环境空间设计的概念(6篇)
时间：2025-07-13
时间：2025-07-13
关键词：建筑空间；室内空间；相互性
一、建筑与室内空间概念
关于建筑的概念，挪威的建筑师斯维勒.费恩说：“任何的建筑都是向自然的入侵。”顾名思义，建筑就是指人类根据实际生活的需要，通过思考并借助一定的物质基础人为创造出的空间形式。“室内设计则是从建筑内部把握空间，根据空间的所处环境和使用性质，运用物质技术及艺术的手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理要求，使使用者心情愉快，便于生活、工作、学习的理想场所的内部空间环境设计。”二者是整体与局部的关系：建筑是室内设计的前提与依据，室内设计是建筑的继续与深化。正如建筑物要与周边的环境相融合，以契合当地的地形，气候，人文等特征那样，室内设计也要在满足使用者基本的物质与精神需求的基础上达到与建筑物的整体与统一。
关于一体化设计，“最早提出设计一体化的是奥地利维也纳分离派的几个大师，他们对
于设计因行业而完全分离的情况极为不满意，希望能够从建筑到室内，从产品到平面，从环境到艺术品有一个统一的设计概念。”
从分离派艺术家们设计的建筑以及室内，我们可以清晰地看到一体化设计的理念：为彰显某一特定的文脉而进行有计划、完整，统一的设计，从建筑周围环境到建筑外形，从建筑的内部空间到更小的陈设，不仅能体现系统的整体设计观念，更有能打动人心的细节。
二、室内外空间相互性的经典案例
继奥地利分离派之后，在建筑与室内设计上体现一体化概念的当属芬兰建筑大师阿尔瓦.阿尔托。纵观阿尔瓦的设计，从城镇规划，市政建设（博物馆，图书馆，体育馆，歌剧院等），到商贸大楼，医院，学生宿舍等在体现出设计师一贯坚持的总体设计观念的同时，又在他亲自设计的曲木家具，玻璃器皿等小物件中充分流露出独特的民族风格，凸显他设计的鲜明个性。
三、建筑与室内空间相互融合的积极意义
1、促进相关产业共同发展，相互促进。
随着社会分工的日益明确，无论是建筑，室内设计还是各相关产业也都呈现出专业化，明细化的趋势，但各专业间缺乏交流的，合作的观念。所谓术业有专攻，大多数设计都会在自己的领域内进行，而少有整体化的设计理念。如果建筑，室内设计都能坚持一体化设计理念，无论建筑外部，室内空间，还是室内的设施与陈设都能从一个理念出发，为满足不同的物质，精神需求而从整体出发，各方面协作设计，我相信，无论是建筑外在环境，还是室内细部，都会共鸣出和谐的乐章，为我们营建更多舒适环境的同时也促进各方自身的发展，一如阿尔瓦的各项作品，无论建筑，室内，家具还是玻璃器皿，都在为他的人性化设计服务，也都在为他的芬兰特色增彩，同时每一件建筑内部的家具以及小摆设也都深入人心，单列出来都能称得上是艺术精品。
坚持一体化设计，在顾全整体设计理念的同时又能促进构成设计元素自身的发展，各方相辅相成，共同发展，互利互动。
2、资源的合理配置
坚持建筑与是室内设计一体化理念，最明显的作用便是节约资源。现实生活中建筑与室内设计相分离的现状看，大拆大补的行为只能造成对人力物力的极大浪费。建筑师用他个人或团队的理念营造出外部环境，室内大的空间后撤离，室内设计师在不能充分理解的情况下，只为满足使用者的需求或体现自己的设计理念，从而进行全新的设计，那建筑本身营造好的格局就只能是阻碍室内设计者的因素，而不是相互促进，相互合作的伙伴，这样相分离的结果就只是浪费更多的资源。反之，室内设计师在建筑设计之初就能参与到设计，充分发挥室内设计的专业技能，与各方相互协调而将设计的整体性，连贯性发挥到最好，这样相互协作的设计，不仅可以通过建筑师与室内设计师的交流从而能获得空间最合理的利用，节省人力，最重要的是可以通过一体化设计一次性的对室内进行设计，从而避免了二次设计带来的资源浪费，则又可以更节省物力。
3、整体设计理念
就建筑方面来讲，就理应纵观全局，不仅将建筑合理的安排在周遭的大环境之中，确定建筑的功能，明确建筑风格，还要在此基础上与室内设计师进行充分的沟通，确立有关室内空间的设计，以不断丰富和发展建筑所要表达的氛围。而室内设计师则应该在明了建筑师的设计理念的基础上，秉承建筑理念并以此为设计依据，转化为自己的设计理念，努力寻找与建筑以及外环境相适应的表达方式，继续深化，丰富建筑的语言。不仅如此，室内设计师还要整合构成室内设计的元素，从而进行创新。这种创新并不是以往室内设计对于各种不同的，现有的物件的堆砌，而是根据不同的建筑，不同的室内环境而进行的更有利于体现整体概念的设计。总之，建筑与室内设计不仅要有整体观念的统一，更要有细部设计的精到。只有这样，充分体现一体化设计，才能为我们营造更多更好的人居氛围。
结语：
建筑与室内空间相互性的原则，不是各自为政，而是建筑与室内设计合作的设计，是二者相互促进，优势互补的关系。只有这样，才能不断满足人们对于不断发展的物质，精神文化的需求，才能更好地为人们创造出更加合理，舒适，美观的生活环境。
参考文献
[1]大师系列丛书编辑部编著.普利茨克建筑奖获得者特辑.武汉.华中科技大学出版社.2007年
关键词:低碳概念;建筑设计;应对策略
低碳概念下的建筑设计，可以针对性对建筑工程的废弃固体、废气以及废水等做出相应控制手段，使得建筑工程在资源以及能源方面的消耗显著降低，并最终达到减少二氧化碳排放量的效果。在环境污染逐渐加重，温室效应逐渐加剧的现代社会，建筑设计融合低碳概念显得至关重要。
