古典家具(收集5篇)

古典家具篇1

然而，历史的存在却不会因为人们的疏于梳理与发现而被淹没，相反，它会以其曾经的强大与辉煌来回应人们对它的忽略。而西班牙古典家具正是这个现象的杰出代表。

当我们将同一时期的欧洲各国的家具放在一起加以比较的话，你会发现西班牙家具在设计式样、使用材料、制作工艺以及表达主题上都与欧洲其他各国有着明显的不同。西班牙家具所表达的是一种既有欧洲文化特征，又有异国风情，并带有多元文化元素的结合体。倘若我们不从西班牙古老而奇异的历史进程中找寻答案的话，那么，就很难理解与解释这一奇特的现象。

从公元前11世纪到5世纪，西班牙先后遭到伊贝洛族、塔尔提西奥族、腓尼基人、希腊人、凯尔特族的入侵。接着迦太基人、罗马人陆续侵入，西班牙成为罗马帝国的势力范围，现在的伊比利亚半岛各处还残留着古罗马的遗迹。

公元6世纪到7世纪，西哥特人入侵西班牙并建立王国，到了8世纪西班牙受到了由渡海而来的阿拉伯摩尔人的统治。摩尔人在西班牙南部建立了倭马亚王朝。自此以后的700年间（至15世纪）穆斯林文化席卷西班牙。在穆斯林的统治下，西班牙虽地处欧洲却不像一个欧洲国家。公元10世纪，穆斯林定都哥多华，并在此建立了300多个清真寺。摩尔人不仅给西班牙带来了无法回避的历史，而且也给西班牙带来了伊斯兰文明与摩尔人的生活方式，据说西班牙著名的斗牛活动就是由摩尔人引进的。

阿拉伯人以他们的智慧创造并建立了一个伟大的带有穆斯林特征的西班牙文明，使西班牙在两个多世纪里都是西欧的文化中心。

正是因为西班牙十分独特的历史进程，使基督教文化与穆斯林文化相互渗透、融合形成了多元、神秘、奇异的西班牙文化。而这一切也充分体现在西班牙家居设计与家具制作上。

西班牙家具有别于其他欧洲各国最大的特色表现在以下四个方面：

伊斯兰文化元素在家具上的运用植物、几何图形都是伊斯兰造型艺术中常用的形态，在西班牙风格的家具上常常可以看到蔓藤花纹、动物以及不同类型的几何图案，从结构和模式上看主要是星星图案、交错的圈、正方形和多边形等等。

铁艺的装饰作用很早就被摩尔人运用到生活的各个方面，最常见的就是运用到伊斯兰风格的建筑上。从当代摩洛哥家具中，也会发现大量的铁艺家具。比如：铁躺椅、铁座椅、铁艺屏风还有风格繁多的铁艺装饰门和花园的院墙，这些设计或多或少地保留着摩尔人的风格。

在西班牙家具中，铁艺常常被用来作为固定餐桌、餐边桌的重要支撑点。它的美妙之处体现在把铁艺当作整个家具的一部分，使铁艺的造型与家具的雕刻相互呼应，相互补充。由于木材与铸铁有不同的质感，在同一家具上出现的柔性与阳刚达到了高度的统一和谐。

在16、17世纪的西班牙家具上，木材、皮革、铁艺，甚至黄金（或镀金）经常大胆地被放在一起使用，表现出了摩尔人的持续影响力。

西班牙家具主题与内容的表达当不同宗教与文化的共融不可避免，那么消解彼此的矛盾产生出丰富多彩和独具特色的风格也就成为了必然。西班牙家具上所表达的主题与传递出的信息恰好验证了这一结果。

西班牙家具上的雕刻与装饰物品种繁多，从它上面既能看到植物、树、花卉和哥特式尖拱组成的图案，也能看到动物图形、男性与女性造型的支柱与螺旋圆柱，还可以看到C形与S形旋涡以及古代西班牙骑士图案等标志。公元1200～1600年间，西班牙家具中经常出现尚武的图案与造型，这一时期的家具风格追求阳刚与有力的气势，有的甚至表现出野蛮的作风，为了加强这一气势，家具中金属支架、象牙镶嵌也被大量采用。

