鼓舞民众的爱国热情，作品一经问世就受到了广泛欢迎。其中比较重要的有：刘雪庵的《长城谣》、麦新的《大刀进行曲》、儿童歌曲《马儿跑》《满江红》《打回东北去》《巾帼英雄》《五月纪念歌》等。影片给人的印象是，动画主要是为直观和深入诠释歌曲的内容服务的，类似现在MV形式的歌曲动画。30年代末，他们又制作完成了颇具中国传统戏曲特色的亚洲首部动画长片《铁扇公主》，整片让当时的动画界耳目一新，其中惟妙惟肖的人物造型、精致曼妙的青山碧水与音乐相映成趣，构成了鲜明的民族韵致。尤其是影片的尾声中，撼人心魄的声画效果显示出气势宏大的力量，隐喻着真理与正义的摧枯拉朽之势，这里的音乐对动画构成了事实的音效支持，成为剧情发展和表现的重要方面。

从历史发展的视角来看，“万氏时代”是中国动画电影艺术的重要积淀和基础。在这一阶段中，有声动画电影的出现使音乐成为剧情表达的重要因素。尤其是将抗日歌曲形象化的形式，既增加了影片的艺术感染力又直接扩大了诸多优秀歌曲的影响力，在一定程度上增强了民族的凝聚力和战斗力。但是让人遗憾的是，由于种种原因，这个阶段的动画电影音乐创作并未得到当时的主流音乐界的重视和支持，比如被誉为“硬骨头音乐家”的贺绿汀、被后世奉为“歌仙”的陈歌辛、“中国儿童歌舞剧的早期代表”黎锦晖、素有“歌王”之称的黎锦光等人虽都创作过优秀的电影音乐，却很难找到他们为动画影片创作的音乐作品，这不能不让人产生美中不足的感慨。

“中国学派”的独特声韵―― “最美妙的音乐”

“走民族风格之路”是新中国成立初期动画艺术家们共同倡导和遵循的创作原则，虽然10年间只出产了12部影片，但都显示出中国动画艺术精益求精的创作追求。这些作品集中反映出一代动画艺术家对已有成熟经验的借鉴和吸收，对未来的总体设计和前瞻――“中国学派”成为世界动画艺术中最为靓丽的一隅。

1956年，由著名导演特伟执导的《骄傲的将军》因始终坚持以民族性为根本成为“中国学派”的奠基之作。整部影片就像一部动画版的京剧，无论是唱腔道白、板眼节奏还是动作范式，都让人深切领略到了中华戏曲艺术的芬芳馥郁。片中人物造型积极借鉴了传统京剧的脸谱形式，如源自净角造型的大花脸，源自丑角造型的白鼻子等；音乐创作上则积极贯彻京剧中的板眼结构形式，坚持“悠扬委婉，声情并茂”原则，使整部作品在抑扬顿挫的戏曲锣鼓声中呈现出中国人独有的民族审美趣味。这种秉承传统戏曲的动画音乐创作手法为以后提供了较为成熟的框架模式，其重大而深远的意义不言自明，《骄傲的将军》的成功为新中国动画事业的蓬勃发展写下了浓重的一笔。

1957~1965年,是20世纪中国动画电影生产的黄金时代。以中国第一家动画电影创作基地――上海美术电影制片厂为依托，20多部富有浓郁民族气息的作品为“中国学派”带来了世界性的声誉。在动画音乐创作方面，作曲家吴应炬以其鲜明的民族风格引人瞩目。在他的音乐中，到处找妈妈的小蝌蚪、善于七十二般变化的齐天大圣、骑在牛背上吹笛的牧童、勇敢保护羊群的小姐妹永远是那样的鲜活灵动，在一代代观众心中留下了难以磨灭的美好印记。

毕业于中央音乐学院作曲系的吴应炬进入上海美术电影制片厂时，恰逢中国动画艺术的第一个腾飞阶段，此时的“中国学派” 因在国际上屡获殊荣而声名鹊起，在世界的影响日渐广泛。吴应炬在1960年为中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》编配音乐，为配合一代宗师齐白石笔墨风格的写意花鸟形象，作曲家精心创作了独具超然美感的古琴和琵琶乐曲，在浓淡相宜的画面流转中音乐回旋往复、轻拢慢捻，东方文化在氤氲荷香中余韵袅袅，让人迷醉留恋。吴应炬在音乐创作中准确把握中华各类艺术的共同旨趣，墨中五彩与乐中五声在影片中互为伸张，彼此交融，饱含水墨精神的乐声恰到好处地起到了点化丹青灵韵的妙用。他的音乐与画面共同营建出超然物外的文化意境，为推动国产动画片在民族化进程中的又一次飞跃插上双翅。

1963年,吴应炬为水墨动画《牧笛》写作了配乐，与《小蝌蚪找妈妈》不同的是，《牧笛》的故事情节铺陈完全依靠音乐来进行。诗情画意般的旋律与水墨大师李可染的画风和谐统一，形成了玲珑剔透、含蓄质朴的叙述风格，洋洋洒洒的水墨画图中浸润着音乐“闲庭信步”般的从容美妙，由南派曲笛艺术大师陆春龄吹奏的音乐旋律更让人陶醉在似有似无的水墨香薰中，中国传统文化审美的最高境界――“和”在“润物细无声”与“情满于怀”的艺术况味烘衬下完美地呈现，难怪美国新闻界赞誉《牧笛》的音乐是“在中国听到的最美妙的音乐”。《牧笛》将“中国学派”的水墨动画艺术推向了一个全新的高度，电影、绘画和音乐等艺术形式的统一可谓尽善尽美，浑然一体的诗情、画意和乐韵看似随意散漫实则巧夺天工，它们在艺术家的精美构思中共同编织幻化出了这部愈久弥香的东方音画。