一、低碳概念下的建筑设计的基本内涵
(一)建筑能源的有机组合设计。对建筑工程所用能源进行强化管理控制，是低碳概念下的建筑设计的基本原则，促使建筑能源在建筑工程的使用过程中，最大限度的发挥作用，减少消耗和排放量，对建筑能源进行优化组合，丰富建筑工程的功能性，其对能源的优化组合主要包括:天然气、生物能源以及固体燃料的引进;新型能源以及天然可再生能源的使用。(二)提升资源能源的利用效率，达到节能效果。提升资源能源的利用效率，一方面需要采用功能较强的节能设备和技术，针对建筑工程的严重耗能问题进行解决，在此基础上将节能设备以及节能技术与建筑工程周边环境进行有机组合，充分体现生态效益理念;另一方面，低碳概念下的建筑设计，需要对建筑工程的结构功能以及室内空间进行整体规划，充分发挥天然自然能源的作用，在保障居住用户的基本生产生活需求得到满足的基础上，彰显建筑工程的环保性能。(三)所用材料方面的低碳概念。低碳概念下的建筑设计，需要在进行建筑工程施工过程中，一方面提升对新型能源资源的使用力度，另一方面，更多的使用天然能源。在达成节能减排效果的同时，也控制了建筑成本，一举两得。(四)更加宜居的环境要求低碳概念下的建筑设计，除了在对开展建筑工程施工过程中，体现低碳理念，还需要综合考量未来居住用户对健康舒适的宜居环境的要求，提升居住用户的居住环境体验。。
二、低碳概念下的建筑设计的实际应用
(一)建筑设计在环境方面的低碳规划。低碳概念下的建筑设计，需要对建筑工程的周边环境进行综合分析，在充分考虑周边环境的具体实际的基础上，对环境与建筑工程之间的和谐相处产生影响的问题开展集中讨论，具体体现在，建筑工程的低碳设计，需要与周边环境相辅相成，同时，周边环境不符合低碳概念的，需要对其开展低碳设计处理，使其更加符合低碳建筑的设计内涵。除此之外，将扩大建筑工程周边绿色植物覆盖面积，作为低碳概念下建筑设计的重要组成部分，加大绿色植物在周边环境的面积以及密度，在进行道路铺设过程中，需要对线路进行合理规划，体现便利性的同时，以不牺牲绿色生态植物为原则，将人工建筑与周边环境更有效的进行优化组合，使得低碳概念以及效果得到充分展现的同时，保障建筑工程周边环境的健康可持续发展。(二)应用新型低碳建筑材料。低碳概念下的建筑工程设计，想要使得绿色环保的效果更为突显，就必须在建筑工程施工过程中，采用技能环保，可持续使用的建筑环保新型材料。在建筑工程的设计过程中，综合考虑工程的造价，减少对耗能高、污染程度严重的建筑材料的使用。在对低碳建筑材料进行选取时，需要考虑源生态性以及地域性原则，从建筑工程的周边，就地取材。除此之外，相关科研单位需要不断对建筑节能新材料进行研发，提升研发力度，在维持建筑节能新材料的应用广泛性的基础上，体现建筑节能新材料的易施工性和易取材性，使得建筑工程的内部碳排放量大幅度降低，完美契合低碳概念下建筑设计理念的要求。(三)提升对自然光能源的使用力度。现阶段碳排放量居高不下的原因，很大程度就是对黑色能源的大量使用，在建筑工程的设计环节，需要考虑提升对自然光能源的使用力度，一方面提升建筑工程的低碳环保功能，;另一方面也使得居住用户的住宅体验得到进一步加强。在对建筑工程的内部照明设备进行设计时，首先需要尽量选取具备节能环保功能的照明设备，在减少电力能源消耗的同时，发挥低碳环保功能;其次，根据建筑工程内部空间结构，合理设置照明设备的位置，一方面杜绝照明死角，另一方面在充分利用自然光的基础上，减少照明电力损耗。(四)提升能源资源利用效率。低碳概念下的建筑设计，其设计的重要关键点，就是对能源资源利用效率的提升。提升能源资源利用效率所带来的效益是极为显著的，其降低了建筑工程的施工投入，控制了施工成本，使得浪费资源现象得到有效改观，建筑能源的损耗降低，同样也使得碳排放连得到了减少，低碳环保理念被进一步彰显。基于现阶段建筑工程的施工过程中，能源消耗和资源浪费现象仍较为严重的现实，需要对建筑能源资源进行合理分配，引进和使用现金的低碳环保施工技术以及设备，力求能源资源的利用效率得到提升。(五)提升建筑工程的空间使用率。低碳概念下的建筑设计，在设计过程中，充分提升建筑工程的空间使用率，一定程度上，可以减少建筑工程对于总面积的要求，其作用在需求量较大的建筑工程方面更为明显。在对建筑物户型进行设计时，综合考虑其灵活需求以及可变性，在延长建筑工程的使用寿命的基础上，减少建筑垃圾的排放。
三、结束语
关键词：快速表现；设计构思；草图；设计师；环境设计
一快速表现的基本概念
快速表现是以直观的图像形式传现设计者设计意图的重要手段，是集绘画艺术与工程技术于一体的表现形式。快速表现是以设计图纸为主要依据，运用绘画的表现手段在纸面上对所设计的内容进行形象的表现（既效果图）。快速表现作为一种富有表现力的设计表现方式，在设计界一直被广泛运用。长期以来，它也是设计从业人员必备的基本功与设计成果展示的重要手段，无论是建筑专业、服装专业、工造专业还是环境艺术设计专业都需要长期接受设计表现方面的严格训练，提高他们的艺术修养，以适应市场对专业人员的素质要求。
二快速表现的作用
快速表现能清晰、准确地表现设计师的创作意图和设计效果。它既在设计师与客户之间建立起一座沟通与交流的桥梁。又成为各种设计的重要组成部分，也是从意到图的设计构思与设计实践的升华，其作用如下。
（1）表现设计构思