如果说西班牙文化所表现出来的多元化是受到外族冲击所致，那么，伊比利亚半岛的特殊地理环境是生成这一结果的先天条件。在安达卢西亚摩尔人所留下的清真寺、民居与街道中，伊斯兰文化中经常出现的彩釉瓷砖随处可见，而地中海沿岸国家强烈的色彩感、热情洋溢与自由奔放的特性也都集中体现在了西班牙居所装饰与家具的制作上。

古典家具篇2

1、摆放尺度上必须要宽敞：首先，我们必须注意的是，在新古典家具摆放的尺度上必须要宽敞，欧式的潮流气息主要体现在豪放的巴洛克风格和雄壮的洛可可风格。为了将这两种风格表现的更加的完美，我们在摆放家具的时候就要给足空间让家具的风格得到完整的体现。整个房间才会更加的气派，将豪华奢靡的气魄表现的淋漓尽致。

2、色调搭配不能采用过多的颜色：其次，我们需要注意的就是新古典家具在色调的搭配上，不能采用过多的颜色。在欧式风格中主要有：将红色融入深咖啡色中，表现出传统的复古气息；再就是将白色与原木搭配。用自然表现高贵，更为亲切典雅，俊秀之气尽在其中，令人回味无穷；还有就是以暖色调搭配的风格，更显时尚潮流气息。

3、装饰品要合理搭配：我们应该注意就是新古典家具装饰品合理的搭配。不能过多，也不能太过间单，当然恰到好处的修饰，会将欧式古朴的风格表现的更为完美。

以上就是新古典家具搭配技巧是什么的介绍了，希望对你有帮助。

（来源：文章屋网）

古典家具篇3

学校《古典家具图案的意义》校本课程主要让学生了解古典家具上的各种纹样及含义。在讲授该课程的基础上带领学生走进紫檀博物馆，不仅有利于课堂教学的延伸，还能让学生亲自感受古典家具上各种纹样的文化底蕴。

一、教学目标

知识与技能：通过学习古典家具的有关知识，认识古典家具上的花纹或图案。

过程与方法：通过合作、探究、体验等学习方式，逐渐学会搜集、整理、分析信息的方法。

情感、态度与价值观：通过调查古典家具的花纹、样式等，了解纹样的含义，感受我国祖先的聪明才智。通过了解紫檀博物馆为木工行业做出的突出贡献，增强民族自豪感，加深对祖国的热爱。

二、教学准备

为了解学生的认知基础和学习需求，教师设计了调查问卷并对学生进行了访谈。调查结果显示，学生对古典家具的各种纹样及含义有浓厚的学习兴趣，对到紫檀博物馆了解自己感兴趣的内容十分期待。教师还到资源单位进行了实地考察，找到与校本课程的结合点，确定活动路线，并指导学生根据自己感兴趣的内容组建学习小组。学生在教师的指导下通过上网搜索、访谈等方式，搜集有关古典家具各种纹样的资料，为参观实践奠定基础。

三、基地教学活动过程

1.谈话引入

师：中国纹饰图案具有继承性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素，每个品类的纹饰题材也可能在其他品类中出现。明式家具也是如此。如，祥云龙凤等题材也经常能在织绣、陶瓷、漆器等品类中看到。大家看，这些古典家具上雕刻的是什么？看完后，请说说你的感受。