1964年，吴应炬组织起上海电影乐团、上海京剧院乐队和新华京剧团乐队的豪华阵容，为新中国第一部彩色动画片《大闹天宫》配乐，光芒四射、威风八面的音乐旋律，斑斓靓丽、奇幻精巧的色彩构图，加之超凡脱俗、充满想象的神话故事使这部动画片一经问世就成为经典之作。影片的音乐极具京剧艺术的特质，动画角色的举手投足在腾挪跌宕、铿锵有力的锣鼓声中展现出十足的舞台程式化，［二六］［快三眼］［流水］［导板］和［摇板］等节奏板式应用得恰到好处，板腔音乐在这里展示出“形散神不散”的“七十二般变化”。喧闹生动的吹打乐、张弛有致的乐曲结构、一幕幕富韵味和韵律的矛盾沉浮、京剧等戏曲艺术中典型的韵白、武打和舞蹈动作，无一不铭刻中国式的印记，国粹的祥云托举着整部影片散发出如有神助的光辉。另外，在“玉帝观乐”和“仙女摘桃”两段场景音乐创作中，作曲家将著名古曲《春江花月夜》的主题旋律同乐伎的舞蹈及歌唱场面相融合，源出于敦煌壁画的飞天在呈现出唐代燕乐婉约风格的曲调中显得舞姿蹁跹、婀娜动人。

1965年，吴应炬为60年代最后一部动画电影《草原英雄小姐妹》写作了主题歌曲，乐曲因优美抒情的旋律和轻盈活泼的节奏而受到人们的喜爱，同时它还荣获了第二次全国少年儿童文艺创作音乐三等奖。这部上海美术电影制片厂在“”中惟一没有被打倒的影片以辽阔的内蒙古大草原为背景展开，内蒙民歌的旋律因素被融入音乐创作，民族五声羽调式让人自然而然地产生了由衷的亲切感，马儿奔跑的节奏使画面更显生动欢快，而“天上闪烁的星星多，不如我们公社的羊儿多。敬爱的共产党……”这样充满蓬勃朝气的歌词，在赋予作曲家无限灵感的同时也成为时代精神的缩影。这部主题歌曲在1972年又被作曲家吴祖强和琵琶演奏家刘德海、王燕樵直接引用至大型琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》的创作中，作为琵琶曲的主题动机，歌曲的旋律片段在音乐发展中被不断变奏展开，成为这部充分体现“古为今用，洋为中用；百花齐放，百家争鸣”文艺指导方针的大型民族器乐曲的灵魂。此后，李德伦、小泽征尔等指挥家多次率领中外著名交响乐团在世界各地公演这部作品，琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》因此成为中国音乐最有影响力的代表作品之一，它美轮美奂的主题旋律和鲜亮瑰丽的民族特色一次次感动了听众，动画电影《草原英雄小姐妹》的主题歌当之无愧地成为中国动画音乐中的“英雄赞歌”。

今天看来，新中国动画电影音乐在“”前的发展是建立在音乐创作总体大繁荣的背景下的。短短的十几年间，虽然历经风雨但佳作不断，尤其是在创作方向上以民族主义为指引，坚持兼容并蓄、洋为中用的创作原则，为后世留下了一批具有国际影响力的作品，如小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、交响曲《嘎达梅林》、交响序曲《春节序曲》等。这些作品虽然从音乐结构到写作技法都积极地吸纳了西方音乐的手段，但是在音乐主题旋律及内容表现等方面都有意识地以民族要素为核心。这种时代精神极大地感召了动画电影音乐的创作，以吴应炬为代表的作曲家主动恪守“中国学派”的艺术根本，灵活运用民族民间的、戏曲的多种音乐元素对动画电影画面进行了东方式的解读和阐释，使水墨动画电影的中国印记更加鲜明清晰，这种至今仍显夺目的民族情和华夏韵让我们前行中的回望不能不增添感动和自豪。

让人扼腕的是，“吴应炬时代”在噩梦般的“”到来时戛然而止，他的音乐在颠倒黑白的“休眠期”中，同众多优秀动画影片一道被当做“毒草”打入“冷宫”，在十余年的漫漫长夜中雪藏在一代国人的记忆最深处。（未完待续）