设计的构思若只是存在于设计师的思维系统之中，那人们将无法明确地感受到他所要传现的设计意图，也无法与设计师进行有效的交流或是对设计作品的优劣作出评判，快速表现就是设计师表现创意和思路的一种图形、语言、直观性载体。它将原本抽象的设计概念用具体的、可观的形式表现在纸面上，从而让每位观者从视觉的层面上对作者的设计意图、表现手段、设计风格、空间气氛等进行解读。让观者较为清晰地了解设计师之所想及所传现的空间效果，借助效果图的帮助，设计师的创作思维变为图形实体展现出来，也能为更多人所阅读、理解和接受。
（2）推敲设计方案
设计是一个反复修改和不断调整的动态过程，而方案的每一次深化和完善都需要以阶段性的效果图作为依据。这一类快速表现带有工作草图的性质，是设计师阶段性思考的成果展示，有助于其对存在的问题或欠缺处作出判断或评价，为下一步的方案改进提供准确的参考依据。
（3）表现真实效果
快速表现最主要的用途是对设计成果的展示。在电脑表现尚未普及之前，设计师主要依靠高度写实的手绘表现技法.通过对空间大小、家具陈设、材料色彩和光影布局的准确描绘，将设计好后的成品效果、场景等提前展现在观者面前。这样，人们无需经过漫长的施工阶段的等待，就可以快速、直观地预先欣赏到设计的最终效果，这种效果最大化地接近于实际.从而让人们感受到真实的环境气氛，仿佛身临其境。
（4）收集设计资料
作为设计师来说.不断地积累和更新设计素材是其在从业过程中需长期坚持的工作方式。因为缺少丰富的设计资料或不注重获取景新资料的设计师，就如同难为无米之炊的巧妇，即使天资再高也会有思路枯竭的时候设计师在查阅大量设计资料的时候，手绘快速表现有时会成为一种很好的辅助工具，便于其在翻阅到那些令人眼前一亮的设计图片的同时，用此方式及时地在纸上留下记录。它类似于设计师工作笔记，更难确地说是一种图形笔记，有时只是简单的几页纸，有时只是寥寥的几组线，但是它方便设计师随时查看，随时选用。它像一本字典，在里面可以寻找到合适的答案。随着设计师资料积累的愈加丰厚，这本字典也逐渐变得饱满。而那些被设计师亲手描绘过的室内素材，也更容易映入他们的脑海之中，成为记忆中最为深刻的材料。
三环境艺术快速表现方法
设计构思的徒手快速表现是每一个环境设计师必须掌握的专业语言和工具，它能准确反映甚至强化设计师的意图。这种简明扼要、生动灵活的手法是电脑所不能代替的。设计师常用的两种方法：构思草图用于构思、记录思维及方案；概念草图用于交流与评价方案。
（1）构思草图
构思草图是一种图示思维的设计方式。在一个设计的前期尤其是方案设计阶段，最初的设计意象是模糊的、不确定的。而设计的过程亦是对设计条件的不断“协调”，图示思维的方式即把设计过程中偶发的灵感及设计条件的“协调”过程，通过可视的图形记录下来。如此所述，设计是一个解决问题和协调矛盾的过程。一是发现问题、解析问题；另一是对所解决的问题答案进行评价。对于缺乏想象构思和创造能力的现状，徒手设计草图的设计方式，能有效地提高和开拓其创造性思维能力。
（2）概念草图
概念草图是将专业知识与视觉图形作交织性的表现，为深刻了解项目中的实质问题提供分析、思考、讨论、沟通的图面，并具有极为简明的视觉图形和文字说明。作用于项目设计最初阶段的预设计和估量设计，同时又是创造性思维的发散和对问题产生系统的构想并使之形象化的方法，也是快捷表现设计意图的交流媒介。l）反映功能方面的设计概念草图。室内设计是对建筑物内部的深化设计或二次设计，很多项目是针对原有建筑使用性质的改变所产生的功能划分方面的问题，对其中平面分区、交通流线、空间使用方式、人数容量、布局特点等方面的问题进行研究。2）反映空间方面的设计概念草图。室内的空间设计属于限定设计。只能结合原有建筑物的内部进行空间界面的思考，要求设计师理解建筑物的空问构成现状，结合使用性要求采用因地制宜的方式并能努力克服原建筑缺陷，将不利的怪异空间刨改成独特的艺术空间。3）反映形式方面的设计概念草图。室内环境的构成除了空间和设备要素外，立面装修构件的风格样式也是视觉艺术的语言；这包含着设计师与业主审美观交流的问题，因此要求设计概念草图表现具有准确的写实性和说服力，必要时辅助说明，在同一项目内提供多种形式以供比较。4）反映技术方面的设计概念草图。室内设计的宗旨是为了美化居住环境、提高人的生活质量.室内生活环境优劣反映着人的生活的文明程度，因此将技术因素升华为文化因素，要求设计师具有把握、结合双重概念的能力。技术方面的设计概念草图表现既包含正确的技术依据，又具有艺术形式的美感
四结语
在快速表现艺术上的探索，绝不会影响我们全面掌握环境艺术设计的知识，只有具备丰富的，全面的和坚实的专业基础知识，才有发展的巨大潜力。具有综合多元的感性与理性的思维方法与坚实的手绘表现技法，对于今后在环境装饰艺术设计中，对提升设计品位、设计质量，甚至环境装饰艺术设计专业的发展，都是强大的推进器。
参考文献
关键词:环境生态设计城市环境艺术设计郑东新区
一、环境的含义
环境,是人类赖以生存和活动的场所,也是向人类提供生产和生活所必须的自然资源的供应基地。在《中华人民共和国环境保护法》中,明确指出:“本法所称环境,是指影响人类生存和发展的各种天然和经过人工改造的自然因素的总体,包括大气,水,海洋,土地,矿藏,森林,草原,野生动物,自然遗迹,人文遗迹,自然保护区,风景名胜区,城市和乡村等。”其中,“影响人类生存和发展的各种天然和经过人工改造的自然因素的总体”,就是环境的科学而又概括的定义。它有两层含义:
(一)《中华人民共和国环境保护法》中所说的环境,是指以人为中心的人类生存环境,关系到人类的生存与毁灭。同时,环境又不是泛指人类周围的一切自然的和社会的客观事物整体。比如,银河系,我们并不把它包括在环境这个概念中。所以,环境保护所指的环境,是人类生存的环境,是作用于人类并影响人类生存和发展的外界事物。
(二)随着人类社会的发展,环境这个概念也在发展.如现阶段没有把月球视为人类的生存环境,但是随着宇宙航行和空间科学的发展,月球将有可能会成为人类生存环境的组成部分。
二、环境问题可分为两大类
一类是由于自然环境因素的破坏和污染所引起的。如:火山活动,地震,风暴,海啸等产生的自然灾害,因环境中元素自然分布不均引起的地方病,以及自然界中放射物质产生的放射病等。
另一类是人为因素造成的环境污染和自然资源与生态环境的破坏。在人类生产,生活活动中产生的各种污染物(或污染因素)进入环境,超过了环境容量的容许极限,使环境受到污染和破坏;人类在开发利用自然资源时,超越了环境自身的承载能力,使生态环境质量恶化,或出现自然资源枯竭的现象,这些都属于人为造成的环境问题。我们通常所说的环境问题,多指人为因素造成的。当前人类面临着日益严重的环境问题,于是人们呼吁“只有一个地球”,“文明人一旦毁坏了他们的生存环境,他们将被迫迁移或衰亡”,强烈要求保护人类生存的环境。环境问题的产生,从根本上讲是经济,社会发展的伴生产物。具体说可概括为以下几个方面:
1.由于人口增加对环境造成的巨大压力;
2.伴随人类的生产,生活活动产生的环境污染;
3.人类在开发建设活动中造成的生态破坏的不良变化;
4.由于人类的社会活动,如军事活动,旅游活动等,造成的人文遗迹,风景名胜区,自然保护区的破坏,珍稀物种的灭绝以及海洋等自然和社会环境的破坏与污染。
三、环境治理和保护
在环境治理和环境保护方面,郑州市这几年下了很大的工夫。对于母亲河的治理就已经略见成效。2007年5月,总书记亲临黄河视察工作,黄河市中华民族的母亲河,我们一定要把她治理好,一定要把环境治理好。
以前,由于自然因素和人为的破坏,黄河两岸的环境一度非常恶化,绿城经常在开春的时节会经受一次又一次沙尘暴的洗礼,而我们的母亲河也在很多河段出现了断流的现象。在城市化高速发展的今天,在人们日益追求生活环境优化的今天,城市环境艺术设计和环境之间的矛盾也越来越激化了。
经过多年的探索和研究,可持续发展战略已在世界范围内推行,我国也将可持续发展战略作为一项基本国策。“城市环境艺术设计的生态设计”正是可持续发展战略在设计领域的一种战术回应,城市环境艺术设计也因此从观念转变到理论建构乃至设计,创作的方法技巧等方面都必将得到重大的发展。此间,“生态经济”,“生态产业”,“生态美学”及“生态建筑”等新概念应运而生,冠以“生态”的各种词汇频频出现在各行各业的文本中,然而我们必须清醒地看到,实现城市环境艺术设计的生态设计绝非易事。
城市生态环境系统规划是在城市发展战略或城市总体规划纲要指导下相对独立的规划体系,与城市总体规划同步进行。从宏观到微观可分为:
城市生态环境系统规划———绿色空间系统规划———环境设计三个层次。每一层次含空间性质,功能,生态质量,绿化,环卫,人群特色及景观风貌等研究内容。
1.制定城市生态环境系统建设的总体目标。在调查研究的基础上,制定城市生态环境系统在不同发展时期的生态平衡质量,绿化水平,社会服务及特色风貌等指标,在定性的基础上逐步定量化,使目标体系具有可操作性。
2.城市人群休闲行为的研究和预测。其中包括价值观念,心理需求,文化取向;人口规模,人口特征(年龄,职业,性别,消费层次等等);人群在城市空间系统中的流动,集散和停留时间等规律;休闲方式选择与休闲文化取向。
3.城市生态环境空间序列规划。对城市的生态绿色空间进行调整,空间规划从用地规模,空间规模,空间序列组织,空间视线及环境效益等方面综合研究,形成“点,带,场”相结合的空间系统。这些空间包括有:城市广场,主要步行街道,城市滨水地带,公共绿地,居住小区绿地,大型建筑庭院及市郊农产品绿地等。
4.城市空间环境功能规划。包括生态效益功能,活动利用类型(游憩,娱乐,运动,集会,展示,分隔,交通……),人流及文化艺术表达等各项功能。规划同时要对城市各主要空间作出系统的主次功能的认定。
5.城市特色风貌的规划。在总体特色风貌目标的控制下,充分考虑环境主要空间的艺术风格和文化主题等方面的规划。
6.绿化规划对空间进行全面的指标控制。基于各空间功能,生态指标,建设条件确定各空间绿化指标时效要求。绿化指标包括绿化覆盖率,绿地率,郁闭度及叶面系数等。绿化规划要对各主要空间值等特征加以规定。
7.局部空间环境规划。对城市“绿色空间”的人口容量进行测算,制定生态环境目标(空气,湿度,土壤,灰尘,噪音及风等)和环境保护治理的措施。
8.城市生态环境系统与区域生态系统
的关系。城区与郊区绿地系统的协调关系,区域空间调节关系,休闲人口流动的关系等等。
河南省郑州市郑东新区的开发和建设现今已经即将完工,首先从设计和规划上来说就是与国际接轨的,世界着名建筑师黑川纪章对整个新区的建设做了一个全面而又详尽的规划和设计,无论是从制定城市生态环境系统建设的总体目标、城市人群休闲行为的研究和预测、城市生态环境空间序列规划、城市空间环境功能规划、城市特色风貌的规划、绿化规划对空间进行全面的指标控制、局部空间环境规划、城市生态环境系统与区域生态系统的关系等等这些入手,都是将城市环境艺术设计和环境很好的融合到了一起,很好的解决了当地环境和城市环境艺术设计在某些问题上的矛盾。