生1：雕刻了龙、凤、蝙蝠、鱼、人物、松树、梅花、牡丹、。

生2：这些家具做工非常精细。

生3：古典家具上的花纹好漂亮！

设计意图：通过学生交流，总结学生课前的研究成果。

2.研究古典家具图案

师：古典家具上为什么雕刻了这些图案？它们是怎样刻上去的？这么多动植物放在一起表示什么？一会儿，我们就分组进行实地考察，获取信息。

学生结合紫檀博物馆的资源进行实地考察，将收集的资料进行分类整理，并结合课前的研究成果，分组汇报各自的发现与收获。学生的收获有：五福捧寿、八仙送福、四季平安、三阳开泰、喜上眉梢、金玉满堂、岁寒三友、百年好合等。以下是学生的发现――

关于“三阳开泰”

学生A：我们这幅图案是很多年以前雕刻的，它的年岁可大了。（你们知道这幅图刻的是什么吗？）

学生B：是三只小羊。这三只小羊的样子都不一样，一只向前看，一只回头，还有一只趴在中间的太极图上。（这是什么意思呀？）

学生C：小羊的羊与太阳的阳同音，所以，三只羊就表示“三阳”，合起来就是三阳开泰。（三阳开泰是什么意思？）

学生D：三阳开泰是《卦经》上的一句话，表示的是阳气上升，气候变暖，春天来了。祝福别人有好运。

小结：原来这是一句吉祥话！

关于“喜上眉梢”

学生A：我们还发现了更有意思的，这幅图的名字最好听――喜上眉梢！（你看这幅图里刻了什么？）

学生B：喜鹊和梅花。喜鹊的喜又是喜事的喜，表示有让人高兴的事。梅花的枝头又叫梅梢，与脸上的眉梢的读音相同，用以代替人的眉梢。

学生C：喜鹊站在梅花的枝头就叫喜上眉梢，表示遇到了非常高兴的事，常用在喜庆的日子。你们觉得我解释得怎么样？（有道理！挺好的！）

小结：总结得真好！还有吗？

关于“岁寒三友”

学生A：我们这个图案上刻的动植物最多，有兰花、松树、仙鹤、梅花等。

学生B：对这幅图，我们解释的方法跟你们的不一样。（有什么不一样？）

学生C：我们发现从读音中找不到特别合适的解释，我们是从动植物的特点中去找的。兰花在深谷中开放，花很香，古人把兰花比做人高尚的品德。松树四季长青，有长寿之意。梅花在冬季也能开花，它不怕严寒。这三种植物放在一起，可以叫岁寒三友，表示人的友谊很深。你们觉得这样的解释成吗？

学生D：我觉得有梅、兰、竹、菊，应该叫四君子。

学生E：我想叫松鹤延年，因为松和鹤都有长寿的意思。

小结：他们又找到了一种新的方法，那就是从这些植物、动物的特点中找意义。这是寓意的方法。

设计意图：让学生通过了解古典家具图案、参与体验活动，感受我国祖先的聪明才智。

3.体验活动

师（过渡）：大家想不想有一个或自己画一个古典家具上的纹样？我们可以用刻纸或绘画的方式得到一幅吉祥图案。

学生参与刻纸、绘画体验活动。

4.活动总结与延伸

师：明式家具在装饰手法及纹饰上有自己的时代特点。一般说来，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。这些图案雕刻精细、手法多样、内容丰富、寓意深远，充分体现了我国深厚的传统文化，体现了我国人民追求美好生活的愿望，也体现了我国人民的聪明才智。

教师组织学生开展学习评价。评价量规如下：

总评

四、教学效果分析

古典家具篇4

随着收藏热的升温，古典家具也和其它各类艺术品一样，大批的赝品充斥着市场，而且做假手法也越来越高明。部分利益熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍贵古典家具原物，以骗取不义之财。古代家具的作伪现象，已成为每个家具收藏者、爱好者、研究者无法回避的问题。现介绍几种惯用手法以供大家参考。