［参考文献］

［1］ 孙立军，主编、动画艺术辞典［M］、北京:中国国际广播出版社,2003、

［2］ 张惠临、20世纪中国动画艺术史［M］、太原:山西人民美术出版社,2002、

［3］ 薛良、音乐知识手册［M］、北京:中国文艺联合出版公司,1984、

［4］ 冯光钰、中国民族音乐论稿［M］、沈阳:沈阳出版社,1992、

草原英雄小姐妹故事篇6

姐妹一起游北京

作

者：汪家明

指导老师：姚青

主要人物：

日月妹妹

7岁

明亮妹妹

8岁

可爱妹妹

6岁

人物特点：日月妹妹——胆子大

明亮妹妹——活跃、热情

可爱妹妹——胆小、怕事

内容提要

放暑假了，日月妹妹、明亮妹妹、可爱妹妹跟着爸爸妈妈到北京旅游了一趟，发生了一件又一件事情。

目

录

一、乘坐飞机去北京…………………………………4

二、鸟巢、水立方是我的最爱……………………5

三、有惊无险的游泳…………………………………6

四、我爱北京天安门…………………………………7

五、一起游故宫………………………………………8

六、美丽的颐和园……………………………………9

七、天坛公园…………………………………………10

八、乘坐火车回合肥…………………………………11

乘坐飞机去北京

今天，三姐妹真是高兴到了极点，因为她们要坐飞机去北京。坐飞机是第一次，去北京也是第一次，还有很多第一次。明亮妹妹说：“听妈妈说，我们这次坐飞机去，坐火车回来呢。”“哇！这样的好事马上就要来啦！”“日月、明亮、可爱，我们出发吧！”妈妈说。他们一家坐汽车到了机场，大约等了10分钟，可爱妹妹说：“妈妈你听。”“各位旅客，你乘坐的航班开始检票了……”妈妈说：“我们快去排队检票吧。”三姐妹高高兴兴地把飞机票给了工作人员，通过了一个秘密通道一样的东西，到了飞机上。飞机很大，座位是六人一排，中间是不宽的过道。三姐妹正好坐一起。人到齐了，空姐来了，她长得又高又瘦，非常漂亮。她给我们演示了一些关于氧气面罩的用法等，播音员的解说不仅是中文，还用了英文呢。飞机开动了，先是慢慢地滑行，后来在跑道上加速，越来越快，终于冲向了天空。飞机上升时机身有点斜，弄得三个小女孩东倒西歪。不一会，飞机平稳了，三姐妹扒飞机的小窗口上，看见了天空中的白云一堆一堆的，有的像宝塔，有的像大山，还有的像大海的浪花……大约十分钟后，空姐给大家发食物了，只见她推着一辆小食品车，上面有包装好的点心，有各种各样的饮料，还有一次性杯子等。日月妹妹说：“唉，你们看，空姐发食物啦！”明亮妹妹说：“还有饮料呢！”空姐给三姐妹每人一份点心，日月妹妹要了一杯可乐，明亮妹妹要了橙汁，可爱妹妹要了雪碧。吃完后，空姐把大家的食品包装带收走了。这时飞机上的广播响了：“飞机将要到达北京机场，地面温度37℃，请乘客们做好准备。”飞机不断下行，一会儿就到达了地面，飞机停稳后，可爱妹妹、明亮妹妹、日月妹妹，高兴地下了飞机，坐上了去市区的汽车。

鸟巢、水立方—奥运的足迹

第二天，明亮妹妹、日月妹妹和可爱妹妹一起去参观奥运场馆水立方和鸟巢。他们先去了水立方。远看水立方是个长方体，表面由一个个六边形组成，水立方的“皮肤”很奇怪，它们是一个个的小气枕做成的，看起来像肥皂泡，明亮妹妹和日月妹妹真想去上翻个跟头。近看水立方周围都是水，整个长方体好像放在一个长方形的水池中。三姐妹拿着爸爸妈妈买的票，从大门进入场馆内。她们惊奇地发现水立方的外墙是玻璃做的，上面有水从上往下流，像瀑布一样，可漂亮了，内部墙上还有运动员奥运会比赛的图片。她们按着参观路线到了比赛场地，右边是跳水的跳台和跳板，左边是游泳比赛池，这里的水清澈透明。明亮妹妹仿佛回到了比赛现场，郭晶晶从跳台上一跳就在水和跳台之间做出了美丽而又自然的动作，最后轻轻地落水。明亮妹妹、日月妹妹和可爱妹妹在离开时还看到了下面有许多游客在游泳，听导游说，水立方有的游泳地区是可以对游客开放的。

参观完水立方，三姐妹准备去鸟巢。可爱妹妹老远就喊：“鸟巢，鸟巢！”明亮妹妹可没那么急，远远观察，鸟巢果然像个小鸟做的窝，窝是用“树枝”搭成的，一边大，一边小，一边高，一边矮。走近看，鸟巢是由很多钢筋柱子交叉组成的，柱子很粗，两个人都抱不过来。日月妹妹不管三七二十一，抱着柱子就往上爬，结果摔了一大跤。她们跑进鸟巢内，发现里面很大，观众席上有很多椅子，大部分是红椅子，有少数椅子却是白色的，不知道为什么。场地中间是绿色的草地，红色的跑道，绿色的草地上有五个福娃，谁都知道，它是奥运留下来的足迹，三姐妹每人和福娃照了一张像。她们依依不舍地走出鸟巢，望着那晚霞中的“鸟窝”，显得无比壮观，耳边仿佛响起了“起来，不愿做奴隶的人们……”

有惊无险的游泳

今天，可是日月妹妹最开心的日子，因为今天要去那一望无际的大海游泳，日月妹妹还不会游泳呢！去只是瞎折腾罢了。坐了一上午的长途车，终于来到了北戴河。她们简单地吃了中午饭就去海边。日月妹妹运气真不好，本来想在水里好好玩一玩，可风浪太大，大浪超过了她们的身高。日月妹妹拉着爸爸的手，在水里折腾来折腾去，突然一阵大浪过来，日月妹妹没注意，被海水冲倒了，人都不见了，那一舜间，她好像在做梦，她不管这么多了，赶紧爬起来，费力地跑到沙滩上放松，这时日月妹妹不知道自己有没有哭，因为海水和眼泪分不清。休息一会后，日月妹妹恢复了体力，又和爸爸一起下水了。当一个浪头快要起来时，日月妹妹死死地抱着爸爸顺着涌起的海浪跳过去，避免了被大浪淹没。就这样，他们跳过了一个又一个的海浪。后来海浪越来越大，爸爸租了一大一小的两个游泳圈，可是，日月妹妹没用上，她不敢再游泳了。胆小的明亮妹妹、可爱妹妹一起玩沙子，退潮时，她们三人又一起捡贝壳。贝壳可真多呀，捡都捡不完，个个奇形怪状，颜色也不一样。太阳偏西了，她们该回去了，日月妹妹依依不舍地跟大海说了声“再见！”