很好的解决环境问题和城市环境艺术设计,美化环境,造福子孙后代。参考文献
[1]吴良镛,面向21世纪的建筑学[Z],国际建筑师协会“北京”(讲稿),北京,1999
关键词:意境;室内设计;环境艺术
中图分类号:J525.1文献标识码:A
文章编号:1003-9104(2006)03-0160-03
室内环境设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的建筑内部空间环境设计,是建筑设计的继续和深化,也是在科学技术的物质基础上,着眼于功能与美的协调为目的的环境艺术,在室内环境设计中,对意境的把握和创造是一个十分重要的课题。
1室内环境设计意境的概念
1.1“意境”说的探源
唐王昌龄在《诗格》中曾提出“诗有境”,即“物境”、“情境”和“意境”,主张在诗歌创作中,把神思心情与物境景色“感会”而形成的“意象”与“境象”契合交融起来,这是最早的较为明确的意境概念。至明清及民国初年,“境界”或“意境”已经成为文学艺术评论的专门术语和概念被广泛地使用着。国学大师王国维是以“境界”和“意境”作为最高的艺术标准来评论文艺作品的,他的《人间词话》主要用“境界”的高下来评选作品,后来似乎感到用“意境”一词来表示文艺作品的艺术境界更确切一些,也便于同客观现实中的生活境界区别开来,因而逐渐用“意境”代替了“境界”这个术语。王国维在前人论述的基础上,进一步强调了“意境”理论的重要性,比较深入地探讨了意境的实质和表现形态,他在《人间词话》中对“情景交融”说又一次作了肯定,并明确提出:“何以谓之‘有意境’?曰:写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也。”②自王国维以来,意境说渐已成为一个多学科交差的共同命题,且关于“意境”的概念及理论的学术争论还一直在继续着,有的认为“意境”是指文艺作品的整个形象体系;有的认为“意境”是指作品描写的生活环境,思想情调;也有的认为“意境”是指作品那种具有魅力的艺术状态和感染人的气氛……关于“意境”的概念尽管有种种不同的理解和用法,但总的趋势是愈来愈科学,愈来愈精确。我赞同这样的意境观,即意境就是特定的艺术形象(符号)和它所表现的主题思想、艺术情趣、艺术气氛以及它们可能触发的艺术联想与幻想的总和。
1.2建筑室内环境设计意境的概念
具体到各个艺术部类,意境的概念又不尽相同。建筑艺术的形象,无法在时间的跨度上和空间的广度上,具体地向人叙述娓娓动听的生活故事,再现现实生活中人的音容笑貌,反映具体入微的人的思想感情,因此,建筑美的形象,对一定社会人生的反映是表现而不是再现,这是建筑及环境艺术区别于文学和其他艺术的地方。建筑室内环境设计是一门科学技术与艺术结合的边缘学科,其作品有着物质与精神的双重功能。作为其精神功能的三个层次则为美感,气氛和意境。在室内环境设计中,美感是室内环境的审美属性引起人们感情上的愉悦的心理状态。实践表明,在切合空间的用途和性质的前提下,凡是符合空间造型的美学原则的室内环境设计均可给人们带来美感和快慰。气氛又称氛围是室内环境给人的总印象。不同的环境气氛具有不同的性格特征,如纪念堂的庄严肃穆,家庭客厅的亲切宁静,帝王宫殿的富丽堂皇,学府书院的古朴典雅等,就是不同使用功能下气氛不同性格的表现。在室内环境设计中,意境是室内环境形象所要集中体现的某种情趣、意图及主题思想。与气氛相比较室内意境不仅能被人所感受,还能引人联想,发人深思,给人们以教益。宗白华先生语:“……艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现,而是一个境界层深的创构。”①因此意境是室内环境设计所追求的最高境界同时也是室内环境设计精神功能的最高体现。美感,气氛和意境层次虽然不同,但它们相互之间存在着不可割裂的关系,美感,气氛是意境得以产生的前提,意境则是美感,气氛升华的华结果。
2室内环境设计意境创造中几种手法的运用
2.1象征
象征是室内环境设计意境创造的主要表现手法之一,“象征所要使人意识到的却不应是它本身那样一个具体的个别事物,而是它所暗示的普遍性的意义”。②简而言之,象征即抽象观念情绪的具象暗示。室内空间环境设计不可能象其它文学艺术样式一样,再现具体的事物形象,但可以通过对环境的渲染和对造型的处理,表现出某些象征涵义,以触发人的联想,使人从直观的感觉进入认识的境界。
联想是想象的一种形式,在意境创造中,联想是象征手法运用的心理根据,联想又可分为接近联想,类似联想和对比联想等。
两种事物由于时间和空间的接近,使人们在日常经验中把它们联系到一起,以致形成一定的条件反射,很自然的由此及彼,看到这个想到那个,引起相应的情绪反应,这便是接近联想。如提起澳大利亚我们自然会想到举世闻名的悉尼剧院,看到乐器会联想到音乐,耳边似乎便有乐曲的旋律在回荡等;两种事物,在外形或内在品质上有某些类似之处引起的联想称之为类似联想。如黑色使人联想到死亡和恐怖,衔着橄榄枝的鸽子图案代表着和平,众星捧月式的天花造型给我们以紧密团结、齐心协力的暗示等;建立在甲乙两事物性质或状貌对比关系之上的联想,称之为对比联想。在意境创造中,对比联想的功能,主要不在强化对某一对象的感受,而在强化对两事物所具有的对立关系的理解和感受,将对立的景物或现象交错呈现或结合一体,可以使人对现实生活中的对比关系得到更鲜明,更深刻的感受。