（一）以次充好

以次充好现象主要表现在家具的材质方面。明清家具材质主要以紫檀木、黄花梨木、铁梨木、乌木、鸡翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，广大消费者普遍缺乏对各类高档木材的认识，而投机者就利用这一点，将较次木材染色处理，假冒良木。如：将黑酸枝冒充紫檀；或将普通草花梨木染色处理冒充紫檀；或将白酸枝或越南花梨冒充黄花梨木，还有红酸枝木，若论木质不亚于紫檀，于是又有人将坤甸木、波罗格、缅红漆等说成是红酸枝木。以次充好的目的无非是利益驱使。因为这些木材的价位依其材质差异悬殊甚大（每种木材原料的具体价格请参阅《艺术市场》12期“故宫专家教你辨木材（一）”）。一般情况下，紫檀、黄花梨和酸枝木的纹理都很清晰、细密。凡纹理模糊不清的，或纹理粗糙的都应慎重对待。

(二)拼凑改制

随着家具收藏热的升温，真正的明清家具原物已很少见到。又因广大收藏爱好者一味尚古，非要买旧的。这样就促使一些人专门到乡下收购古旧家具残件。经过移花接木，拼凑改制攒成各式家具。也有的古代家具因保存不善，构件残缺严重，也采取移植非同类品种的残余构件，凑成一件材质混杂，不伦不类的古代家具。

(三)以常见的改为罕见品

之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般很难查明。

(四)化整为零

利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出4件，诡称都是旧物修复。这种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。我们在鉴定中如发现有半数以上构件是后配，应考虑是否属于这种情况。

(五)更改装饰

为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪行为，同样也是一种破坏。

(六)贴皮子

在普通木材制成的家具表面“贴皮子”（即包镶家具），伪装成硬木家具，高价出售。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，有的把拼缝处理在棱角处。做工精细者，外观几可乱真。不仔细观察，很难看出破绽。需要说明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。

(七)调包计

采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多于椅凳面、床榻面及靠边处，明式家具较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师（细藤工），近几十年来日臻减少，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉（攒边装板有硬性构件），原是广式家具和徽式家具的传统作法，有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架，选用与原器材相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整，保存良好的原物。

(八)改高为低

古典家具篇5

关键词:明清家具;艺术风格;比较

一、历史背景

(一)明代家具的历史背

1、宋代家具的发展为明式家具的形成奠定了基础。宋代,是中国家具史上空前发展的时期,也是家具空前普及的时期。家具的形式多种多样,宋代画家张择端的《清明上河图》中所描绘的市井小店中,摆放着各式各样的家具。明式家具在宋代家具发展的基础上扬长避短、去粗取精,使家具事业得到了科学的发展。

2、明初手工业的繁荣对明式家具的发展起到了促进作用。明代初期,手工业工人的地位有了改善,一定程度上提高了积极性,推动了社会的发展。各种工艺技术的专门书籍陆续出现,其中以明代黄成所编着的《髹饰录》为代表,书中全面论述了漆工艺的历史及工艺、分类和特点,是中国现存唯一的古代漆工专着。

3、海外贸易为明式家具提供了物质条件。明代前期封建经济的发展,沿海地区手工业的繁荣,各种科学技术的发明与使用,给海外贸易的发展创造了有利条件,大批优质木材源源不断地运到中国。

4、住宅与园林对家具的影响。由于商品经济的繁荣,许多大、中城市得到了不同程度的发展。统治阶级为了满足物质与精神上的享受,兴建大量的房屋和园林,相应地就需要大量的不同类型的家具。

(二)清代家具的历史背景

清朝初期,延续明代家具朴素典雅的风格。康熙中期后,中国经历康乾盛世,满清皇族为了追求富贵享受,大量兴建皇家园林。家具在造型上、雕饰上竭力显示皇家威仪,讲究用料厚重、尺度宏大、雕饰繁复。各地贵族的私家园林争奇斗艳,追求物质生活的享受都反映在家具的制作上,使家具有了炫耀富贵的新精神功能。道光以后至清末,中国经历了鸦片战争的劫难,社会经济日渐衰微。由于外国资本主义经济、文化的输入,家具的风格也受到了影响。