雄伟的天安门

今天要去的地方是可爱妹妹最想去的地方—天安门，可不是嘛，你看，她是三姐妹中第一个起床，第一个跑出宾馆，这和平时的可爱妹妹一点也不一样，更何况，今天人家还穿了旗袍，戴了格格帽，准备去照相呢！

她们来到天安门广场，首先去纪念堂瞻仰遗容。“天哪，这队怎么排这么长，排到深更半夜还轮不到我们？”日月妹妹担心地说。“怎么了，先苦后甜嘛！”可爱妹妹不在乎地说。果然，一小时后终于到可爱妹妹、明亮妹妹、日月妹妹。她们几个来到了大厅，大厅里有石雕的像，有许多人给他献花。进去后，她们看到了真正的的遗体，平躺在水晶棺里，身上盖着党旗。看完后，他们来到了天安门，天安门非常漂亮，红色的墙，金色的屋顶，天安门前面有华表、金水桥和金水河，显得雄伟壮观。

她们买了票后，来到天安门城楼上，城楼上有许多红柱子，中间有许多花，可爱妹妹看了看，仿佛回到了从前，在天安门上宣布，“中华人民共和国成立了！中国人民从此站起来了！”祖国六十年的飞快建设，使我们的生活越来越幸福。明亮妹妹、日月妹妹和可爱妹妹一起说：“天安门我爱你！”

一起游故宫

今天是明亮妹妹最开心的日子，她想去看黄帝住的地方。她们来到了故宫里面，从外到内有午门，午门中最中间的门是黄帝走的，两边是公主皇后走的，再两边就是名将大臣走的，而且凡是被称为状元、榜眼、探花的人都可以走一下这条路。后来我们又看到了大缸上面有两个龙头和两个大铁环，听说在故宫中有103口这样的大缸，下雨装满水可用来救火。再往里走，我们看到了黄帝上朝的地方，明亮妹妹说：“天啦！我还以为什么样，就这破东西，我家都有。”“想想我们古代好穷，这样的东西可不错了。”日月妹妹说。明这妹妹很扫兴，可爱妹妹无所谓。后来她们来到了黄帝的卧室，黄帝的卧室房间不大，床却两头顶墙，宽只有50厘米，又长又瘦，向导游一问才知道长长瘦瘦，谐音是“长寿”。日月妹妹觉得很有趣。她们又到了皇帝的后花园，这里除了花草树木外，还有一个特殊的养动物的地方，上面关老鹰，下面关狗熊，为什么养这两只动物呢，导游说：“因为鹰和熊合在一起，谐音是英雄。可爱妹妹笑得肚子疼。因为这可是在称黄帝是“英雄”还是“鹰、熊”？

在故宫参观的最后一项是珍宝馆，看到了各种各样的金子、银子、玉、珍珠、宝石、钻石丝绸等做成的各种物品，有餐具、头饰、摆设，真漂亮呀！

美丽的颐和园

今天，可爱妹妹、明亮妹妹和日月妹妹一起去颐和园玩，颐和园是慈禧修建的皇家林园，他们几个刚进门，就看到了十七孔桥，“为什么叫十七孔桥呢？”可爱妹妹说。“因为桥下有十七个孔，所以叫十七孔桥。”日月妹妹说。她们走上拱形桥面，桥上两边栏杆上有小狮雕像，分别在左右两侧，左边一排都是公狮子，样子凶猛、威武，每个公狮脚下还踩

着一个球，有的是用左脚踩，有的是用右脚踩。右边一排是母狮子，母狮子有的左脚踩一个小狮子，有的右脚踩一个小狮子，有的踩两个小狮子，等等，而且每个狮子神态动作都不一样。桥下是昆明湖，湖面很大，湖水清澈见底，绿水蓝天融为一体，鱼儿在水里快活地游动，远处似乎有几条龙船，河岸上有翠柳的长辫，小草的生机昆明湖倒映着十七孔桥和柳树小草，一切仿佛是天堂，又好像是人间仙境。三姐妹买票坐船到了湖对岸，这船就是飘在昆明湖上的龙船，远看真像一条龙，仔细看船头是龙头，船身就是龙身，全部是红色，上面还画了许多花纹。到了湖对岸，三姐妹就游览长长的画廊。画廊的上方有许多色彩鲜艳的图画，其内容都是反映古代的故事。有母亲教育孩子的，有西游记中故事，还有一幅幅风景画。画廊的一侧是著名的万寿山，上面有塔。因为三姐妹很疲劳就没上山了。