在意境的创造中,设计者应主动充分发挥联想在环境心理中的特殊功能,运用象征的手法,借助情感的推动,把环境使用者的审美感知和理解联结起来以达到意境创造的成功。在这方面,“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”的成功设计为我们提供了绝好的范例。
南京大屠杀纪念馆其作品的立意是“生与死”,“痛”与“恨”,所以作者在室内外环境设计中大量运用象征手法,精心营造了“灾难”、“悲愤”、“压抑”、“痛苦”的悲剧气氛。要表现死者“干万”、“难以数计”的概念,作者使用了“卵石”广场。卵石形成的荒凉、悲戚感呈现出当时的情景,卵石地面寸草不长,一种死亡的象征,焦枯增加了死亡的气氛。“生与死”则采用草地与卵石相对映,形成强烈的对比。走进陈列日军大屠杀罪证的展厅,黑色的背景环境引起人们对死亡,恐怖的联想,形成压抑和悲愤的氛围,而进入抗日战争取得胜利,人民获得翻身解放为主要内容的展厅,开阔的空间及明亮的色彩与前面的黑暗压抑形成了强烈的对比,人们不由联想到生的愉悦和翻身解放的幸福。在这里,对亡者之痛,对侵略者之恨,对新中国的爱终于成为观者与作者的共识。
2.2比兴
把这种文学中常用的形象思维的方法引植到建筑室内环境设计中来,以加强室内环境气氛的感染力,这是室内环境设计意境创造的又一途径,比兴的手法主要是通过空间环境形象比附或寄托某种情感和思想。如位于珠江岸滨的广州白天鹅宾馆的中庭设计,将新鲜空气、阳光、山石、水等自然环境引入到建筑室内,一般认为这只是在室内环境中妙造自然的佳例而已,其实该景的意义远不止些,其民族风格的古典琉璃亭及假山瀑布“故乡水”,是比兴手法的恰当运用,这些景物比附了祖国的大好河山,同时也比附寄托着思乡、爱乡的情感,是该室内环境空间序列的高潮,其水瀑寒潭,浪花飞溅,泉声淙淙无不激起了风尘仆仆的游子对家乡、对祖国的眷念和热爱之情。比兴手法的运用是此意境形成的关键。
2.3提示
无论是象征或是比兴,虽然都能在一定程度上调动人们的联想启发人们的认识,但毕竟是间接的,在室内环境设计中更为直接的手法则是通过文字或其他艺术形式的提示。在室内环境设计中,为了意境创造的需要,往往设置匾、联、碑、碣等题词刻字来说明、抒发或者寄托某种思想,这是中国人一种很特殊的审美方式,它是直接理性的提示,但又能起到审美的作用。如“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”入口墙面上用中、英、日三国文字镌刻着“遇难者300000”的黑色大字便是给人以强烈震撼的直接提示的一种手法。但在多数情况下,在室内环境设计中使用提示的手法,其提示内容可以是含蓄的,这是因为中华民族的审美观比较倾向于含蓄,意蕴甚于直白,还以白天鹅宾馆为例,中庭石岩上刻有“故乡水――别来此处最萦牵”,能普遍引起海外侨胞,华裔的思想共鸣。石岩上还刻有我国著名画家刘海粟1980年84岁时所录诗句:“穿山破石不辞劳,地远方知出处高,溪间岂能留得住,终归大海作波涛。”寓意流水说明埋头苦干,持之以恒,不容苟安,应怀壮志等哲理。风味餐厅取名“狩猎烹”,似乎食品都是刚猎获经烹调而成,增加情趣。装饰华丽的宴会大厅题名“宏图府”,增强气派。中餐厅取名“玉堂春暖”,地坪低于水面的休息厅取名为“窥渊”等,都在一定程度上起到了烘托环境气氛,突出意境的作用。
2.4艺术陈设
艺术陈设主要指壁画,壁挂、地毯、雕塑、工艺美术品及书画等艺术品的陈设、布置。优秀的艺术陈设设计能够揭示空间存在的意义,诱发出空间中蕴藏的意境美。有人把艺术品比作环境境设计中的眼睛。这是不无道理的,它的面积或体积不一定很大,但往往构成室内环境的视觉中心,在意境创造中起到画龙点睛的作用。如人民大会堂北大厅的主楼梯,高8.5米宽8米,当人们从楼梯徐缓上升时,楼梯上铺着的红地毯将人们的视线引向二楼尽端墙面上高4.8米,宽8.3米的国画“江山如此多娇”,气势磅礴的国画成为此处的视觉中心,对该空间气氛的渲染和意境的营造起主导作用。又如台湾远雄国际中心22-24层楼面为远东建设企业总部,它在每层楼面都设计了一座抽象的主题雕塑,24层题为“绿慧厚生”,23层题为“辉跃”,22层题为“日新又新”,表现了企业在大地上创造价值,同时暗示宇宙环境的敏感易变,提醒世人珍视所有的资源,这三座极具含义的雕塑作品,为企业增进了信心和凝聚力,创造了有意义的内部空间环境。
室内环境设计意境的创造是一个十分复杂的过程,需要设计家们顽强的、精细的同时富于美感的劳动。当然,并不是所有的室内环境都要表现出某种意境,有些建筑如校舍、车间、仓储建筑等使用功能很明确,精神功能不突出,内部环境只要美观或呈现出一种与用途相应的气氛就足够了。但这并不削弱意境创造的意义,因为从整个室内环境艺术的大视野来说,意境的把握和创造对增强室内环境的精神功能,提高设计作品的艺术品位有着举足轻重的作用,其理论的复杂性和创造手法的丰富多彩亦不是这篇短文可以尽述的,愿此文能抛砖引玉,引起对这个命题的进一步探讨。
关键词：建筑设计；生态系统；空间置换
Abstract：Thisarticledrawontheecologist'sunderstandingoftheestablishmentofanoverallarchitecturalconcept,analyzinganddiscussingtheecologicalbuildingdesign.