二、风格特征

(一)造型

明式家具造型多为简练,以线为主。严格的比例关系是家具造型的主要基础,对于整体与局部、局部与局部的比例问题,处理得当,造型与功能要求相符。家具的线脚丰富多彩、千变万化,吸收了其他工艺美术的线脚,在传统技法上进行提炼。

清式家具造型凝重,形式多样。清代家具变肃穆为流畅,化简素为雍贵,把清新典雅的明代家具衍化转换成繁缛富丽的清代特质。

(二)用料

明代家具与清代家具在使用材料方面,受到社会环境、生活习惯等影响,存在大的差别。明代家具的用材,以黄花梨为主,紫檀、鸡翅木等品种为辅。这些高级硬木都具有自然的色调和纹理,在制作时,可以充分利用这一特点,形成特有的审美情趣。

清代家具用材以紫檀木为首选,其次为黄花梨和鸡翅木,许多黄花梨家具染成深色。用料讲究清一色,各种木料不混用。

(三)装饰

明代家具的装饰手法丰富多样,家具的装饰与结构是一致的。牙口、牙条、雕刻等不是另外的附加物,而是与整体融会在一起,成为结构中不可缺少的一个组成部分。在明式家具中,雕刻艺术常以很小的面积,点缀在最适当的部位上,与大面积的素件形成强烈对比,使家具整体显得明快简洁。雕刻的题材相当的广泛,在家具上常以动物、植物为主,也包括其他样式,如栏杆、凤纹、云头、云水等。

清代家具以装饰取胜。雕、嵌、描、绘、镶金等工艺精湛高超,巧夺天工,且题材丰富。清代家具将吉祥寓意作为主要纹饰,真实反映了各地百姓对美好生活的向往。常用的图饰有龙纹、蜗纹、凤纹、莲花纹、梅花纹、鱼纹等。雕刻手法运用浮雕、圆雕、透雕和线刻。

(四)类型

明式家具的内容丰富、种类繁多。按照功能的不同,可以分为:椅凳类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类、屏座类。

1、椅凳类——长凳、坐墩、椅。

2、几案类——炕几、条几、茶几、平头案

3、橱柜类——箱、柜橱、闷户橱、架格

4、床榻类——榻、罗汉床、架子床、暖床

5、台架类——面盆架、巾架、衣架、灯台、镜架

6、屏风类——围屏、插屏式

清代家具的按照使用功能的不同归纳为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类。

(五)其他

明式家具的榫卯结构非常科学,吸收了我国古代建筑大木结构的优点,做法巧妙灵活,牢固耐用。种类包括:格角榫、明榫、通榫、半榫、长短榫、燕尾榫、套榫等。

清代家具发展到乾隆时期,逐渐形成民间工艺和宫廷工艺两个体系,前者淳朴自然,后者矫饰雕琢。又因国土辽阔,构成不同的地域特色,大致分为苏作、扬作、宁作、晋作、徽作、京作、广作等流派。其中以苏作、京作、广作为代表。

三、中国传统文化对明清家具的影响

中国古代艺术受到儒道两家的影响,儒道两家分别代表了不同的艺术风格,儒家美学认为美在于中庸,中庸就是要把握事物的度,不要太过也不要不及,对于艺术品来说,表现应该是适度的。明式家具很好地体现了这一点,在家具的装饰方面充分地把握"度"的概念,装饰纹样简练质朴,符合人们的审美要求。而清代家具是统治阶级的要求进行制作的,完全抛弃了儒家思想中庸的内容,任意装饰。

明清家具的装饰艺术是中国传统艺术上浓重的一笔,并且把中国的艺术风格发挥到及至。明清家具,是中国象征设计文化的传统,它可散射的空间外延形式与内涵依然广阔和丰厚。对于明清家具的装饰研究,旨在将传统古典的设计元素,通过摸索、创造性的发展,运用到现代的家具设计教学中。

参考文献:

[1]胡德生.明式家具的装饰[J].故宫博物院院刊,1995,(01).