参观天坛公园

今天，三个小家伙一起去天坛公园玩。听说天坛公园里有个回音壁，很神奇，个个兴奋极了，三个人一进公园就跑到了“回音壁”三个字牌子前一看要买票，只好等爸爸妈妈来了才能进去了。买了票后进去一看，回音壁其实只是祈年殿的围墙，三姐妹问都顾不上就对着回音壁大喊：“啊！”爸爸看了哈哈大笑说：“回音壁不是喊的，是一个人贴在墙上说话，另一个人在另一边能听到对方的说话，知道了么？只不过现在回音壁被栏杆围起来了不能试了！”日月妹妹、明亮妹妹、可爱妹妹扫兴地离开了回音壁去参观天坛。天坛是圆形的，中间高，周围低，共分三层。在最上一层的中间有一块圆形的中心石，传说皇帝站在中心石上祭拜天神，请求上天风调雨顺。从中心石往四周每一圈的石头块数都是九的倍数，共81块。听说站在中心石上声音能变的洪亮而又醇厚。日月妹妹，明亮妹妹，可爱妹妹每人都试了一下，声音果然变了。今天虽然没有偿到回音壁的快乐，但中心石还是令人惊讶的。

乘坐火车回合肥

去天坛公园回来的那个晚上，她们要坐火车回合肥了，晚上她们来到火车站，进去后她们找到了第11号车厢软卧第13间。可爱妹妹、明亮妹妹、日月妹妹一起参观了一下火车，火车可长了，有几十个车厢，共有软卧、硬卧、软座、

硬座，另外还有洗面室、卫生间、餐厅等。这时火车开动了，她们回到了自己的房间，换上睡衣。三个小家伙，一起爬到了上面的一个床上，发现床头有一个个电视屏幕，于是找到了电源，按了一下开关，电视开了，可音量调到最大还是一点声音也没有，原来要带上耳麦才能听到声音。她们每人拿了一个耳麦，果然能听的见声音了，看了会电视后她们甜甜地进入了梦乡。

早上醒来，火车已经到了合肥的长丰县了，她们看到了一眼望不到边绿油油田野，金黄金黄的稻穗，湛蓝的天空天地相连，平原山村里的空气又是那么的新鲜。

草原英雄小姐妹故事篇7

一、创作背景

1964年2月9日，一场罕见的暴风雪袭击了内蒙古达尔罕茂明安草原。两个年幼的女孩――11岁的龙梅和9岁的玉荣在替父亲放羊的时候，被卷进了突然到来的暴风雪中。在风雪中，两个女孩紧紧跟着被暴风雪驱赶的羊群，在摄氏零下37度的风雪中走了一天一夜，奔波了70多里。2月10日早晨，才被救援人员找到送进医院抢救，由于冻伤非常严重，妹妹玉荣双腿截肢，造成终身残废，姐姐玉梅也失掉了脚趾。

小姐妹的事迹感动了许多人，她们用生命保护了公社的羊群。1964年3月13日，时任国务院副总理、自治区党委书记的乌兰夫亲笔题词：“龙梅、玉荣小姐妹是牧区人民在思想教育成长起来的革命接班人。我区各族青少年努力学习她们的模范行为和高贵品质!”接着，内蒙古自治区党委做出决定，授予龙梅、玉荣“草原英雄小姐妹”的光荣称号。此后，小姐妹的故事传遍大江南北，成为人们学习的榜样。

筝曲《草原英雄小姐妹》就是以这个故事为题材，由吴应炬作曲,刘起超、张燕于1974年改编而成的一首古筝独奏曲。

二、乐曲分析

全曲由引子和三个部分组成，如下图

引子部分节奏较自由，旋律舒展，仿佛让人们看到一望无际的大草原上，一对小姐妹活泼可爱的身影。这段的难点是左右手交替的琶音，速度由慢渐快，演奏者应注意琶音的正确弹奏方法。各手指贴弦，由指尖发力，音与音之间要均匀。由于速度较快，尤其要注意手指的控制能力，以免出现杂音。最后一句模仿马头琴音响效果的小节演奏者应注意右手摇指的流畅性和对左手滑音的音准掌握。

第一部分“草原放牧”，由A、B两个对比主题组成。第一主题A是全曲的主题音乐，用自由轻快的曲调刻画了小姐妹在放牧时互相嬉戏玩耍、欢快活泼的情景。曲调具有浓厚的舞蹈性，动用了内蒙古民歌中“短调”的写法，A主题可分为a、a’、b三个层次。a层共12小节，节奏快，富有舞蹈性，左手采用半分解和弦伴奏，这种音型更能表现节奏感强，跳跃感强的旋律。弹奏时，应注意左手手腕的平稳。a’层8小节，是主题的变奏，旋律是a层的提高八度变化再现，左手除高八度演奏外，与a层相同，右手旋律用快四点的技法演奏，要求各手指要有独立性，颗粒性要强，具应突出每拍的第一个音，使节奏更显明朗化。b层共16小节，小撮奏法要轻巧、干净、具有弹性，注意一强一弱的对比。前6小节的小撮奏法可以用左右手交替来完成。第二主题B与第一主题A形成对比，A主题速度较快，B主题速度较慢，是对大草原美丽的景色的描写和抒发了作者对大草原热爱。曲调吸收了内蒙民歌中“长调”风格，旋律抒情优美，富有较强的歌唱性。B主题共12小节，难点在于右手的长摇一定要注意放松及摇指的音色，左手采用柱式和弦和分解和弦的伴奏，音区跳动较大，找弦时应要快而准确，并要注意指甲触弦的角度和深度，以免磨擦出杂音。