Keywords:architecturaldesign;ecosystems;spacereplacement
中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：
引言：从生态学角度认识建筑系统
建筑系统是建筑师主要关注的问题，生态系统环境是生态学家主要关注的问题。分析比较建筑师和生态学家对两种概念的不同认识，有助于把握注重生态的建筑设计所应该解决的基本问题，以及可能采取的相应的设计策略。
如果回顾现代生态建筑的设计理论和实践，直到西姆提出了“整合设计”的概念，建筑师才进一步从生态学的角度，对注重生态的建筑进行了相对全面的研究。
如果从生态学的角度理解建筑，生态学家不仅将建筑系统视为地球生态系统中各种不同的能量和物质材料的临时的组织形式，而且需要确定建筑系统全寿命过程的各个环节中，与生态系统环境之间的相互作用，不仅包括组成建筑系统的各个建筑元素的安装和制造，还包括建筑系统的使用、建筑元素的弃置和重新利用等。
因此，注重生态的建筑设计具有以下两个特点：
第一，将建筑的全寿命过程看成是一种与能量和物质材料支配相关的过程。建筑师将地球上的能量和物质材料(生物和非生物组成部分)，组装成临时的形式，经过一段时间的使用，最后拆除。拆除之后的各种建筑元素要么重新在其他的建筑系统中利用，要么被自然生态环境所吸收。
第二，是一种对建筑系统的预期性研究。建筑师应认识到建筑系统在全寿命过程中，会对地球资源和生态系统产生不利的影响。建筑师必须全面考虑其中的各种不利影响，将消除和减少这些负面影响作为建筑设计任务的重要组成部分。
2、建筑师和生态学家对环境和建筑概念认识的差异
对于注重生态的建筑设计而言，建筑师应该从建筑师这一职业要求的角度出发，了解生态学的一些基本概念，例如，生态系统的结构和功能等。因为从生态学理论中寻找影响设计过程、设计决策和建筑系统自身的内容，才是建筑师借鉴生态学理论和方法的目的，而不是简单地照搬生态学概念。
(一)认识环境概念的差异
建筑师和生态学家之间的一个明显差异是二者对环境的理解不同。
生态学家认为系统周围的环境对于系统本身非常重要，例如，早在1956年，保罗・西尔斯就已经指出，地球上的每一个生命系统都在一定程度上受到周围环境的状态和稳定性的影响。
如果建筑师将环境概念简化为建筑系统所在的空间区域，例如，一个特定的设计地段和地理上的空间方位，而没有认识到特定的设计地段所固有的生态和生物系统的存在，那么，他对注重生态的建筑设计所强调的环境的认识就非常片面。对于注重生态的建筑设计而言，环境的概念不仅包括建筑的物质环境(无机环境)，还包括建筑的生物环境(有机环境)。
为了吸收、消化生态学家的环境概念，并且将其纳入设计体系，建筑师需要了解的一个最为基本的生态学概念是生态系统，因为生态系统是生态学研究的重点之一。
(二)建筑师应该借鉴生态系统的概念
1935年，英国生态学家坦斯利首次明确提出了“生态系统”的概念(虽然这个概念本身的产生，无疑要早得多)，认为环境中的生物要素和物理要素之间的相互作用，共同构成了一个空间单位，这个空间单位被称为生态系统。比较权威的生态系统的定义由尤金・奥德姆在1971年给出，他认为生态系统是一个单位，就是“包括特定地段中的全部生物(即生物群落)和物理环境相互作用的任何统一体，并且在系统内部，能量的流动导致形成一定的营养结构、生物多样性和物质循环(即生物与非生物之间的物质交换)。”
哈沃德・奥德姆将生态系统分成很多种不同的尺度，例如，湖泊生态系统可以包含很多的子系统，每一个子系统都可以看成是一个独立的生态系统(图2)。对于建筑师而言，这一研究的意义在于：建筑系统同样既可以看成是范围更广的生态系统的子系统，也可以看成是独立的生态系统。
如果接受生态学家的生态系统概念，那么，建筑师就应该不仅将特定设计场地视为一种空间的概念，而且将其视为一个活跃、具有一定功能的生态系统，生态系统的组成部分应该遵循自然过程中的相互作用而整体地考虑。
当然，注重生态的建筑设计还需要分析建筑系统自身。这种分析可以通过一种假设的方式进行：假定建筑系统是经过建筑师的设计，有意识地“嵌入”到特定场地的生态系统中，以便预测建筑系统对自然生态系统结构和功能的影响。这种“嵌入”的影响程度还受到其它因素的作用，像生物多样性、特定场地的生态稳定程度、地理区位、特定场地开发的历史和引起不良后果的行为等。例如，郊区比再开发的城区具有较高的生态多样性和复杂性，因此，也就具有较高的生态承受力。
(三)认识建筑概念的差异
如果说建筑师和生态学家对环境概念认识的差异是由于二者理解的深入程度不同所造成，那么，二者对建筑概念的认识则存在着本质的差异。
从通常的观念来看，作为专业人士，建筑师对建筑的关注点主要集中在美学、场所、空间使用、形式、结构、建筑元素、颜色和阴影的利用等方面。
生态学家是以一种生态系统的观点来理解建筑概念的。例如，哈沃德・奥德姆解释生态系统的不同尺度概念时，只是将建筑系统作为更大范围生态系统的子系统来理解。
生态学家所关注的是由于建筑系统的“嵌入”所导致的周围生态系统中各种条件的变化，例如，地球生态系统和资源的开发、改变和增加。任何可能引发上述变化的建筑系统都被视为具有生态影响的建筑。