第二部分“与暴风雪博斗”，由D、E、F三个段落构成。D段节奏自由，采用两次移码出现高低#5音，其目的是造成不协和音程的效果。左手在筝码左侧无音高弦段上下刮奏，与右手在筝码右侧弦段的上下刮奏相互呼应。这一段可以以谱为基础，根据演奏者感受自由发挥，尽量把暴风雪猛烈的形态表现得淋漓尽致些，一下子把人们带到暴风雪的意境中去。E段落共28小节，运用了扫摇的技法，速度较快，以“草原放牧”中的A主题音调配上扫弦的技法，使原本欢快的舞蹈性主题带有战斗性进行曲的风格，多次出现，并且一次比一次加强，刻画出小姐妹英勇顽强地同暴风雪作斗争，竭尽全力保护羊群的动人场面。这段的难点扫摇也是全曲的一个难点及亮点。分三个步骤练习，先练好大指扎桩摇，再练悬手摇，最后再加扫摇。练习中，应注意肩、大臂、手腕的放松，力点集中于指尖，节奏要稳定，按部就班地练习。F段落共11个小节，动用了快速双抹和大撮左右手交替的技法，由弱渐强，好像马蹄声由远而近，象征着寻找、救援小姐妹的人群已经到来。双抹和大撮交替都需注意双手配合协调，均匀，手腕平稳，指尖运动，强弱控制要自如。

草原英雄小姐妹故事篇8

“你们先上吧，我走得慢。”湘潭大学附近一间茶室，狭窄的楼梯前，文花枝对记者说。她的声音轻和、温柔，似乎需要照顾的不是她。

转眼间，花枝在湘潭大学旅游管理专业学习已将近一年了。受伤后的花枝不愿照相，她说自己“形象不好”。但是，镜头里的她，还是如同白玉兰花般美丽。

“我本来就不像英雄!”

很少有人注意到，2005年年末，当各种报道和表彰刚刚拥向文花枝，聚光灯的光芒初绽在她身上时，这个文静的女孩已做好了“掌声远去”时的准备。

花枝说这是因为她出生于1980年代，对纷纭世事有自己的冷静观照。“我知道媒体报道的规律――读者要追求新鲜感，报刊要追求销量，因此他们不会―直关注你，这都是正常的。”

同样截了左腿、从当初荣誉缠身到后来备感失落的对越战争“一等功臣”徐良，如今感叹说：“在这个社会，什么名人都能当，就是‘英雄’绝对不能当。因为在常人眼里，英雄不是人，而是神。”

但花枝说，如果徐良是他们这一代人，他也会把握好自己心态的。按照年龄，文花枝属于“80后”一代，这个湖南妹子让许多听说她事迹的人联想起湖南卫视打造的“超级女生”。在曾庆红、吴仪等中央领导和省委书记、省长的关注下，花枝发现自己一下子成为媒体包围之下的另一个“超女”。

“媒体把关注的焦点投向我时，我以一颗平常心来对待所有。”花枝在博客写道。“同时，我已经做好了当媒体宣传大潮过去时的心理贮备：要继续做自己该做、想做的事。文花枝还是原来的文花枝，不是英雄，也不是名人，只是亿万个普通人之中的一个。”

记者向文花枝提起这段话，花枝得意地说：“你看我写得好吧?哈哈。”

花枝爱笑。一场谈话下来，她笑比说多。花枝的笑如同阳光洒在花瓣上，令人心生喻悦，但花枝调皮地说：“什么呀?嘴大而已。”

“英雄可不好当!”花枝嘻嘻哈哈地说，“我本来就不像英雄!”记者问她为什么不想过多地被关注?花枝反问记者：“难道你喜欢一直过那样的生活?”

花枝出名后，热衷于挖掘“英雄人物事迹”的记者，把花枝以前当导游时的经历，如“帮游客退掉购买的劣质腊肉”、“黑夜挑水让‘农家游’的游客洗热水澡”等也报道出来。花枝笑称：“那都是把小事情过度夸张了!”

“真实地活着”的信念，在花枝心中也许胜过其他一切念头。可能不会有人相信，以前的花枝，是个连自己名字都怕被人提起的女孩。但从2005年10月起，花枝成了全国知名度最高的女孩之一。她拼命提醒自己：“这一切太不现实了，可不要得意忘形!要保持清醒冷静的头脑，保持平和淡然的心态，就把它当个美好的梦吧!”花枝被邀请到各种报告会、表彰会，并在大会上做典型发言。虽然她的发言稿经过了层层把关，反复修改，但花枝还是顽强地发出了自己的心声：

“我想再次声明―下：我只是一名普通平凡的导游，在这次事故当中我只是尽一个导游的职责，做了一个导游应该做的事情在生活中、在家里我也只是一个普通的女孩，我所做的只是尽一个女儿、姐姐的义务和责任，微不足道。我更不是大家所认为的那种英雄，我不希望因为这个事情而改变自己，我还是原来的我。”

她说：“这场车祸使我失去了一条腿，但更痛心的是夺去了我四个客人和两个同行的生命，同时使十多个游客受到不同程度的伤害。如今我唯一希望的是幸存的游客健康快乐……如果我有回天之力，我一定要让离我而去的游客重新回到我们这个世界上来。”

她说：“灾难、关注、荣誉――我的人生在一年多的时间内起伏跌宕，今后的人生将一如往常那样平静、自然。在以后的日子里，希望人们再提到文花枝时，想到的不是车祸，而是其他更美好的事情。”

显然，文花枝从小到大都未曾受过“怎样当英雄”的训练。那个在严重灾祸面前的抉择，那句令无数人震撼的“我是导游，先救游客”，是花枝人性中本来就有的善与美绽放出的夺目光华。

她为什么要那样做?

“你为什么要那样做?……你后悔吗?”花枝出名后，记者问得最多的就是这两句话。谁也不能责怪他们的好奇。“我是导游，先救游客。”换个场合，这就是很平淡的一句话。然而当时的情况是：旅游大巴车厢里血肉横飞，阴阳两重天。大巴车司机和地陪小魏已经遇难，被挤压在座位和车门处。仍然活着的乘客中，文花枝被卡在客车最前端，碎玻璃和煤渣飞溅在她脸上，她的腰腿里。她的左腿膝盖被撞开，大腿骨、踝骨、小腿骨折断裂，皮肉剥离，血肉模糊，血流不止。两个小时后，当其他乘客均已被救援，洛川县交警大队队长王刘安最后把文花枝抱出车外时，感觉“她的血都要流完了”。

“我是导游，先救游客。”没有人不会被这句话感动。一般来说，感动出自于理解，事实上这件事却很难让人理解：为什么她会那样说?为什么她会那样选择?是一时冲动?是心血来潮?她不知道后果有多严重吗?她知道了后果能不后悔吗?现在还有这样的好人吗?

就连花枝的父亲，也埋怨她为什么那么傻，先让去救别人?

花枝回答：“你以为只有你女儿是宝贝呀?别人也是父母生的!”

然而，没有什么比眼看着青春美丽的生命被撕裂、被摧毁更令人痛心的了。医生说，如果送来得早点，文花枝的左腿本来是有希望保住的。这一事实令人唏嘘，令无数的人顿生歉疚之心，即使他们跟此事没有一点关系。如果不是那天花枝与同事调换了所带的团队，如果不是那辆超载的拉煤大卡冒雨超车，如果不是……文花枝现在就还是湘潭这座小城市的一家小旅行社的小导游，平淡地做着自己的工作。之前她刚取得导游资格证一年多，还没有得到过一次“先进”、“模范”之类的荣誉或奖励。

看起来热情、开朗、爱笑的花枝，其实是个内向的、习惯于把委屈藏在心里的女孩。

当花枝成了英雄后，她以前在影楼拍的一些照片被媒体刊登出来。这是个多么漂亮的姑娘啊，没有人不惊叹她的如花似玉，她的花枝招展。但花枝却跟记者说：“那些照片都是假的。”意谓它们不能反映和代表真实的花枝。

文花枝的父母都是土里刨食的农民。她是家中姐弟仨的老大，是一个从小除了学习，还要天天放牛、打猪草的女孩；是一个因为家贫而不得不放弃上高中、大学，匆匆读了两年中专后，就参加工作的女孩；是一个17岁孤身跑到浙江义乌，在酒店客房部当服务员的女孩；是一个为了省钱，每天除工作餐外，只吃一个糯米团的女孩；是一个过年都舍不得回家，每天加班，拼命赚钱供弟弟、妹妹读高中、读大学，并帮家里偿还债务的女孩；是一个有时要对付

心怀不轨的住店客人骚扰的女孩……她哪儿还顾得上花枝招展?文花枝甚至告诉记者，她从小到大都没有安全感，“总觉得有什么事情要发生”。为此，上小学校时，她就学会并牢牢记住了应付水灾、火灾、地震等灾害发生时的救命常识。

然而灾难还是发生了，发生得那么令人猝不及防。但是，当大难真的临头时，这个经常有危机感、天天担惊受怕的姑娘，却猛然显露出超常的心理承受力。

可以说，花枝从小到大的经历、生活中不断的重压、磨砺和击打，使她的内心早已坚强、坚韧、坚不可摧。因此，生命历程中的那份苦难，实际上是帮了花枝，救了花枝。

试想，假如花枝从小娇生惯养，从小花枝招展，她就不会在自己几次痛得要昏过去时，还鼓励游客“坚持住，我们一定要活着出去!”她就不会在救援人员赶到时，请求人家说“我是导游，先救游客”，她就更不会在失去左腿后，还能天天以微笑面对生活。

花枝认为，自己是幸运的。当她在主席台上接受鲜花、掌声和领导慰问时，她说她想到的是西安旅行社的地陪小魏。同样如花似玉的小魏，同样家境贫困而坚强自立的小魏，同样热情友好接待游客的小魏，在那场车祸中遇难了。花枝说，她丢掉的是命，我丢掉的只是一条腿而已。花枝的读书梦一直未曾放弃。当初，花枝和妹妹文俏约定，等妹妹大学毕业，参加工作，就转过头支持她上学。2005年6月，妹妹于湖南师范大学毕业，也到姐姐所在的旅行社当了导游。只要再带一次团，9月份，花枝就要到湘潭大学成人教育学院读书了。然而，8月28日，那场车祸发生了。

2006年2月27日，北京人民大会堂，纪念三八国际劳动妇女节暨表彰大会上，文花枝登上主席台发言，吴仪副总理和陈至立国务委员一边听，一边现场商议花枝上学的事。吴仪在有关材料上批示：达成她的愿望，可以送大学。“湘潭有个湘潭大学，也可以。”

大会结束后，吴仪来到后台，搂住花枝，让记者给她俩合影。

花枝的读书梦还是实现了，虽然是以如此惨痛的代价实现的，但她仍然感到幸运：“我终于重新站了起来，我还被选送到向往已久的湘潭大学学习，圆了我的大学梦。对这一切。我内心万分感激，我更会万般珍惜!”