生态学家认为建筑系统应该与周围的生态系统融为一体，而不是对立和分离，人类和建筑环境是生物圈中生态系统的一部分，建造行为首先被生态学家看做是一种生命体的行为，然后，才是这一行为的实际作用――建造房屋。对于注重生态的建筑设计而言，必须借助于生态系统的概念分析建筑系统：建筑系统不仅包括物质结构，而且包括人的行为和设计成系统的机械次系统的运作以及生物组成部分，这些可以视为建筑系统的子系统，它们之间同样存在着各种相互作用的关系。当然，通常而言，建筑系统中占据主导地位的组成部分是非生物的组成部分。
(四)建筑系统的生物组成部分的作用
由于建造过程的影响，特定设计地段原有生态系统中的生物组成部分，往往被一种简单化的、人造的和均质化的非生物环境所替代，例如，混凝土、沥青路面和不透水的铺地材料等。
在为了适应极端环境条件而进行的微型生命维持系统的设计过程中发现，人们必须与地球保持一种类似“脐带”的维系关系，或者闭合于一种对陆地生态系统的基本过程进行复制的环境中。为了延长生存的时间，必须引入与陆地生态系统相一致的生物结构。
建筑环境和生态系统的生物结构存在着一些类比关系，在许多方面，完全隔绝的人造微型生命维持系统(例如，宇宙飞船)生存所遇到的难题，与人类在生物圈这样一个“全球生命维持系统”中持久的生存所遇到的难题非常类似。正像对自维持住宅的研究一样，这样的生命维持系统面对的问题也是控制和监测空气和水污染、提供足够的食物营养供应、处理逐渐增加的有毒废弃物质、以及为上述的一切行为提供充足的能量供应等①。一种“维持生命的系统”必须包括地球生态系统中的三种基本的生物组成部分：生产者、消费者和分解者，使生产、消费和分解等各种生命必需的过程，保持平衡状态。
建筑系统不可能脱离周围生态系统，独立维持其运作，而是与周围的生态系统保持着相互依存的关系。因为占据一个特定的设计地段之后，建筑系统已经成为更大规模的生态系统的组成部分，行使着生态系统子系统的功能。
3、依托整体生态观和开放系统观建立整体的生态建筑设计观念
尤金・奥德姆指出：“任何一个层面上的发现，都有助于另一个层面上的研究，但绝不能完全解释那一层面发生的现象。但是，要理解一棵树，就必须研究树所构成的树林和构成树的细胞和组织。”、这些论点都可以看成是一种典型的整体论观点。很多持整体论思想的生态学家，像奥德姆、罗伯特・麦金托什等人认为：必须整体地看待生物圈中生态系统相互依赖的关系。而生态思维的一个最为重要的特点是强调整体研究的重要性和必要性，这与坦斯利对生态系统的定义是相符合的。阿维尔进一步指出，在生态系统之中和不同生态系统之间存在着一个表示相互关系和相互作用的网络模型，其中系统每一部分的变化都会影响系统整体的运作。
如同生物体一样，维持建筑系统运作需要稳定的输入，同时，会产生相应的输出，而输入的来源和输出的终点都是周围的生态系统环境，即建筑系统是一个开放系统，是地球生物圈中能量和物质材料流动的一个环节。而由于所有维持建筑系统的能量和物质材料的生产过程都会导致生态系统环境的变化，所以，建筑师需了解维持建筑系统的能量和物质材料的输入状况，例如，种类、数量等。
通常意义下，建筑师将建筑系统视为一种相对静态和不可变的实体，而整体的生态建筑观则具有以下两个方面的特点：
一方面，作为一种次级系统，建筑系统是生物圈的一个组成部分，是生物圈中连续的能量和物质材料流动的一个环节和阶段。
另一方面，作为一种独立的开放系统，建筑系统自身具有一定的能量和物质材料输入和输出，可以追溯其中的每一个元素的来源和流动的路径：从产地到建筑系统，最终重新返回到周围的生态系统环境中。
综合上述两个方面，整体生态建筑观要求建筑师在建筑全寿命过程中，关注建筑系统中的能量和物质材料流动路径。这种关注的目的主要有两个：第一，从建筑系统作为生物圈中的一种能量和物质材料的流动环节而言，寻找周围生态系统和建筑之间合适的关系，整合二者，尽可能地保护本地资源；第二，从建筑系统作为一个独立的开放系统而言，节约资源，限制可能的不利生态影响。
如果深入比较生态学家和建筑师所具有的建筑概念的差异，那么，可以发现整体生态建筑观所体现的时间因素的影响。建筑系统是更大范围生态系统中，能量和物质材料流动过程的一个环节，而这种流动是处于动态之中，随时间变化而变化，因此，需要整体地研究建筑元素中所蕴涵的能量和物质材料的流动。
生态建筑要求建筑师理解建筑系统内部存在随时间变化而变化的相互作用，以及建筑系统对周围生态系统环境的全寿命过程的影响。为了减少输入和输出的总量，建筑师可以采取相应的设计策略，例如，利用灵活性设计延长建筑的使用寿命，减少建筑系统全寿命过程中所耗费的资源和排出的废弃物等。
如果深入比较生态学家和建筑师所具有的环境概念的差异，那么，可以发现整体生态建筑观体现出的空间因素的影响。生物圈是一个相对封闭的系统，而建筑系统是一个开放系统，与外部生态系统环境存在着相互依存的关系，这些相互作用是以一定的空间范围为基础，而不是仅仅局限于特定设计地段以内。这种空间因素的影响主要表现为两个方面：第一，对周围生态系统的空间置换影响；第二，对周围生态系统的空间影响具有一定的范围。
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