“我只想平静地生活”

文花枝英雄事迹的发现、宣传，湘潭市旅游局与湖南省旅游局居功至伟。时任湘潭市旅游局局长熊兴保发现了文花枝的事迹，并立即向湖南省旅游局作了汇报。当时，全国旅游行业问题多多，导游的名声特别不好。2005年之前，红色旅游圣地――韶山就有很多“黑导游”，在高速路口乱拉游客，经联合整治后才有收敛。

2005年，吴仪副总理在国家旅游局一次会议上指出，当前旅游行业存在着不诚信的行为，尤其是导游宰客现象有很多反映，要在全国导游行业树立典型，学习典型，重塑导游行业新形象。

熊兴保向湖南省旅游局建议说：“我们树立文花枝这样一个典型，正好符合和适应了目前的形势，对于全国旅游行业的健康发展都将产生积极的推动作用。”

省旅游局领导对熊兴保的意见表示了赞同，提出，先在湘潭市和湖南省旅游系统展开宣传，形成一定气候，再作纵深部署。10月13日，《中国旅游报》刊载通讯《我是导游，先救游客》。稍后，湘潭市有关部门授予文花枝“模范导游员”称号，市委、市政府发出了《关于在全市开展向文花枝同志学习活动的决定》。11月22日，湖南省委宣传部部长蒋建国带领20多家省内媒体记者，集体采访了文花枝。《人民日报》、《光明日报》、新华社、中新社、中央人民广播电台等国内主流媒体和新浪、网易等网站闻讯，亦赶往湘潭采访报道，“英雄导游”“花枝精神”传遍神州大地。

2006年1月9日，国家旅游局向全国旅游系统发出了《关于在全国旅游行业开展向文花枝同志学习活动的决定》。

导游行业的名声不好，花枝是受伤后才知道的。她说：“每次听到‘黑导’、‘野导’的称呼，我都觉得冤――替导游行业觉得冤。‘黑导’算不算导游?如果不算，为什么还要把他们列入导游行列?实际上很多宰客的事是‘黑导’做的，但游客不管这么多，记者报道起来也不管这么多……媒体每报道一个导游宰客，往往等于说，所有导游都是这样。”

在花枝带过的团里，有个游客的话令她很震撼。这个客人经常到各地旅游，从没感觉导游有什么不好，但后来看了电视、报纸，就有些疑心了，不由地猜测：“可能导游都这么坏，就我碰到的几个是好的?”

花枝告诉记者：“我在没看到电视、报纸的有关报道前，也觉得我们导游挺好的。”

记者问：“你在事故中的那次表现，是否有助于改变大家对导游的看法?”

花枝摇头：“一个群体对另一个群体的看法，不是单凭一桩事就能改变的。”

有一次，文花枝和带妹求学12年的洪战辉一起参加某个活动。记者问了他们“应该怎样学习雷锋”之类的问题，洪战辉滔滔不绝，文花枝“哑口无言”。

“我就知道记者要问这样的问题，因为那个月是雷锋月，但我最不喜欢回答这样的问题――太格式化了，谁都知道该怎样回答。”花枝笑道。

从内心里，花枝不愿意别人再提那场车祸，再没完没了地问她的感受。她说：“别人现在看到文花枝，想到的是车祸后获得的鲜花、荣誉和掌声，但我想到的是在这场车祸中死了六个人。”

那是一场真正的惨祸，是一场不堪回首的噩梦。“老提这个事情，也不是很好。”花枝轻轻地说。她的熟人、朋友都从不在她面前谈这件事，以免勾起她的悲伤。而面对那些好奇的记者，花枝一遍又一遍地重复回答同样的四个字：“不记得了。”

湖南电视台《背后的故事》曾为花枝做过一期节目。在节目中，花枝一连说了N个“不知道”、“不记得了”，主持人急了，停下节目给她做工作，希望花枝能“配合节目录制”。花枝感到莫明其妙：“我好郁闷。我是非常配合他们啊，问什么我就说什么……”

如今回忆起来，花枝又哈哈笑了：“那是一位我很喜欢的主持人，虽然我不愿再提那件事，但是也能理解他。我要是去采访别人，人家说什么都不记得了，那我还采访什么?你说得对，我下次注意点，尽量不说那四个字――都成经典了。你帮我想想，换个什么说法好?”

花枝说，其实，世界上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。大部分人都是在利益、信仰面临冲突的时候，表现出一念之差。

记者趁机问：“你呢?你当时的‘一念之差’是什么?”花枝笑地说：“我忘了。”

“就是记得，也没必要―直强调。其实当时的事也不是全忘了，但不知该怎么去表达……就等于全忘了吧。”花枝笑着补充。

花枝的英雄事迹传开后，社会各界为花枝捐款，但她以“我家并不穷，还有很多比我不幸的人更需要帮助”为由拒绝了大家的捐款。湘潭大学免费给花枝提供了_一间青年教师宿舍，妈妈在这里照顾花枝。现在，全家人的生活主要依靠妹妹赚钱了。“我妈妈常说：‘挣钱好比针挑土，花钱好比水推沙’……”花枝低下头，悠悠地说。

妈妈最操心的不是钱，而是花枝的婚事。而花枝说自己“有时也担心，但有时想想，又觉得没什么，大不了一个人过!”